Sony NEX-FS100 User manual

N E X- FS10 0
Handbook

Chapter 1
撮影に関する機能と効果
Chapter 2
特殊な撮影・再生機能
Chapter 3
外部機器と組み合わせて使う
Chapter 4
ピクチャープロファイル

1
撮影に関する機能と効果
撮影に関する機能と効果 1
Chapter
オート 撮 影 機 能 を 使う
ウェディングやミュージック、ドキュメンタリーなど、ライブ感を活かした撮影では、手持ちで機動力のある撮影スタイル
を求められます。NEX-FS100 はマニュアル設定での撮影に加え、E マウントレンズとの組み合わせにおいて、フォーカ
スや露出を自動で撮影できるオート機能も使用できます。また、一部のレンズでは、手ぶれ補正にも対応します。
A マウントレンズは、マウントアダプター LA-EA1/LA-EA2 を介することで、一部オート機能が利用できます。詳細は
下の表を参照下さい。
映像設定
自動露出（AE）機能を使って、映像の明るさを
自動的にコントロールする
自動露出（AE）は、映像が適切な明るさになるように、
アイリス、シャッタースピード、ゲインの全て（またはい
ずれか）のパラメータを自動的にコントロールします。
NEX-FS100 で は、AUTO/MANUAL ス イ ッ チ を
「AUTO」にすることで、上記のパラメータに加え、ホワ
イトバランスも自動制御になります。（アイリスの自動制
御 は E マ ウントレンズ 装 着 時 の み 有 効）
その他レンズを装着した際は、アイリスが手動制御の状
態で、その他のパラメータが自動で調整されます。また、
スイッチを MANUAL にした場合は、該当するボタン、
例えば GAIN ボタンを押すことで GAIN のみオート / マ
ニュアルの切り替えができるようになっています。この
場合、「A」のアイコンが表示されているパラメータは自
動 制 御 に なって い る ことを 意 味しま す。
AE で撮影するといっても、すべての明るさの条件下で
通用するような万能な機能ではありません。しかしなが
ら、サポート機能を使いこなすことによって AE 撮影機
能を効果的に活用することができます。 A( アイコンのグラフィック )マークで、アイリス、
ゲ イ ン 、シ ャ ッ タ ー ス ピ ー ド の 自 動 制 御 を 示 し ま す 。
AUTO/MANUALスイッチ
GAINボタン
※ 位相差方式 AF 時には、F2.8 以下のレンズでは、F3.5 固定となります。F3.5 以上のレンズでは、絞り開放固定となります。
M F 時 に は 、絞 り を 自 由 に コ ン ト ロ ー ル で き ま す が 、動 画 撮 影 中 の 絞 り 変 更 を し た 場 合 は 、絞 り の 駆 動 音 が 動 作 音 と し て 記 録 さ れ る 可 能 性 が あ り ま す 。
L A - E A1 使 用 時 LA-EA2 使用時
A
マウントレンズ
（AF 制御別）
フォーカス制御 アイリ ス 制 御 フォーカス制御 アイリ ス 制 御
オート
フォーカス
マニュアル
フォーカス
プッシュ
オート
フォーカス
オート
アイリス
マニュアル
アイリス
プッシュ
オート
アイリス
オート
フォーカス
マニュアル
フォーカス
プッシュ
オート
フォーカス
オート
アイリス
マニュアル
アイリス
プッシュ
オート
アイリス
SSM
（超音波モーター）
搭載
ー対応 ー ー 対応 ー対応※ 対応 対応※ ー対応 対応
SAM
（ ス ムース AF モーター）
搭載
ー対応 ー ー 対応 ー対応※ 対応 対応※ ー対応 対応
非搭載
ボディー 側
AF モーター
ー対応 ー ー 対応 ー対応※ 対応 対応※ ー対応 対応
NEX-FS100 ＋ A マウントレンズオート機能対応表

2
撮影に関する機能と効果
1特 殊 な撮 影・再 生機 能
2 3 4 ピクチャ ープ ロファイル
外部機器と組み合わせて使う
AUTO/MANUAL スイッチを「MANUAL」 にすると、
アイリス、ゲイン、シャッタースピード、ホワイトバラン
スの手動調整が可能になります。
フォーカス調整については、MANUAL に FOCUS スイッ
チをセットすると、いつでも手動調整が可能になります。
1
少し明るめ、または暗めの映像をオート撮影したい =AE SHIFT ASSIGN ボタン設定可能
手 動 で 意 図 的にコントロ ールする
FOCUS スイッチを「AUTO」 にすることで、フォーカス
の制御が自動で行われます。
オートフォーカス機能
FOCUSスイッチ
AUTO/MANUAL スイッチ
FOCUSスイッチ
AE で決定される露出レベルを通常よりも高め、または低めにして撮影する機能です。
設 定・操 作 方 法
1. MENU→CAMERASET→ON を選択すると、設定した数値が表示されます。
2. MENU →CAMERASET→LEVEL を選択すると、SEL/PUSH EXEC ダイヤルで明るさを調節できます。
-2.0（暗い）～ 0（標準）～ +2.0（明るい）でレベルを選択できます。
3.［ON/OFF］を ASSIGN ボタンに割り当てることができます。
LEVEL=0EV
LEVEL=+2.0EV LEVEL=–2.0EV
シチュエー ションの 例
■ 雪面などの明るい背景で人物を AE 撮影するときなど、
逆光により被写体の明るさが背景に比べて暗くなってい
る場合。この際、背景が極端に明るくなってでも被写体
を明るくして撮りたい場合に、AE を＋（プラス）側にシ
フトする 。
■ 被写体に光が当たりすぎて背景の明るさに比べて、被
写体が明るすぎる場合。この際、背景も暗くなってしま
うが、被写体の明るさを抑えて AE 撮影したい場合に、
AE を－（マイナス）にシフトする。
NOTE: アイリス、シャッタースピード、ゲインのいずれか一つが自動制御になっている際に有効な機能です。

