Peavey CEL-2A User manual

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CEL-2A™
Dual Compressor/Expander/Limiter Operating Manual

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Intended to alert the user to the presence of uninsulated “dangerous voltage” within the product’s
enclosure that may be of sufficient magnitude to constitute a ris of electric shoc to persons.
Intended to alert the user of the presence of important operating and maintenance (servicing)
instructions in the literature accompanying the product.
CCAAUUTTIIOONNRis of electrical shoc — DO NOT OPEN!
CCAAUUTTIIOONNTo reduce the ris of electric shoc , do not remove cover. No user serviceable parts inside.
Refer servicing to qualified service personnel.
WWAARRNNIINNGGTo prevent electrical shoc or fire hazard, do not expose this appliance to rain or moisture.
Before using this appliance, read the operating guide for further warnings.
Este símbolo tiene el propósito, de alertar al usuario de la presencia de “(voltaje) peligroso” sin
aislamiento dentro de la caja del producto y que puede tener una magnitud suficiente como para
constituir riesgo de descarga eléctrica.
Este símbolo tiene el propósito de alertar al usario de la presencia de instruccones importantes sobre la
operación y mantenimiento en la información que viene con el producto.
PPRREECCAAUUCCIIOONNRiesgo de descarga eléctrica ¡NO ABRIR!
PPRREECCAAUUCCIIOONNPara disminuír el riesgo de descarga eléctrica, no abra la cubierta. No hay piezas útiles
dentro. Deje todo mantenimiento en manos del personal técnico cualificado.
AADDVVEERRTTEENNCCIIAAPara evitar descargas eléctricas o peligro de incendio, no deje expuesto a la lluvia o
humedad este aparato Antes de usar este aparato, Iea más advertencias en la guía de operación.
Ce symbole est utilisé dans ce manuel pour indiquer à l’utilisateur la présence d’une tension dangereuse
pouvant être d’amplitude suffisante pour constituer un risque de choc électrique.
Ce symbole est utilisé dans ce manuel pour indiquer à l’utilisateur qu’il ou qu’elle trouvera d’importantes
instructions concernant l’utilisation et l’entretien de l’appareil dans le paragraphe signalé.
AATTTTEENNTTIIOONNRisques de choc électrique — NE PAS OUVRIR!
AATTTTEENNTTIIOONNAfin de réduire le risque de choc électrique, ne pas enlever le couvercle. Il ne se trouve à
l’intérieur aucune pièce pouvant être reparée par l’utilisateur. Confiez I’entretien et la réparation de
l’appareil à un réparateur Peavey agréé.
AAVVEERRTTIISSSSEEMMEENNTT: Afin de prévenir les risques de décharge électrique ou de feu, n’exposez pas cet
appareil à la pluie ou à l’humidité. Avant d’utiliser cet appareil, lisez attentivement les avertissements
supplémentaires de ce manuel.
Dieses Symbol soll den Anwender vor unisolierten gefährlichen Spannungen innerhalb des Gehäuses
warnen, die von Ausreichender Stär e sind, um einen ele trischen Schlag verursachen zu önnen.
Dieses Symbol soll den Benutzer auf wichtige Instru tionen in der Bedienungsanleitung aufmer sam
machen, die Handhabung und Wartung des Produ ts betreffen.
VVOORRSSIICCHHTT Risi o — Ele trischer Schlag! Nicht öffnen!
VVOORRSSIICCHHTT Um das Risi o eines ele trischen Schlages zu vermeiden, nicht die Abdec ung enfernen. Es
befinden sich eine Teile darin, die vom Anwender repariert werden önnten. Reparaturen nur von
qualifiziertem Fachpersonal durchführen lassen.
AACCHHTTUUNNGGUm einen ele trischen Schlag oder Feuergefahr zu vermeiden, sollte dieses Gerät nicht dem
Regen oder Feuchtig eit ausgesetzt werden. Vor Inbetriebnahme unbedingt die Bedienungsanleitung lesen.

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IIMMPPOORRTTAANNTT SSAAFFEETTYY IINNSSTTRRUUCCTTIIOONNSS
WWAARRNNIINNGGWhen using electrical products, basic cautions should always be followed, including the following:
1. Read these instructions.
2. Keep these instructions.
3. Heed all warnings.
4. Follow all instructions.
5. Do not use this apparatus near water.
6. Clean only with a dry cloth.
7. Do not bloc any of the ventilation openings. Install in accordance with manufacturer’s instructions.
8. Do not install near any heat sources such as radiators, heat registers, stoves or other apparatus (including
amplifiers) that produce heat.
9. Do not defeat the safety purpose of the polarized or grounding-type plug. A polarized plug has two blades with one
wider than the other. A grounding type plug has two blades and a third grounding plug. The wide blade or third
prong is provided for your safety. If the provided plug does not fit into your outlet, consult an electrician for
replacement of the obsolete outlet.
10. Protect the power cord from being wal ed on or pinched, particularly at plugs, convenience receptacles, and the
point they exit from the apparatus.
11. Note for UK only: If the colors of the wires in the mains lead of this unit do not correspond with the terminals in your
plug‚ proceed as follows:
a) The wire that is colored green and yellow must be connected to the terminal that is mar ed by the letter E‚ the
earth symbol‚ colored green or colored green and yellow.
b) The wire that is colored blue must be connected to the terminal that is mar ed with the letter N or the color blac .
c) The wire that is colored brown must be connected to the terminal that is mar ed with the letter L or the color red.
12. Only use attachments/accessories provided by the manufacturer.
13. Use only with a cart, stand, tripod, brac et, or table specified by the manufacturer, or sold with the apparatus. When
a cart is used, use caution when moving the cart/apparatus combination to avoid injury from tip-over.
14. Unplug this apparatus during lightning storms or when unused for long periods of time.
15. Refer all servicing to qualified service personnel. Servicing is required when the apparatus has been damaged in
any way, such as power-supply cord or plug is damaged, liquid has been spilled or objects have fallen into the
apparatus, the apparatus has been exposed to rain or moisture, does not operate normally, or has been dropped.
16. Never brea off the ground pin. Write for our free boo let “Shoc Hazard and Grounding.” Connect only to a power
supply of the type mar ed on the unit adjacent to the power supply cord.
17. If this product is to be mounted in an equipment rac , rear support should be provided.
18. Exposure to extremely high noise levels may cause a permanent hearing loss. Individuals vary considerably in
susceptibility to noise-induced hearing loss, but nearly everyone will lose some hearing if exposed to sufficiently
intense noise for a sufficient time. The U.S. Government’s Occupational and Health Administration (OSHA) has
specified the following permissible noise level exposures:
Duration Per Day In Hours Sound Level dBA, Slow Response
890
692
495
397
2 100
1
1
⁄
2 102
1 105
1
⁄ 2 110
1
⁄ 4 or less 115
According to OSHA, any exposure in excess of the above permissible limits could result in some hearing loss. Ear plugs or protectors to the
ear canals or over the ears must be worn when operating this amplification system in order to prevent a permanent hearing loss, if exposure
is in excess of the limits as set forth above. To ensure against potentially dangerous exposure to high sound pressure levels, it is
recommended that all persons exposed to equipment capable of producing high sound pressure levels such as this amplification system be
protected by hearing protectors while this unit is in operation.
SSAAVVEE TTHHEESSEE IINNSSTTRRUUCCTTIIOONNSS!!

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CCEELL--22AA™™
Dual Compressor/Expander/Limiter
Than you for purchasing the CEL-2A. You’ll find plenty of features and versatility in this single-rac space‚ dual
compressor. The CEL-2A can be operated as either two independent compressors or as a lin ed‚ stereo compressor with
true RMS summing. High-quality‚ voltage-controlled amplifier (VCA) and RMS-rectifier integrated circuits are used to
maintain low distortion and excellent noise performance.
This unit has fully-balanced inputs and outputs‚ with XLR and 1/4" jac connections. A special “one cable” in/out 1/4"
TRS jac has also been provided to allow the use of a standard 1/4" stereo cable to directly connect the CEL-2A to an
insert jac of a mixer.
Soft- nee topology is used for the compressor and expander functions to provide smooth transition curves. (When the
circuits become active‚ the gain change is phased in rather than instantaneously applied.) This causes the dynamic
changes to be less obvious and more aesthetically pleasing as well as being easier to adjust for the desired result.
The “downward” expander section has threshold and ratio adjustments to allow it to be used for noise reduction (slight
ratio) or a gate (high ratio). An LED lights when it is active. The compressor has attac and release controls in addition to
threshold and ratio controls for complete versatility. Any level lost due to compression can be made up by the gain
control. The limiter is an infinite ratio compressor that eeps the output from exceeding a level set by its threshold
control and has only one adjustment. It is totally independent of the compressor’s settings and can be used to stop
pea s from getting through when only mild compression (a low ratio setting in the compressor section) is desired. It has
its own LED to indicate when it has been activated.
Each section (expander‚ compressor or limiter) can be set so that it is disabled either by a threshold or ratio adjustment.
A side-chain insert (with its own enable switch) in the detector path allows manipulation or replacement of the detector
signal. Built into the side-chain are two selectable filters: a low-cut filter which reduces low frequency modulation from
the detector path and a “de-ess” filter‚ which will assist in removing sibilance (overstressing of the s‚ c and consonants).
These functions can be used simultaneously‚ either by themselves or with an external signal applied at the rear jac .
A dual-mono/stereo lin switch sums the RMS detected signal levels of each channel together to accurately represent
the stereo signal’s amplitude. This voltage is used to control both VCAs. In this mode‚ only the controls associated with
Channel A function. The gain meter of Channel B follows Channel A’s.
There is a twelve-segment LED array that shows the amount of gain reduction and a ten-segment array to indicate either
the output or input levels. By watching the gain reduction meter and the output meter‚ adjustments are readily apparent
and easy to set.
A bypass switch disengages all functions and passes the input signal to the output without processing it. It is configured
to allow the unit to be used as an unbalanced to balanced converter even when bypassed‚ so power is always required.
Please read this guide carefully to ensure your personal safety as well as the safety of your equipment.
FFeeaattuurreess
··ccoommpprreessssoorr‚‚ lliimmiitteerr aanndd eexxppaannddeerr ffuunnccttiioonnss ssiimmuullttaanneeoouussllyy aavvaaiillaabbllee
··ooppeerraatteess aass ttwwoo‚‚ iinnddeeppeennddeenntt ccoommpprreessssoorrss oorr aa lliinneedd sstteerreeoo ccoommpprreessssoorr wwiitthh ttrruuee RRMMSS ssuummmmiinngg
··oonnee ccaabbllee ((ppeerr cchhaannnneell)) ooppeerraattiioonn wwiitthh mmiixxeerr TTRRSS iinnsseerrttss
··ffuullll ggaaiinn rreedduuccttiioonn mmoonniittoorriinngg ooff eexxppaannddeerr‚‚ ccoommpprreessssoorr aanndd lliimmiitt pprroocceessssoorrss
··ffuullllyy bbaallaanncceedd iinnppuuttss aanndd oouuttppuuttss ((XXLLRR aanndd TTRRSS 11//44""))
··ssoofftt--nneeee ttooppoollooggyy pprroovviiddiinngg ssmmooootthh ttrraannssiittiioonn ccuurrvveess
··eexxppaannddeerr sseeccttiioonn iinncclluuddeess tthhrreesshhoolldd aanndd rraattiioo aaddjjuussttmmeennttss
··ssiiddee--cchhaaiinn iinnsseerrtt
··bbuuiilltt--iinn ddee--eesssseerr aanndd llooww--ccuutt ssiiddee cchhaaiinn ffiilltteerrss
··llooww nnooiissee cciirrccuuiittrryy
EENNGGLLIISSHH