3
撮影に関する機能と効果
WB を色温度で直接指定したい
WB TEMP SET ( ホワイトバランス色温度設定 )
色温度を 3200K や 6500K といった数値で指定できます。
ホワイトバランス（WB）
適切な色で撮影するためには、撮影時の光の条件の下で、白色の被写体を白として撮影できるようにカメラのホワイト
バランスを調整する必要があります。一方で、映像を演出する目的で、本来白色の被写体を敢えて白ではないホワイト
バ ラン スに 調 節して 撮 影す ることも ありま す。
設 定・操 作 方 法
1. カメラ本体の WHITE BALANCE MEMORY スイッ
チ の P R E S E T を 選 択しま す。
2.
MENU → CAMERASET → WBPRESET → MANUWBTEMP
を選択
します。
3.
WBTEMPSET→ 2,300K~15,000K
から 選 択しま す。
（ 10 0 K 単 位 で 選 択 可 能 ）
4. （one push） ボタン を押し、色温度表示を反転表
示させ、SEL/PUSH EXEC ダイヤルで色温度を変更
します。もう一度 （one push） ボタン を押すか、
SEL/PUSH EXEC ダイヤルを押すと確定します。
TIPS
蛍光灯や LED の照明の下で撮影する場合など、色温度の指定だけ
では、ホワイトバランスが十分にとれない場合があるので、Picture
Prole の [WB SHIFT] との併用をお勧めします。
A （ A）、または B （ B） を選ぶと、 ホワイトバラン
スの調整値をメモリー A と B に個別に記憶させることが
できます。 調整値は、再調整しない限り電源を切っても
保持されます。市販の ND フィルターをお使いの場合は、
この調整を行うことをお勧めします。
白い被写体を適切な白色で撮影する
ワ ン プッシュ ホワ イトバ ラン ス
設 定・操 作 方 法
1 . 撮影またはスタンバイ中に、 AUTO/MANUAL スイッ
チを「MANUAL」にし、マニュアルモードにします。
2.WHT BAL ボタンを押します。
3.WHITE BALANCE MEMORY スイッチの A （ A ）、
または B （ B）を 選 択しま す。
4.被写体と同じ照明条件のところで、露出を適切にし、
白 い 被 写 体 を で き る だ け 画 面 に 大 き く 映 し 、 （ o n e
push） ボタンを押す。
5.A または B に調整値が記憶されます。取り込まれた
色温度が LCD 上に 3 秒ほど表示されます。
シチュエー ションの 例
■ 色温度の設定が数値指定可能な他の放送用・業務用の
カメラとホワイトバランスを合わせたい場合。
■ 撮影が何日かに渡って撮影する場合など、色温度の数
値 情 報を 撮 影デ ー タとして 残して おきたい 場 合。
WHTBALボタン
(onepush)ボタン
WHITEBALANCE
MEMORYスイッチ

4
撮影に関する機能と効果
1特 殊 な撮 影・再 生機 能
2 3 4 ピクチャ ープ ロファイル
外部機器と組み合わせて使う
WB で映像の色イメージをコントロールしたい
WB OUTDOOR LEVEL ( ホワイトバランス「OUTDOOR」設定 )
ホワイトバランスプリセット OUTDOOR の色温度（デフォルト約 5800K）を変更する機能です。

WB( ホワイトバランス )プリセット
青空光
明るい曇空光
曇空光
昼光色蛍光灯
(K)
30,000
25,000
10,000
8,000
7,000
6,000
5,000
4,000
3,200
3,000
1,50 0
曇光太陽光
正午
日の出後 2 時間
日の出後 1 時間
100W
タングステン電球
15,000K
WBTEMP
SET
(100 K 単 位 )
WBOUTDOOR 
LEVEL
(500K 単位 )
+7
0( 約 5,800K)
( 約 9,300K)
( 約 2,300K)
2,300K ‒7
参 考：W B プ リセ ット と 色 温 度
TIPS
H DV、 N XC A M シ リーズの 一 部 の カメラ
にも同じ機能が搭載されています。各機
種で同じレベルに設定すれば、近い色温
度に揃えることが
で き ます。
WBOUTDOORLEVEL=–7
WBOUTDOORLEVEL=+7
設 定・操 作 方 法
1. カメラ本体の WHITE BALANCE MEMORY SWITCH の PRESET を選
択しま す。
2.
MENU → CAMERASET → WBPRESET → OUTDOOR
を 選 択しま す。
3.
MENU→ CAMERASET→ WBOUTDOORLEVEL→ –7～+7
から選 択しま す。
（1 ステップあたり約 500K 変化。-7（青め）～ 0（標準）～ +7（赤め））
または、
（one push） ボタンを押し、OUTDOOR アイコン の横にレベル表示さ
せ、SEL/PUSH EXEC ダイヤルでレベルを変更します。もう一度 （one
push） ボタン を押すか、SEL/PUSH EXEC ダイヤルを押すと確定します。
シチュエー ションの 例
■ホワイトバランス調整用の白い被写体を準備できない場合。
■複数台のカメラのホワイトバランスをできるだけ揃えたい場合。
■太陽光を基準に、意図的に夕方のようなオレンジ色の映像や、夜や日陰の
ようなイメージの青色の映像を演出したい場合。
NOTE:
“INDOOR”設定の色温度は 3200K に、“OUTDOOR”設定では
5800K にホワイトバランスがプリセットされます。