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((11)) LLooww--ccuutt ffiilltteerr
An 18 dB filter with a cut-off frequency of 200 Hz in the side chain (only)‚ does not filter the audio path. This
filter is used to prevent low frequency modulation (which often appears as pumping and breathing) by reducing
the affects of wind‚ stage and handling noise. If it is used with bass-only program material‚ it could prevent the
compressor from seeing the source. It does not require the external side-chain to be enabled.
((22)) DDee--eesssseerr ffiilltteerr
This filter is named after its function—it helps remove the hissing in the “sss.” By increasing the
compressor’s sensitivity to high frequency components (as in the s‚ c and consonants) it acts more
aggressively on these sounds without lowering normal speech levels. For this circuit to function properly‚
the compressor’s attac and release controls must be set to respond very quic ly (minimum settings) and
a mid- to high-compression ratio must be used. It does not require the external side-chain to be enabled.
((33)) BByyppaassss
To disable signal processing each channel of the CEL2A can be bypassed. The internal circuitry maintains
input and output isolation even when bypassed‚ allowing the unit to function as an unbalanced to
balanced converter if needed. To provide this feature‚ power must be on even when the unit is bypassed. A
two-color status LED is provided to show the channel’s condition. When the unit is operating the LED is
green (processing happening)‚ when the LED is red‚ the unit is bypassed.
((44)) EExxtteerrnnaall SSiiddee--cchhaaiinn EEnnaabbllee
The side-chain is an insert loop inserted into the detector path so that the signal sent to the detector can
be rerouted through an external device or replaced altogether. This switch enables the rear panel jac and
external processing. It has no affect on the side-chain low-cut or de-ess filters‚ which operate
independently‚ but any signal applied to the external jac will pass through them if they are enabled.
((55)) EExxppaannddeerr TThhrreesshhoolldd
This sets the level at which the downward expander begins operation. If the input signal drops below
the thresholds set point‚ the expander fades it out according to the slope (ratio) set by the ratio control.
The soft- nee design smooths the transition from off to active by dynamically shifting the slope through
the transition point. The attac and release times are preset. An LED has been provided to show
expansion activity.
((66)) EExxppaannddeerr RRaattiioo ((GGaattee))
The expander ratio is determined by dividing the input level by the output level. A ratio of 1:5 signifies
that the output level has dropped five times as fast as the input (downward expanded). Ratios of 1:1.2 to
1:2 are typically used to eliminate bac ground noise and to dampen room reverberations. Higher ratios are
used when gating is required. Expansion is eliminated when the ratio is set to 1:1.
FFRROONNTT PPAANNEELL

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((77)) CCoommpprreessssoorr TThhrreesshhoolldd
This sets the point that compression action begins. Any signal above this threshold will be compressed at
the amount set by the ratio control. If it drops below this point‚ the compressor has no affect. At the
maximum setting‚ the compressor will be out of circuit for all signals except very high pea s. At the
minimum setting‚ the source will be continuously compressed.
((88)) CCoommpprreessssoorr RRaattiioo
This varies the amount of compression. It is the ratio of the input level to the output level. A ratio of 4:1
signifies that the input level has increased four times as fast as the output (the dynamic range is
compressed by a factor of 4). If the ratio is 1:1 the output exactly trac s the input and there is no
compression. Ratios of 2:1 to 4:1 are typically used for vocals and musical instruments. High ratios
provide a soft limiting function‚ since the compressor uses a soft- nee design. To disable compression‚
set the ratio to 1:1.
((99)) CCoommpprreessssoorr AAttttaacc
Sets the speed at which the compressor circuit responds to an increase in the input level. Minimum
settings allow it to act quic ly so that fast transients do not get through. High settings slow down the
response time to let the signal settle before acting upon it. (Useful for those situations when you want
percussive attac s but still need compression.)
((1100)) CCoommpprreessssoorr RReelleeaassee
Sets the time which the compressor circuit ta es to trac the input after a drop in level. Low settings will
cause the compressor to follow the signal closely so that rapid input changes will not be lost during
compression. Higher settings smooth out compression effects.
((1111)) LLiimmiitteerr TThhrreesshhoolldd
The limiter is an infinite ratio compressor. The threshold control defines the point that absolute limiting
begins. The limit LED will light when this threshold has been exceeded. To disable limiting‚ set this
control to maximum.
((1122)) GGaaiinn
Adjusts the post-processing gain to ma e up for compression loss. It does not adjust the input level. The
input levels should be set by the source equipment to 0 dBu or +4 dBu for best noise performance. The
input and output levels are monitored by an LED meter so that gain can be applied to the signal. A twelve-
segment LED array tells how much gain reduction is being applied to the signal. If this meter is not active
there is no change to the input signal. It is very useful for ma ing adjustments‚ since the action of all
controls is easily seen.
((1133)) IInnppuutt//OOuuttppuutt LLeevveell MMeetteerr SSwwiittcchh
This is a pea indicating meter that is connected to either the output or the input. When in the out
position‚ the LEDs display the output and when depressed‚ the LEDs display the input.
((1144)) SStteerreeoo LLiinn
If the compressor is to be used with stereo signals‚ the lin switch should be pressed. This gives true
RMS summing for an accurate representation of the levels of Channel A and B and loc s them together to
maintain the stereo image during processing. When the lin switch is pressed‚ Channel A’s controls
become the masters and affect both channels. The controls for Channel B are disabled. The meters of
Channel B will still reflect the VCA and input/output levels‚ just as in the dual-mono mode.
((1155)) PPoowweerr SSwwiittcchh
Power is applied to the unit when this switch is pressed.

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RREEAARR PPAANNEELL
((1188)) AACC MMaaiinnss IInnppuutt
Connect the appropriate line cord to this connector to provide power to the unit. Damage to the equipment
may result if improper line voltage is used. Operate only with the specified AC input voltage applied.
((1199‚‚ 2200‚‚ 2266‚‚ 2277)) BBaallaanncceedd OOuuttppuuttss
XLR and 1/4" TRS‚ servo-balanced‚ line level outputs. Pin 2 (tip) is the positive phase‚ pin 3 (ring) is the
negative phase. If unbalanced outputs are used the negative phase must be grounded. The XLR and 1/4"
TRS jac s are wired directly in parallel.
((2211‚‚ 2288)) IInnppuutt//OOuuttppuutt
This unbalanced 1/4" TRS jac has both input and output signals. It is configured so that a standard (not
cross wired) stereo shielded cable can be used to plug into the TRS insert of a mixer. (The tip is input‚ ring
is output‚ which match the insert jac wiring of all current Peavey mixers.)
((2222‚‚ 2233‚‚ 2299‚‚ 3300)) BBaallaanncceedd IInnppuuttss
XLR and 1/4" TRS balanced inputs for line level inputs. Pin 2 (tip) is the positive phase‚ pin 3 (ring) is the
negative phase. If unbalanced inputs are used the negative phase must be grounded. The XLR and 1/4"
jac s are wired directly in parallel.
((2244‚‚ 2255)) DDeetteeccttoorr SSiiddee--cchhaaiinn IInnsseerrtt
A 1/4" stereo (TRS) jac which allows an external device to be inserted into the detector’s signal path or
an alternate signal can be brought in to be used as a ey. The tip has the send signal and the ring is the
return input. A switch in the jac normally connects the return (ring) to the send (tip) until a plug is
inserted. To use as a duc er‚ apply the controlling signal to the ring connection and adjust the compressor
controls to set the amount and threshold.

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SSeettttiinngg tthhee CCoonnttrroollss
If you are starting from scratch or have something out of whac and do not now exactly what to adjust‚
begin by setting the controls so that all functions are disabled. Here are the control positions for this:
EExxppaannddeerr
Threshold
Ratio
CCoommpprreessssoorr
Threshold
Ratio
Attac
Release
Limit
Gain
Low Cut
De-ess
min (off)
min (1:1)
max (+20 dB)
min (1:1)
center (50 mSec)
center (.5 sec)
max (off)
min (0 dB)
out (off)
out (off)
Naturally‚ the controls that need to be adjusted depend on what you want to accomplish. Below are some
suggestions to get you up and running. Follow the order listed and leave the controls in the disabled
positions if that particular function is not required.
1. Determine the maximum output level and adjust the LLiimmiitt TThhrreesshhoolldd so that‚ at the loudest
pea s‚ the output level never exceeds this point. (The action of the limiter can be seen on the
GGaaiinn RReedduuccttiioonn MMeetteerr. If it never activates‚ there will be no LED activity.) One way to do this is
to deliberately increase the input to the compressor until the desired maximum level is
exceeded‚ then turn the LLiimmiitt TThhrreesshhoolldd control counter-cloc wise until it limits it to the correct
gain. Reset the input level to the nominal setting (0 dBu average). An alternate method is to
turn down the LLiimmiitt TThhrreesshhoolldd until gain reduction has just occurred. Then‚ adjust the output
level control to set the desired output level. If the limit is set too low‚ the signal will lose its
dynamic range and the sound will be squashed.
2. To set up a noise gate‚ first turn the EExxppaannddeerr RRaattiioo control fully cloc wise (1:5). During quiet
passages of the source (between songs‚ when the mics are not being used‚ etc.) adjust the
EExxppaannddeerr TThhrreesshhoolldd cloc wise until gain reduction is indicated (a reduction of -9 dB is a good
starting point). Re-adjust the EExxppaannddeerr RRaattiioo to set the desired gating action when the source
changes from noise to signal. A setting of 1:1.2 has little action and can tolerate higher
threshold settings without coloring the sound; 1:5 will cause an abrupt turn on and off when
the signal changes and will probably need a lower threshold setting to prevent the signal from
dropping off when you don’t want it to. You may need to go bac and adjust the threshold after
the ratio has been changed since the soft- nee circuitry has more affect at lower ratios‚ ma ing
the transition point less obvious.
3. For typical voice compression‚ set the CCoommpprreessssoorr RRaattiioo control to 4:1 (a range of 2:1 to 6:1 is
common) and adjust the CCoommpprreessssoorr TThhrreesshhoolldd until the desired amount of gain reduction is
seen on the meter. This is a personal preference but continuous gain reduction greater than -9
dB (especially with higher ratios) could be excessive and create pumping/breathing artifacts as
the signal rises and falls. Lower ratios will have a more gentle affect. Adjust the AAttttaacc control
to low values to suppress leading-edge spi es or to high values to let them through (often used
to pass through the clic of a drum hit). The RReelleeaassee control is adjusted to smooth the
transition as it comes out of compression. Too quic a release will cause the signal to sound
artificial. A fast attac and a short release time will cause the compressor to trac the signal
very closely (and eep the dynamic range very limited)‚ but can severely impact the sound. (A
50 millisecond attac and a .5 second release time are good starting points.)

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4. To use as a de-esser‚ engage the side-chain DDee--eessss filter. Set the AAttttaacc and RReelleeaassee controls at
minimum and the CCoommpprreessssoorr RRaattiioo to 4:1. Spea or sing a phrase with heavy sibilance (lots of
“Ss”) and adjust the CCoommpprreessssoorr TThhrreesshhoolldd until 6–9 dB of gain reduction occurs at the pea s.
This will get you close to where you need to be. Modify the settings for more or less reduction.
If the ratio is too high or the threshold is too low the compression may be exaggerated‚ causing
the material to drop excessively in volume (duc ) during sibilance.
5. When heavy bass or low frequency noise causes the compressor to drop levels unnecessarily‚
the side-chain LLooww--ccuutt filter can be used. When activated‚ the CCoommpprreessssoorr TThhrreesshhoolldd should be
reset since a large portion of the signal usually contains low frequency components. The bass
will have less affect on the compressor and the signal will sound more natural. If the source
contains only bass frequencies‚ this may prevent the compressor from wor ing at all and the
bass will pass through unchanged.
6. After all the settings are made‚ adjust the GGaaiinn control for a 0 dBu (or +4 dBu) average on the
output meter.