5
撮影に関する機能と効果
ボケ味とは
Super35mm センサーカムコーダー NEX-FS100 は、主にレンズ交換、ボケ、高感度 の特徴を持っています。
これまでのビデオカメラは、ほとんどがレンズ搭載型で、レンズ交換に対応した機種においてもイメージセンサーのサ
イズが小さいため、大きなボケ味の効果を望むことが難しい面がありました。このため、ビデオカメラの撮影技法では
ボケ味はあまり使われませんでした。しかしながら、ボケ味の効果を生かすことで背景をぼかし被写体を背景から浮き
立たせることで、映像を見ている人に、何に注目して欲しいのかを明確に伝えることができます。また、意図的に画面
内にボケた箇所を作ることによって趣のある映像となります。これらは、映像表現の幅が大きく広がる事を意味します。
ここでは NEX-FS100 の最大の特徴であるボケ味について解説します。ボケ味のコントロール方法をマスターすること
により、これまでのビデオカメラでは表現出来なかった新たな演出が望めます。
背景が整理されている映像 背景が整理されていない映像
ボケ量を多くしたい場合（被写界深度が浅い映像）
■ 出来るだけ明るいレンズを選択します。
■ 焦点距離の長いレンズを選択します。
■ 絞りを 開 けま す。（アイリス値 を小 さくしま す。）
■ 望 遠 気 味 で 撮りま す。
ボケ 味 のコントロールと 演 出
ボケ 味 を コント ロールす るに は 以 下 の 方 法 が ありま す。
ボ ケ 量 を 少 な くし た い 場 合（ 被 写 界 深 度 が 深 い 映 像 ）
■ 焦点距離の短いレンズを選択します。
■ 絞りを 閉じま す。
■ 広 角 気 味 で 撮りま す。
シチュエー ションの 例
ボケ量を多くした例
■ 主題とする被写体を背景から際立たせたい場合。
■
雑 然 と し て い る 背 景 を 整 理 し た い 場 合 。 例 え ば 、狭 い 室 内 で 撮 影 す る 場 合 な ど 、特 に こ の よ う な テ ク ニ ッ ク が 必 要 と な り ま す 。

6
撮影に関する機能と効果
1特 殊 な撮 影・再 生機 能
2 3 4 ピクチャ ープ ロファイル
外部機器と組み合わせて使う
手前のろうそくにフォーカスが合っている状態 奥のろうそくにフォーカスが合っている状態
視聴者の視点を移動させたい場合
画面内で視聴者の視点を移動させることで、シーン毎に主題となる被写体に集中させることが可能です。
具体的には、フォーカス送りという手法を使います。まず、主題の被写体にフォーカス（ピント）を合わせて置き、録画
中に次に主題となる被写体へとフォーカスを移動させていきます。フォーカス送りの手法は従 来 のビデオカメラでも使
用していましたが、ボケ量が増えたことにより、更に効果的な映像を演出することが可能になりました。
輪 郭 の はっ きりし た 固 い イメー ジ柔 らか な イメー ジ
全体的に柔らかな雰囲気を演出したい場合
例えば、人物の髪、動物の毛、鳥の羽、草花などを撮影する場合など、画面内の大部分をぼかすことにより、被写体の
柔らかな質感を強調することが出来ます。
ボケ 量を 少なくした 例
■ 自然の風景など、画面全体を隅々までくっきり表現
したい場合には、画面の手前から奥までフォーカス
が合っているパンフォーカスと言われる状態を用いま
す。特に遠景の自然・風景の演出に用いると効果的
で す。
■ 建築物などシャープな構造物を、画面の広い範囲で
輪郭をくっきりと固いイメージで演出したい場合。

7
撮影に関する機能と効果
背景が大きくボケてピントを合わせた主題の被写体が浮
かび上がって見える映像、あるいは手前の被写体から背
景まで画面全体にピントが合っているように見える（シ
ャープに見える）映像。いずれの描写にも被写界深度が
大きく関係しています。正確に言うとピントの合うところ
はピントを合わせたところ（撮像素子面に平行な一平面
）だけなのですが、ある被写体の1点にピントを合わせる
と、その前後にもピントが合っているように見える範囲が
あります。この範囲が被写界深度で、範囲が広いことを被
写 界 深 度 が「 深 い」ま たは「広 い」といい 、範 囲が 狭 いこ
とを 被写 界 深 度 が「 浅 い」ま たは「 狭 い」といいます。
レンズの絞りは、シャッターとともに露出をコントロー
ルするという重要な役割を持っていますが、もうひとつ重
要な働きをします。絞りを変化させると被写界深度が変
わるのです。例えば、F1.4からF22までの絞りを備えた
レ ン ズ の 場 合 、F 1 . 4 を こ の レ ン ズ の「 開 放 絞 り 」、F 2 2 を
「最小絞り」といいます。また、絞りを最小絞り側に変化
させることを「絞り込む」または「絞りを絞る」といい、逆
に開放 絞り側に変 化させることを「絞りを開ける」と言い
ます。
被写界深度は絞りを絞るほど「深く」なり、ピントの合
っているように見える範囲が広がり、結果としてピントを
合わせた被写体の前後もシャープに見えるようになりま
す 。逆 に 絞 り を 開 け る ほ ど 被 写 界 深 度 は「 浅 く 」な り 、ピ
ントを合わせた前後のボケが大きくなり、結果としてピン
トを合わせた被写体が浮かび上がって見えてきます。絞り
は 露 出 だけ で なく、被 写 界 深 度 をコ ントロ ールする重 要
な役割も持っているのです。また、それはボケ量をコント
ロールすることでもあるのです。
同じ絞り値でも撮影距離が遠くなるほど被写界深度は
深くなり、近づくほど浅くなります。レンズの焦 点距離に
よっても変わり、焦点距離の短いレンズほど被写界深度
は深くなり、長いレンズほど浅くなります。
こうした被写界深度の性質を理解しておけば、例えば
前景から背景までをシャープに撮影したいときは、焦点
距離の短いレンズ（広角レンズ）を使い、絞りは絞り込ん
で、撮影距離は離れ気味で撮影したほうが効果的という
ことが分かります。逆に背景や全景を大きくボカしてピン
トを合わせた被写体を強調したいときは、焦点距離の長
いレンズ（望遠レンズ）を使い、絞りは開き気味にして、
被写体に近づいて撮影したほうが効果的ということが分
かります。
被写界深度は、絞り値・焦点距離・撮影距離の3つの要
素で決まりますが、実際の撮影では被写体と背景までの
距離なども加味しなければなりません。
被 写 界深 度とは？
絞り値
焦点距離
撮影距離
小さい (開放絞り値 )
長い (望遠 )
近い（大きく写す）
大きい (最小絞り値 )
短い (広角 )
遠い（小さく写す）
被写界深度
（ピントが合ってはっきりと見える奥行き範囲）
広い（深い）狭い（浅い）
被写界深度と「絞り値・焦点距離・撮影距離」の関係
3 つの要素と被写 界深度の関係は下のグラフのようになります。この関係を理解してレンズを選択し、3 要素の設定値
をバランスさせることで、画面の中ではっきりと見せたい主題部分（範囲）をコントロールすることができます。

8
撮影に関する機能と効果
1特 殊 な撮 影・再 生機 能
2 3 4 ピクチャ ープ ロファイル
外部機器と組み合わせて使う
開 放絞りで 被写 界深 度は 最も浅くなり、最小 絞りで 最も
深くなります。また、深度はピントを合わせた手前側よ
りも奥（後ろ側）のほうが深くなります。2 枚の写真は同
じ位置から同じ焦点距離で絞り値だけを変えてギターを
撮影しています。ギターに視線を集中させたい場合には、
絞りをできるだけ開いて深度を浅くし、背景を大きくボ
カすことでギターが浮かび上がってきます。
逆に、絞りを出来るだけ絞り込むことで深度は深くなり、
背景の情景までを含めた映像表現が可能となります。こ
のように全く同じ構図でも、絞り値を変えることで試写
会深度が変わり、イメージの異なる映像表現を楽しむこ
と が 出 来ま す。
被写界深度と絞り値の関係
同じ絞り値でもレンズの焦点距離が長くなるほど被写界
深度は浅くなり、焦 点 距離が短くなるほど深くなります。
3 枚の写真は、同じ絞り値ですが、焦点距離を変えても
被写体がほぼ同じ大きさになるように被写体との距離を
変えて撮影しています。焦点距離が変わったことで背景
の写る範囲とともに被写界深度が変わりボケ方が大きく
変 わ って いま す。
このように被写体をほぼ同じ大きさで写しても、レンズ
の焦点距離が違うことで、被写界深度をはじめとする描
写が変わります。焦点距離の違う交換レンズを用意する
ことで、 こうした 多 彩 な 映 像 表 現 を 選 択 で き ま す。
被写界深度と焦点距離の関係
開放絞りで撮影した例
(35mmF1.4G(SAL35F14G)) 最小絞りでの撮影例
(35mmF1.4G(SAL35F14G))
50mm レンズ / 絞り値 F1.4 での撮影例
（SAL50F14）
85mm レンズ / 絞り値 F1.4 での撮影例
（SAL85F14Z）
35mm レンズ / 絞り値 F1.4 での撮影例
（SAL35F14G）

9
撮影に関する機能と効果
レンズの絞り値と焦点距離が同じでも、撮影距離（ピン
ト を 合 わ せる 位 置 ） に よって 被 写 界 深 度 は 変 わ りま す。
撮影距離が遠くなるほど被写 界深度は深くなり、近くな
るほど浅くなります。よって、近づいて撮影する場合に
は、より正確なピント合わせが必要になり、ある程度の
ピントの幅が必要な場合には絞り込む必要があります。
また、遠景なら被写界深度が浅い傾向にある望遠系レン
ズ で も 深 度 の 深 い 撮 影 が 可 能 に なりま す。
被写界深度と撮影距離の関係
被写界深度が、レンズの絞り値と焦点距離、被写体との
撮影距離の 3 つの要素で変化することを説明しました
が、ここでは実際の撮影シーンでの被写界深度の変化を
解説します。まず、絞りによる被写 界深度のコントロー
ルですが、絞りの被写界深度に対しする役割は大きいも
のです。実際の撮影では、先に使うレンズの焦点距離と
撮影距離で構図が決まると、この 2 つの要素で被写界
深度の幅が決まってしまいます。例えば深度の浅い望遠
レンズを使っても、被写体が遠景の風景では深度が深く
ほとんどボケません。逆に深度の深い広角レンズを使っ
ても、被写体との距離が近ければ深度は浅くなり背景は
ボケて写ります。また、被写界深度はピントを合わせた
ところが中心ですから、被写体と背景の距離が近いと望
遠レンズを使って絞りを開けても、背景のボケ量は少な
くなります。このように被写 界深度は絞り以外の要素で
も相当部分が決まるため、絞りによる被写界深度のコン
トロールは構図が決定したあとの微調整とも言えるので
す。しかし、構図が決定したあとは絞りによる被写界深
度の調整しかできないため、絞りによる調整がとても重
要 とな るの で す。
被写界深度とボケは密接な関係を持ち、被写界深度が
深くなるとボケ量は少なくなり、被写 界深 度 が浅くなる
とボケ量が多くなります。これらや遠近感描写などを総
合的に考えてレンズの使い方をまとめると、広角系レン
ズは被写体に寄って遠近感を効かせてきかせて撮る。そ
して深い被写界深度を使いたいなら絞りはできる限り絞
り、ボケを生かしたいなら絞りは開けて撮影する。望遠
系レンズは背景がうまくボケるように被写体と背景の重
なり（被写体と背景の距離が離れているほどボケ量は大
きくなる）に気を配る。ボカしたいなら被写体に寄って
絞りは開けて撮り、あまりボカしたくないときには被写
体から離れて絞りは絞って撮る。マクロレンズでのマク
ロ撮影では、撮影距離の関係で被写界深度が極端に浅
くなるため、極端に浅い被写界深度を生かすのでなけれ
ば、できるだけ絞りは開けて撮るとよいでしょう。
撮 影 シーン にお ける 、 被 写 界 深 度 の 調 整 方 法