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CCEELL--22AA
SSPPEECCIIFFIICCAATTIIOONNSS
CCoonnttrroollAAddjjuussttmmeenntt RRaannggee
Expander Threshold -80 dBu to +10 dBu
Expander Ratio 1:1 (off) to 1:5 (gate)
Expander Attac .5 mSec (fixed)
Expander Release 200 mSec (fixed)
Compressor Threshold -40 dBu to +20 dBu
Compressor Ratio 1:1 (off) to infinite:1 (limit)
Compressor Attac .5 mSec to 100 mSec
Compressor Release .05 sec to 2 sec
Limiter Threshold 0 dBu to +20 dBu (off)
Limiter Attac .5 mSec (fixed)
Limiter Release 50 mSec (fixed)
Gain Recovery 0 dB to +20 dB
IInnppuuttIImmppeeddaanncceeCCoonnnneeccttoorr
XLR (balanced) 20K oHms XLR
Pin 1 = ground
Pin 2 = positive phase
Pin 3 = negative phase
TRS (balanced) 20K oHms 1⁄4"
Sleeve = ground
Tip = positive phase
Ring = negative phase
1⁄4" In/Out Phone (unbalanced) 10K oHms 1⁄4" phone
tip = input
ring = output
(see control functions above)
TTHHDD:: Less than 0.1%‚ 20 Hz–20 Hz (10 Hz–80 Hz BW)
SSiiggnnaall--ttoo--nnooiissee:: 97 dB (0 dBu reference level)
FFrreeqquueennccyy RReessppoonnssee:: 20 Hz–64 Hz (+0 dB/-1 dB)
OOuuttppuutt IImmppeeddaannccee:: 100 oHms (XLR and 1⁄4")
MMeetteerrss:: Two 12-segment LED arrays‚ two 10-segment LED arrays‚ two activity LEDs
DDiimmeennssiioonnss:: 19" W x 9.25" D x 1.75" H
WWeeiigghhtt:: 7.2 lbs (3.3 g)
PPoowweerr RReeqquuiirreemmeennttss:: Domestic: 100–120 VAC 50/60 Hz (15 watts nominal); Export: 230 VAC 50/60 Hz
(15 watts nominal)

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LLeeaadd VVooccaall
Less is more here, with the primary job of the CEL-2A being a non-invasive massaging of the vocalist’s dynamic
range so it fits within the system and venue capacities. Thus, the compressor’s threshold can be set high
enough (-5) to give the vocalist complete dynamic freedom for most of the song, engaging the unit only during
loud passages and sharp transients. A ratio of 3:1 should suffice, but gifted vocalists may need more clamping
at 4:1. Setting the attac control to 50mS will allow the singer’s unique timbre to punch through while eeping
attac s from becoming destructive. Conversely, a release setting around .4S will smooth phrases without
removing their vitality. For the expander, it may be wise to leave it disengaged since soft passages may be lost if
the bac ground noise forces a high threshold setting. However, it is worth an attempt to engage the gate to
bring the vocalist mentally closer to the audience with reduced room encroachment. Try setting the threshold
while the mic is silent by raising its value until its LED lights, indicating it is shut. Next, place the expansion
gate control at the nominal 1:2 position and watch the LED ladder above for a reduction around -6 (gentle
shutting) to -12 (hard slam). During soundchec , reduce or increase the expansion setting so the gate shuts
enough between passages to prevent bac ground noise from entering the mic while still allowing soft passages
to be heard. If the vocalist is using a hyper-cardioid condenser mic, there may be excessive sibilance
(overstressing of the “s”and “c” consonants) in the system. The CEL-2A features a new de-essing circuit that is
engaged by a simple press of the associated switch. This circuit is designed to remove the annoying sibilance
without destroying the articulation necessary for comprehension. At the lower end of the frequency scale, the
low-cut filter should be activated when the vocal in use contains little bass information, such as a soprano, alto,
tenor or lead. Removing unneeded information will dramatically improve the quality of the vocal and ma e the
engineer’s job much easier. The final adjustment is to the limiter, the safety valve of the signal. For lead vocals,
set the control to 15, then sit bac and enjoy the show (at least until the next round of feedbac occurs).
BBaaccggrroouunndd VVooccaall
Li e a lead vocalist, the bac ground vocalists (or BGV) may need some level control assistance. Unli e lead
vocalists, however, BGV benefit from higher compression due to the desire for consistent levels among
themselves and “one-notch-down” settings behind the lead vocalist. Therefore, a ratio from 4:1 up to 6:1 is not
uncommon with the threshold set to -10. For the attac , a quic -response time of 35mS will deliver the
smoothness necessary and a release time of .75S will eep the level right at the end of each phrase. Expansion
gate settings are similar to lead vocalists’ with a threshold setting of -25 and a ratio of 1:2, dependent on
ambient stage levels. The limiter may be set lower than the lead at 12, if conditions permit. If the BGV contain
baritone or bass, leave the low-cut filter out and start the session with the de-esser disengaged to eep the
spar le in the song.
KKeeyybbooaarrddss
Current hard and soft synths produce a bewildering array of sounds, each varying in tone and level. Creating
consistent volume across the presets can be accomplished inside the eyboard, but is seldom done, leaving
the audio engineer with the duty of level control. If the eyboard in question is an electronic synthesizer, the
expansion gate can be combined with the compressor to achieve an excellent signal to noise ratio. With the
expansion threshold set about -20 and the ratio at 2.5:1, the residual noise of the eyboard can be ept at
bay. If this setting mas s some soft string or pad patches, reduce the threshold to -30. For compression,
listen to the sounds the eyboardist is favoring. Organ and string patches typically have slower attac s and
require appropriate attac and release values around 50mS and .6S, respectively. Percussive sounds li e
acoustic piano and bell need quic er response times of 30mS and .4S to follow their envelope. A compressor
threshold of -10 and a ratio of 3:1 should eep the majority of eyboard tones within a usable range. Finally,
the limiter can be set at 15 and the low-cut and de-esser circuits left out to preserve as much of the
eyboardist’s tone as possible.
CCEELL--22AA AApppplliiccaattiioonn GGuuiiddee
The ey to successfully using a compressor is to visualize the signal’s envelope and then create a scheme that closely trac s
that flow. Thus, a ic drum, with its sharp attac and fast decay, requires a tracing envelope with a quic attac , somewhat
heavy clamping, and fast release of the compressed signal. The CEL-2A has enough parameter control to “dial-in” almost any
desired configuration. With the unique architecture of the CEL-2A, the gate, compressor and limiter act independently on the
signal, then return the processed signal to the output, thereby insuring the shortest, cleanest path. These settings typically
wor best on individual instruments brought into the CEL-2A and returned through a channel insert. It is worth noting, personal
taste is an integral part of any audio endeavor, including compression, so feel free to adjust these settings for preference.

12
AAccoouussttiicc GGuuiittaarr
If the guitar is mic’d, it will usually have a dar er tone than a signal derived through a built-in pic up. To address the
tone of a mic’d acoustic, the ey is to allow enough of the initial percussive phase of the tone to pass intact. At the
same time, enough control must be exercised to prevent the tail of the signal from overlapping the next strum. If the
ambient noise is low, leave the expansion gate out of the path. However, if the bac ground is distracting, set the
expansion threshold at -40 and the ratio at 1:2. While this will not yield a studio-level noise floor, it will reduce the
noise to some extent without chopping off the ring of the instrument. On the compressor, try setting the threshold
at -5 and the ratio at 2:1 for a light touch on the pea s. If the guitarist uses a pic , place the attac control around
35mS and the release at .5S. For finger pic ing, use a slower attac of 50mS and a release of .4S. The limiter can be
set at 15 with the de-esser off. If the guitar is a Dreadnought or other bass heavy style, the low-cut filter can be left
out unless the sound becomes boomy, then engaged on a trial basis. For smaller instruments, the low-cut filter may
be more appropriate, especially if other instrumentation is present in the mix. Acoustic guitars with built-in bridge
pic ups may use the above settings with slightly quic er attac times and a higher 3:1 compression ratio.
EElleeccttrriicc GGuuiittaarr
It is usually unwise to alter the sustain characteristics of electric guitars since sustain is such an integral part of
the guitarist’s tone. The CEL-2A can best serve as a noise gate for tube amps and floor-based effects processors
and as a final limiter for unforeseen incidents. To that end, the expansion gate threshold may be placed at -30 with
a gate ratio of 1:3. The compressor can be left out of the signal path, unless the guitarist cannot or will not control
the dynamic range. A limiter setting of 12 will allow enough room for screaming leads, but with the assurance
things won’t get out of control.
BBaassss GGuuiittaarr
Nec -through bodies and innovative tensioning systems have made today’s basses capable of incredible sustain.
However, for even more sustain, a little compression can go a long way. If the bass and amp are quiet, the expansion
can be bypassed, but may be brought in as with the electric guitar if necessary. Maintaining consistent volume
among all the strings is made easier with the CEL-2A. Start by setting the downward expander threshold at -35 and
the ratio at 1:2.5. The compressor’s threshold can be placed at -10, the ratio at 3:1, attac at 30mS and release at .5S.
KKiicc DDrruumm
Allowing the initial phase of the beater/head contact to pass unaltered is a ey component in maintaining peace with
the drummer. Compression can begin after the aural signature of the ic drum is past. Set the compressor’s threshold
at -5, the ratio at 4:1, the attac at 20mS, and the release at .2S and the limiter at 15. For the expander, try a threshold
setting of -30 and the ratio at 1:2 to eep the passages between beats quiet. For toms, a similar arrangement can be
made with some twea ing probably necessary on the expander to eep ambient noise out of each mic.
RReeccoorrddiinngg
Sometimes there is nothing worse than a recording made directly from a board mix. A compressor can improve the
situation by reducing the excessive dynamic range of a live event to a manageable level and by preventing
overshoots onto tape. If recording to cassette, a compressor can also eep the recording out of the noise floor.
Set the expander threshold to -30 with a ratio of 1:2. The compressor’s threshold can be positioned at -15, with a
ratio of 4:1, an attac around 20mS and a release of .5S.
MMoonniittoorr WWoorrlldd
If individual channels can be used, detailed control over monitors is possible. The ey is to set the threshold high but
hit the signal hard to prevent feedbac instead of increasing feedbac , as compressors can sometimes do. The
expander must be set low, with a threshold of -40 and a ratio of 1:1.5 to 2. The compressor’s threshold must be set at
0, with a strong ratio of 5:1 or higher, a quic attac of 25mS and a release of .3S. If the vocalists push harder against
the compressor, feedbac and frustration can occur, ma ing the bypass switch a handy tool in monitor world.
BBrrooaaddccaasstt
Keeping as much level as hot as possible for as long as possible is the goal. To that end, the expander can be
ignored or set nominally at -45 threshold and 1:1.5 ratio. The compressor’s ratio, however, can be set at 6:1, with a
threshold of -20 and an attac of 15mS and a release time of .6S.