10
撮影に関する機能と効果
1特 殊 な撮 影・再 生機 能
2 3 4 ピクチャ ープ ロファイル
外部機器と組み合わせて使う
ここまでボケ量 = 被写界深度を操るための条件を解説しましたが、実際にボケ味のある映像を収録するために、どのよ
うに明るさ（露出量）の制御をすれば良いかを解説します。単純にボケ量を増やすために絞りを開けると、明るすぎて
露 出 オーバーし 、 映 像 が 白 飛 びしてしま い ます。
NEX-FS100 は高感度の動画専用の Super 35mm センサーを搭載しており、暗い室内やナイトシーンでも過度な照
明無しにノイズの少ない映像が撮影できます。一方、明るい屋外では、白飛びさせずにボケ味のある映像を撮影するため、
明 るさのコ ント ロール は 非 常 で す。
絞り（アイリス）、シャッタースピード、ゲインは、明るさを決定する三大要素です。また、明るい場所でのボケ味を活か
した撮影をするには、ND フィルターを使用して光量のコントロールを行うと効果的です。
明るさ（露光量）をコントロールする
アイリスリン グ を 使う
（マニュアルアイリスコントロール）
本体がマニュアルコントロールモード（側面のAUTO/
MANUAL スイッチを「MANUAL」) 時に、アイリスリングを
操ることで、レンズの絞り（アイリス）をコントロールできます。
また、マニュアル操作時においても、IRIS PUSH AUTO ボタ
ンを押せば、一時的にオートアイリスが有効になります。状況
に応じて活用しましょう。ただし、IRIS PUSH AUTO ボタン
を利用できるのは、E マウントレンズ及びマウントアダプター
L A - E A 2 +A マウントレンズ 装 着 時 の みで す。
その他のレンズは基 本マニュアル操作のみです。一部のスチル
レンズには、マニュアルフォーカスリングとマニュアルアイリス
リングがあります。また、マウント変換アダプターにマニュアル
アイリスリングが付いているものもあります。
アイリスリング
IRISPUSHAUTO ボタン
シャッタースピードは、撮 影の際シャッターが開放され、
撮像素子がレンズを通した光にさらされる（露出する）
時間（露光時間、シャッター速 度、「SS」とも略される）
をいいます。この時間が短いほどシャッタースピードが
速い、長いほどシャッタースピードが遅いと表現します。
ビデオカメラでは動きのある被写体を撮影するため、特
別な意図が無い限りシャッタースピードを適切な値から
変えることはお勧めしません。シャッタースピードを早く
すると動きがパラパラに見えてしまい不自然な映像とな
るからです。逆に遅くすると間欠映像となって手ブレも
大きくなり、こちらもスムーズな動きではなくなります。
静止画の撮 影であれば絞りに加え、シャッタースピード
を操ることにより光の透過量をコントロールすることが
可能ですが、ビデオカメラでシャッタースピードを操る
には注意が必要となります。例えば、屋外撮影など、明
るく光 量 が 多 い 場 合、絞りを 開 けて ボカ そうとすると、
シャッタースピードをかなり早くしないと露出オーバーに
なってしまいます。例えば、24p モードでは毎秒 1/48
秒 が 適 切 な シャッタ ースピード で す が、 絞 りを 開 ける と
1/1000 秒のように極端に早いシャッタースピードに設
定せざるを得なくなり、かなりパラパラ感の強い映像に
なってしまいます。光量が多い条件下で絞りを開けて浅
い被写界深度を確保する場合は、レンズへの光量を減
らす た め に N D フィル ター を 使うことをお す すめしま す。
ND フィルターの使用方法については後述します。
シャッタースピードをコントロールする
NOTES
ソニー 純 正の E マウント -A マウント変 換 アダプター、L A-
EA1、LA-EA2 を使用すれば、A マウントレンズを装着し
た 際 、本 体 の マ ニュ アルアイリスリング で アイリスの 調 整
が可能です。ただし、絞りを動作させる際に動作音が発生
します。特に絞りを開く方向に動かす場合は、全開状態か
ら選択値へ移動するため動きが滑らかではなかったり、動
作音がしますが、故障ではありません。
NOTES
シャッタースピードが遅いと、 自動でピントが合いにくくな
ります。三脚などに固定して、手動でピントを合わせるこ
とをお す すめしま す。