13
DEUTSCH
CEL-2A
Dualer Kompressor/Expander/Limiter
Wir möchten uns bei Ihnen dafür bedan en, dass Sie sich für den CEL-2A entschieden haben! Dieser nur eine Rac -Höhe
messende duale Kompressor bietet Ihnen zahlreiche Fun tionen und große Vielseitig eit. Der CEL-2A ann entweder als
zwei unabhängige Kompressoren oder als ver nüpfter Stereo ompressor mit echter RMS-Summierung betrieben werden.
Hochwertige, spannungsgeregelte Verstär er- und integrierte RMS-Gleichrichterschalt reise gewährleisten geringe
Verzerrung und hervorragendes Rauschverhalten.
Das Gerät ist mit vollständig symmetrierten Ein- und Ausgängen mit XLR- und 1/4"-Klin enanschlüssen ausgestattet.
Daneben verfügt der CEL-2A über eine spezielle 1/4"-TRS-"Ein-Kabel"-Eingangs- und Ausgangs lin e, sodass das Gerät
mit einem genormten 1/4"-Stereo abel dire t an die Eingangs lin e eines Mischpults angeschlossen werden ann.
Dan der Soft-Knee-Topologie zeichnen sich Kompressor- und Expanderfun tionen durch gleichmäßige Übergangs urven
aus. (Werden die Schalt reise a tiviert, erfolgt die Veränderung der Verstär ung allmählich anstatt plötzlich.)
Dynami wechsel erfolgen daher weniger unvermittelt und bieten damit ein angenehmeres Hörerlebnis, und sie lassen
sich leichter justieren, um das gewünschte Ergebnis zu erzielen.
Die „abwärts gerichtete" Expanderstufe verfügt über Schwellen- und Verhältnisjustierungen, so dass sie zur
Rauschverringerung (niedriges Verhältnis) oder als Gate bzw. Sperre (hohes Verhältnis) eingesetzt werden ann. Wird sie
a tiviert, leuchtet eine LED auf. Neben Schwellen- und Verhältnisregelung (Attac und Release) verfügt der Kompressor
auch über Einschwing- und Auslöseregelung, sodass er umfassende Vielseitig eit bietet. Kompressionsbedingte
Pegelverluste önnen durch die Gain-Regelung wieder ausgeglichen werden. Der Limiter ist ein Kompressor mit
unendlichem Verhältnis, der verhindert, dass die Leistung einen durch die Schwellenregelung festgelegten Pegel
überschreitet, und der über nur eine Einstellung verfügt. Er ist völlig unabhängig von den Einstellungen des Kompressors
und ann dazu eingesetzt werden, Spitzen zu verhindern, wenn lediglich eine geringe Kompression (eine niedrige
Verhältniseinstellung in der Kompressorstufe) erwünscht ist. Eine spezielle LED zeigt an, wenn er a tiviert ist.
Jede Stufe (Expander, Kompressor oder Limiter) ann so eingestellt werden, dass sie durch Schwellen- oder
Verhältnisjustierung dea tiviert werden ann. Ein Sidechain-Insert (mit eigenem A tivierungsschalter) im Dete torweg
ermöglicht Veränderung oder Austausch des Dete torsignals. In die Sidechain eingebaut sind zwei wählbare Filter: Ein
Tiefpassfilter, der die Niederfrequenzmodulation vom Dete torweg verringert, sowie ein „De-Ess"-Filter, der die
Beseitigung von Zischen (Überbetonung der Konsonanten s, c, z und ) unterstützt. Diese Fun tionen önnen gleichzeitig
genutzt werden, und zwar unabhängig oder mit einem externen Signal über die Klin e auf der Rüc seite.
Ein Dual-Mono/Stereo-Verbindungsschalter summiert die RMS-ermittelten Signalpegel jedes Kanals und gibt so präzise
die Amplitude des Stereosignals wieder. Mit dieser Spannung werden beide spannungsgeregelten Verstär er geregelt. In
diesem Modus arbeiten nur die mit Kanal A verbundenen Regler. Der Gain-Messer von Kanal B richtet sich nach dem
Gain-Messer von Kanal A.
Ein Feld mit zwölf LED-Anzeigen zeigt die Stär e der Gain-Verringerung, ein Feld mit zehn LED-Anzeigen zeigt Ausgangs-
oder Eingangspegel an. Durch Beobachten des Gain-Verringerungsmessers und des Ausgangspegelmessers lassen sich
Justierungen rasch und problemlos durchführen.
Ein Bypass-Schalter dea tiviert sämtliche Fun tionen und leitet das Eingangssignal zum Ausgang, ohne es zu
verarbeiten. Er ist so onfiguriert, dass das Gerät selbst im Bypass-Modus als unsymmetrierter oder symmetrierter
Wandler eingesetzt werden ann, weshalb es immer mit Strom versorgt werden muss.
Lesen Sie sich diese Anleitung bitte sorgfältig durch, damit sowohl Ihre Sicherheit als auch die Ihrer Ausrüstung
gewährleistet ist.
MMeerrkkmmaallee
·KKoommpprreessssoorr--,, LLiimmiitteerr-- uunndd EExxppaannddeerrffuunnttiioonneenn öönnnneenn gglleeiicchhzzeeiittiigg ggeennuuttzztt wweerrddeenn..
··BBeettrriieebb aallss zzwweeii uunnaabbhhäännggiiggee KKoommpprreessssoorreenn ooddeerr aallss vveerrnnüüppfftteerr SStteerreeoooommpprreessssoorr mmiitt eecchhtteerr RRMMSS--SSuummmmiieerruunngg
mmöögglliicchh
··BBeettrriieebb mmiitt eeiinneemm KKaabbeell ((pprroo KKaannaall)) mmiitt MMiisscchhppuulltt--TTRRSS--IInnsseerrttss