11
撮影に関する機能と効果
明るい屋外で被写界深度の浅い映像を得るため、絞りを開放近辺で撮影したい場合、ND フィルターを使って光量を少
なく調節して絞りを開けることができます。NEX-FS100 は別途 ND フィルターを用意することをお勧めします。
ND フィルターを使って、光量をコントロールする
■ガラス製の偏光型タイプ
マットボックスのフォルダーを使用するタイプのフィル
ターです。レンズ径に左右されずにフィルターを差し替え
るだけで光量の調整が可能ですが、他のフィルターと比
べて、マットボックスを装備するためのサポートが必要と
なりま す。
■シートタイプ N D フィル ター
最初にゼラチン製が登場したので一 般 的にゼラチンフィル
ター とも 呼 ば れ ま す。
紙 製 の フ ィ ル タ ー ホ ル ダ ー に 挟 ん で 使 用 し た り 、小 さ く 切 っ
てレンズ後部やマウント部に装着する場合があります。た
だし、この場合はホコリの付着やセンサー部へ接触しな
いよう、細心の注 意が必要となるため、あまりお勧めは
できません。
ガラス製の円形ねじ込みタイプの ND フィルターですが、
前枠を回転させることで、減光量を自在に調整すること
が で きる可 変 式 の N D フィル ターで す。
減光量に応じてフィルターの付け外しをせずに使える便
利なアイテムですが、製品によっては減 光 量の調 整によっ
て、映像のコントラスト、エリアシング、色に変化が生じ
るので注意が必要です。
■濃度可変タイプの ND フィルター
N D フィル ター の 種 類
■ガラス製の円形ねじ込みタイプ
レン ズ 先 端 のフィル ター ねじに 装 着 する 一 般 的 な N D フィ
ルターで、光量を 1/4、1/8、1/16 等に減光できるもの
が 市 販さ れて いま す。
レンズのフィルター径に合わせて装着する必要があるた
め 、あ ら か じ め 径 が 合 っ た フ ィ ル タ ー を 準 備 す る か 、ス テ ッ
プアップリング等でフィルター径の変換を行う必要があり
ます。
1/16 でも明るすぎる場合は、複数枚を組み合わせて使
用することもできますが、乱反射によるフレアーやハレー
ション が 出 やすくな るた め、 レンズ 前 面 のフィル タ ー 部 分
に光線が直接当たらない工夫が必要です。

12
撮影に関する機能と効果
1特 殊 な撮 影・再 生機 能
2 3 4 ピクチャ ープ ロファイル
外部機器と組み合わせて使う
ゲイン値の設定をする =GAIN SET
カメラ本体横のゲインスイッチの H、M、L それぞれに、0dB
から 30dB の値を設定可能です。
設 定・操 作 方 法
MENU→ CAMERASET→ GAINSET → H,M,L → 0,3,6,9,12,15,18,21,24,27,30dB
任意にオートゲインの上限値を決める＝ AGC LIMIT
オートゲインを使用しているとき、使用されるゲインの上限値を設 定しておくことができます。ゲインアップをするほど
ノイズの多い映像になりますが、この機能により意図しないゲインアップを抑えられます。
設 定・操 作 方 法
MENU→ CAMERASET→ AGCLIMIT→ OFF,27,24,21,18,15,12,9,6,3,0dB
ゲイン機能
ゲイン調整を使って適切な露出を得る
ゲイン調整は明るさの調整方法のひとつで、電気的に映像信号レベルを増幅し、映像を明るく見せることができる機能
です。被写体や撮影環境の明るさがアイリスと ND フィルターによる調整の範囲を超えて変化する場合、ゲインを切り
替えながら撮影することにより、明るさの変化に対応できます。
例 えば 暗 いステージ など を撮 影して いる場 合、NE X- FS10 0 は低 照 度 撮 影 時のノイズ が 少な いので 通常 のビデ オカメ
ラでは設定できないような値にまでゲインアップしても、ノイズの少ない撮影が可能です。映像の視聴環境にもよりま
すが、12dB 程度ゲインアップしてもノイズが気になることはありません。様々な状況下でゲイン値を変更して撮影して
み ることを お 勧 めしま す。
N D フィル ター の 選 択 方 法
常 時 使 用 するレン ズのフィル ター 径 が 2,3 種 類 程 度 な
ら、大きいレンズの直径に合わせた円形ねじ込みタイプの
1/4、1/8、1/16 の 3 種類か、あるいは可変タイプの
ND フィルターを準備して、ステップアップリング で小さ
いレンズに対応することをお勧めします。使 用するレンズ
本数が多く、大小様々なレンズを使う場合は、マットボッ
クスと角型ガラス ND フィルターの組み合わせがお勧め
です。但し、このマットボックスを装備するためのサポー
トが必要なため、装備が大きくなることや、コストも高価
に な りま す。 で きる だ け 安 価 に マット ボッ クスを 利 用 す る
手 段として、シートタイプの N D フィル ター を 紙 製 のフィ
ル タ ーホ ル ダー に 入れて 利 用 する ことも お 勧 めで す。 シー
トーイプの ND フィルターは濃度の種類が多く、幅広い
撮影シーンに対応しますが、シートタイプは傷に弱く耐久
性は低いので取扱いは注意が必要です。

13
撮影に関する機能と効果
適切な明るさ（露出量）を得るためのサポート機能を使う
被写体の輝度レベルが適正になっているかを確認したい = ゼブラ表示機能
ASSIGN
ボタン設定可能
設 定・操 作 方 法
1. MENU → DISPLAYSET →ZEBRA→ON を選択すると、液晶画面に縞模様とレベルが表示されます。
2. LEVEL→70,75,80,85,90,95,100,100+ から輝度レベルを選択できます。
3. ［ON/OFF］を ASSIGN ボタンに割り当てることができます。（出荷設定ではアサインボタン 1 に設定済）
設定した輝度レベルの映像のエリアに、縞模様（ゼブラ）を重ねて LCD に表示し、明るさ調整の目安にできます。こ
のゼブラ表示は撮影時の映像としてメモリーカードやフラッシュメモリーユニット（HXR-FMU128）には記録されるこ
とはありません。白飛びを監視する場合は 100 ＋に設定し、画面内に出来るだけゼブラが表示されないように明るさ
調整を行います。また、人物の表情を撮影する場合には、62 ～ 65％程度の輝度レベルが適切なので 75％ に設定し、
人物の肌の部分に縞模様が表示されないように、明るさ調整を行います。
映像の全体の輝度バランスを知りたい = ヒストグラム表示機能
ASSIGN
ボタン設定可能
設 定・操 作 方 法
1. MENU→DISPLAYSET→HISTOGRAM →ON を
選択すると、液晶画面にヒストグラムと輝度レベル
100% のライン表示がされます。
2. ON[ZEBRAPOINT] を選ぶと「ZEBRA」で設定し
た輝度レベルも同時に表示されるようになります。
3.［ON/OFF］を ASSIGN ボタンに割り当てることが
できます。（出荷設定ではアサインボタン 2 に設定済）
ヒストグラムは、全画面上の輝度レベルを棒グラフ化し
て表示しています。グラフの横軸が輝度レベル、縦軸が
その輝度レベルを持つ画素数を表します。右側に分布が
偏っていると明るい部分が多い映像と言え、映像の露出
バランスを知ることができます。輝度レベル100% の
位 置 に ラ イ ン が 表 示 さ れ 、 そ れ 以 上 の レ ベ ル の 背 景 色 が
変わります。これにより白飛びを監視することが可能で
す。また、ヒストグラム上に「ZEBRA」で設定した輝度
レベルもライン表示させる事もできるので、撮影中の映
像の輝度が基準とする輝度に対して相対的に明るいのか
暗 い の か 視 覚 的 に把 握しやすくなりま す。
NOTES
「DISPLAY OUTPUT （画面表示出力）」を「ALL OUTPUT」に設定
している場合でも、ピーキング、ゼブラ、ヒストグラム、マーカーなどの
表示は HDMI やコンポーネント端子を通して出力されません。タイムコー
ド の みが 重 畳 さ れ ます。
「ZEBRA」で設定した輝度レベル
Over100%area
フォーカスに関する機能
一時的に AF を使いたい
フォーカス制御がマニュアル設定の場合、PUSH AUTO ボタンを押したまま撮影することで、一時的にオートフォーカ
スモードで撮影することが可能です。指を離すとマニュアルフォーカスに戻ります。マニュアルフォーカスで撮影中、あ
る被写体から別の被写体にピントを移すようなときに一時的にオートフォーカスを使うと、なめらかにフォーカスを変更
した 映 像 を収 録で き ます。

14
撮影に関する機能と効果
1特 殊 な撮 影・再 生機 能
2 3 4 ピクチャ ープ ロファイル
外部機器と組み合わせて使う
PUSHAUTOボタン
設 定・操 作 方 法
1. PUSH AUTO ボタンを押したまま撮影する。
2. 指 を 離 すとマ ニュアルフォ ーカ スに 戻 りま す。
シチュエー ションの 例
■ 舞台などをマニュアルフォーカスで撮影中、液晶ビュー
ファインダーではフォーカスがわかりにくい色調や明る
さに なってし まった 場 合 など に使 用 する と場 合 に よって
は効果的です。
■ ミュージックビデオやウェディングビデオ等の撮影で、
通常はマニュアルフォーカスを使 用して、被 写体 がカメ
ラに対して近づいてくるか、遠のいていく動きをした場
合に、一時的にワンプッシュオートフォーカスを使えば、
ファインダーから目を離さずに操作モードを切り替えら
れ ま す。 モ ード 切 替して も 映 像 の つ な がりにダメー ジ を
与えず に ス ムーズ に 行え ます。
設 定・操 作 方 法
1. MENU → DISPLAYSET→ PEAKING → ON に 設 定しま す。
またはアサインボンに設定します。（出荷設定ではアサインボタン 4 に割り当てられています。）
2. MENU → DISPLAYSET → PEAKING→ LEVEL→ HIGH/MIDDLE/LOW からレ ベル を 選 択しま す。
3. MENU→ DISPLAYSET → PEAKING → COLOR → WHITE/RED/YELLOW から色を 選 択しま す。
赤や黄色を選択することで、被写体の色によって見えにくくなる影響を少なくできます。
NOTES
ピーキング表示によって輪郭強調された画像は記録メディアに記録されません。
LCD/VF でのフォーカスを見やすくしたい = ピーキング表示機能
ASSIGN
ボタン設定可能
フォーカスが合っている部分を確認するもう一つの方法としてピーキング表示があります。画像の輪郭を強調させること
によって、フォーカスが合焦している部分がわかりやすくなります。ピーキングレベルを HIGH に設定すると合焦してい
る部分を捕らえやすくなりますが、ノイズも増えて見えるようになります。ピーキング機能使用の有無や設定レベルは、
映像を見ながら判断しましょう。拡大表示機能と一緒に使うと効果的です。
設 定・操 作 方 法
1. EXPANDED FOCUS ボタン A を押す。
［EXPANDED FOCUS］が表示され、 画面中央が約
2 倍に拡大されます。
2. もう一度押すと元に戻ります。
EXPANDEDFOCUS ボタン
NOTES
拡大表示中でも、記録される画像は拡大されません。また、外部出力し
ている映像も拡大されせまん。SMOOTH SLOW REC 撮影時 は、拡
大表示機能は使用できません。
LCD/VF でのフォーカスを見やすくしたい =EXP.FOCUS( 拡大表示機能 )
画面中央部を一時的に約 2 倍に拡大表示することで、フォーカスの状況をより精緻に確認できる拡大表示機能を用意し
ています。この機能は、レンズマウント部近くの MANUAL/AUTO スイッチの横に専用ボタンが配置されており、頻繁
に使う場合にも対応可能です。
※ 2012 年 3 月に予定されている、ファームウエアアップデートにより、この拡 大表 示機能は 4 倍と 8 倍 の切り替えが 可能になり、
さらに拡大表示部を十字キーで任意に選択可能になる予定です。

15
撮影に関する機能と効果
参 考：マウントとレンズ
E マウントレンズ
N E X- F S10 0 には 、E マ ウントが 採 用 されて おり、 ソニー 製 や 他 社 製 の E マウントレンズ が 直 接 装 着 可能 で す。
ソニー製の E マウントレンズ装着時は電子制御により、オートフォーカス及びオートアイリス機能、手振れ補正の機能が
利用できるため手持ちでの撮影に便利です。
NOTE: E 16mm F2.8(SEL16F28) のレンズは手振れ補正に対応していません。
E マウントレンズラインナップ
2011 年末現在、7 種類のソニー製 E マウントレンズが発売されています。2012 年内には、さらに 3 種類の E マウ
ントレンズの発売が予定されています。（NEX-FS100JK には、SEL18200 が同梱されています）
ソニー 製 E マ ウントレン ズ 群
（16mm F2.8 に装着する、フィッシュアイコンバータ、ウルトラワイドコンバータ、2012 年に発売予定の 3 種類を含む）
Carl Zeiss Lens
2010 2 0 11 2012
G Lens
Zoom Lens
Fixed Focal Length
Lens
SonnarT* E 24mm F1.8
E 55-210mm F4.5-6.3 OSS
E 50mm F1.8 OSS
E 30mm F3.5 Macro
High performance
standard zoom lens
Wide angle zoom lens
Mid telephoto lens
E 18-200mm F3.5-6.3 OSS
E 18-55mm F3.5-6.3 OSS
E 16mm F2.8
レンズの種類

16
撮影に関する機能と効果
1特 殊 な撮 影・再 生機 能
2 3 4 ピクチャ ープ ロファイル
外部機器と組み合わせて使う
A A マウントレンズ
ソニー製のマウントアダプターを装着すれば、デジタル一眼αシリーズ用の Aマウントレンズが装着で
きます。LA-EA2 装着時は A マウントレンズ装着時も、オートフォーカス及び プッシュオート機能（マ
ニュアル調整時、一時的にアイリスを自動調整にする機能）が有効となります。
（LA-EA1 ではオート機能に対応していません。マニュアル操作のみなります）
ソニー 製 A マウントレンズ 群
LA-EA2
他社製レンズも装着可能
E マウントは、マウントアダプタを介すことで様々他社
製レンズが装着できる特徴があります。既に数多くのマ
ウントアダプターが発売されており、これらを装着する
ことにより、ユーザーが既に所有している他社製のレン
ズの多くが使用可能になります。
ただし、他社製のマウントアダプターには、ソニー製の
マウントアダプター LA-EA2 のようにレンズをカメラ本
体から電子制御するための電気接点は無いため、マニュ
アル 操 作 の み となりま す。
NikonF CanonFD LeicaM Pentax
KonicaMinoltaMD Olympus Contax/ Yashica LeicaR

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撮影に関する機能と効果
Manufacturer Mountname Flangeback
distance
Sony E18.0mm
Canon EF 44.0mm
FD 42.0mm
Nikon F46.5mm
S 31.95mm
Leica R4 7. 0 m m
M27.8mm
CO NTA X CO NTA X 31.75mm
Panasonic Micro Four-
Thirds
19.3mm
Cinema PL 52.0mm
フランジバック
フランジバックとは、センサー面とマウント面との長さの
ことでマウントの種類によって異なります。レンズマウン
トの規格によってフランジバックの長さは厳密に決まっ
ており、E マウントでは 18mm に規定されています。
ミラー構造の一眼レフカメラでは比較的長いフランジ
バック が 設 定 さ れて い ます。
マウントアダプターはフランジバック長を合わせるために
設計されています。例えば、46.5mm のフランジバック
長をもつ Nikon の F マウントに変換するには、E マウン
トのフランジバック長１８.0mm に 28.5mm のマウント
アダプターを装着すれば、Nikon の F マウントレンズが
使えるようになるわけです。つまり、フランジバックが
短ければ短いほど数多くのレンズを使用可能と言えます。
E マ ウント用 のマ ウントアダ プター はす でに 10 0 種 類 以
上販売されており、世界中で最も多くのレンズを装着し
使用可能なカメラと言えます。
NOTES:
既存の E マウント変換アダプターの中には NEX-FS100 に装着
出来ないものもありますので、購入時、実機に装着してみるか、
事前に販売業者に問い合わせることをお勧めします。
E マウントレンズ 装 着 時 他社製レンズ装備時（マウントアダプタ経由） A マウントレンズ 装 着 時
（LA-EA1 及び LA-EA2 使用時）
表 示 パラメー ター E マウントレンズ
ソニー製αマウントアダプタ
+ A マウントレンズ
他社製レンズ
（マ ウントアダ プタ 経 由）
焦点距離※ 対応 非対応“- - -” 非対応“- - -”
ズーム 表 示 対応 非 対 応（ 空 欄 ） 非 対 応（ 空 欄 ）
アイリス 値 対応 対応 非対応“- - -”
ゲイン値 対応 対応 対応
シャッタースピード 対応 対応 対応
ホワイトバ ラン ス 対応 対応 対応
※マニュアルフォーカスモード時のみ
装着レンズ別、撮影時表示可能なパラメータ一覧