14
((11)) TTiieeffppaassssffiilltteerr
Ein 18 dB Filter mit einer Grenzfrequenz von 200 Hz in der Sidechain (nur hier), der den Audioweg nicht
filtert. Mit diesem Filter wird die Niederfrequenzmodulation verhindert (die häufig als Pumpen und Atmen
wahrnehmbar ist), indem die Wir ung von Wind sowie Geräuschen auf der Bühne bzw. durch die
Handhabung verringert wird. Wird er mit reinem Bassprogrammmaterial eingesetzt, önnte dies
verhindern, dass die Quelle trotz Kompressor durchdringt. Ein A tivieren der externen Sidechain ist nicht
erforderlich.
((22)) ““DDee--EEssss””--FFiilltteerr
Der Filter ist nach seiner Fun tion benannt – er unterstützt die Beseitigung von Zischen. Durch Steigern
der Empfindlich eit des Kompressors gegenüber hochfrequenten Komponenten (wie in den Konsonanten
s, c, z und ) reagiert er stär er auf diese Klänge, ohne dass der normale Sprechpegel gesen t werden
muss. Damit diese Schaltung orre t fun tioniert, müssen die Einschwing- und Auslöseregler des
Kompressors so eingestellt sein, dass sie sehr rasch ansprechen (minimale Einstellungen), und es muss
ein mittleres bis hohes Kompressionsverhältnis verwendet werden. Ein A tivieren der externen Sidechain
ist nicht erforderlich.
((33)) BByyppaassss
Zum Dea tivieren der Signalbearbeitung ann jeder Kanal des CEL-2A umgangen werden. Durch die
interne Schaltung werden Eingang und Ausgang selbst im Bypass-Modus isoliert, sodass das Gerät bei
Bedarf als unsymmetrierter oder auch symmetrierter Wandler genutzt werden ann. Um diese Fun tion
nutzen zu önnen, muss der Strom eingeschaltet sein, selbst wenn das Gerät umgangen wird. Eine
zweifarbige Status-LED zeigt den Zustand des Kanals an. Ist das Gerät in Betrieb, leuchtet die LED grün
(eine Verarbeitung erfolgt), wird das Gerät umgangen, leuchtet die LED rot.
((44)) EExxtteerrnnaall SSiiddee--cchhaaiinn EEnnaabbllee
Die Sidechain ist eine Insert-Schleife, die in den Dete torweg eingeschleift wird, sodass das an den
Dete tor gesendete Signal durch ein externes Gerät umgeleitet oder insgesamt ausgetauscht werden
ann. Mit diesem Schalter werden die Klin e auf der Rüc seite und externe Effe tgeräte a tiviert. Er hat
eine Auswir ungen auf Sidechain-Tiefpass- oder „De-Ess"-Filter, die unabhängig arbeiten, aber jedes an
die externe Klin e gesendete Signal wird durch sie geleitet, wenn sie a tiviert sind.
Funktionen an der Vorderseite
··VVoollllssttäännddiiggee ÜÜbbeerrwwaacchhuunngg ddeerr GGaaiinn--VVeerrrriinnggeerruunngg vvoonn EExxppaannddeerr--,, KKoommpprreessssoorr-- uunndd LLiimmiitteerr--PPrroozzeessssoorreenn
··VVoollllssttäännddiigg ssyymmmmeettrriieerrttee EEiinn-- uunndd AAuussggäännggee ((XXLLRR uunndd TTRRSS 11//44""))
··SSoofftt--KKnneeee--TTooppoollooggiiee ggeewwäähhrrlleeiisstteett gglleeiicchhmmääßßiiggee ÜÜbbeerrggaannggssuurrvveenn
··EExxppaannddeerrssttuuffee mmiitt SScchhwweelllleenn-- uunndd VVeerrhhäällttnniissjjuussttiieerruunngg
··SSiiddeecchhaaiinn--IInnsseerrtt
··EEiinnggeebbaauuttee „„DDee--EEssss""-- uunndd TTiieeffppaassss--SSiiddeecchhaaiinn--FFiilltteerr
··GGeerrääuusscchhaarrmmee SScchhaallttuunngg

15
((55)) EExxppaannddeerr TThhrreesshhoolldd
Hiermit wird der Pegel festgelegt, bei dem der abwärts gerichtete Expander zu arbeiten beginnt. Fällt das
Eingangssignal unter den eingestellten Schwellenwert, blendet der Expander ihn entsprechend der durch
den Verhältnisregler eingestellten Steigung (Verhältnis) aus. Durch die Soft-Knee-Topologie wird der
Übergang von dea tiviertem zu a tiviertem Zustand mittels dynamischer Verschiebung der Steigung durch
den Übergangspun t ausgeglichen. Einschwing- und Auslösezeiten sind voreingestellt. Die Expansion wird
mit einer LED angezeigt.
((66)) EExxppaannddeerr RRaattiioo ((GGaattee))
Das Expanderverhältnis wird durch Dividieren des Eingangspegels durch den Ausgangspegel ermittelt. Ein
Verhältnis von 1:5 zeigt, dass der Ausgangspegel fünfmal so schnell gefallen ist wie der Eingangspegel
(abwärts gerichtete Expansion). Verhältnisse von 1:1,2 bis 1:2 werden in der Regel zur Beseitigung von
Hintergrundgeräusch und zur Dämpfung von Raumhall genutzt. Höhere Verhältnisse werden genutzt, wenn
eine Gate-Fun tion erforderlich ist. Bei einem Verhältnis von 1:1 erfolgt eine Expansion.
((77)) CCoommpprreessssoorr TThhrreesshhoolldd
Mit diesem Regler wird die Einstellung festgelegt, an der die Kompression einsetzt. Jedes Signal, das
diese Schwelle überschreitet, wird in der Stär e omprimiert, die mit dem Verhältnisregler eingestellt
wurde. Fällt sie unter diese Einstellung, erfolgt eine Kompression. Auf der höchsten Einstellung erfolgt
die Kompression nur für Signale mit sehr hohen Spitzen. Auf der niedrigsten Einstellung wird die Quelle
ontinuierlich omprimiert.
((88)) CCoommpprreessssoorr RRaattiioo
Hiermit wird die Stär e der Kompression geregelt. Das Kompressionsverhältnis drüc t das Verhältnis
zwischen Eingangspegel und Ausgangspegel aus. Ein Verhältnis von 4:1 zeigt, dass der Eingangspegel
viermal so schnell gestiegen ist wie der Ausgangspegel (der Dynami bereich wird um das Vierfache
omprimiert). Beträgt das Verhältnis 1:1, entspricht der Ausgangspegel exa t dem Eingangspegel, und es
erfolgt eine Kompression. Ein Verhältnis von 2:1 bis 4:1 wird in der Regel für Gesang und
Musi instrumente verwendet. Ein hohes Verhältnis liefert eine leicht begrenzende Fun tion, da der
Kompressor mit Soft-Knee-Topologie arbeitet. Zur Dea tivierung der Kompression wird das Verhältnis auf
1:1 eingestellt.
((99)) CCoommpprreessssoorr AAttttaacc
Hiermit wird die Geschwindig eit eingestellt, mit der die Kompressorschaltung auf eine Steigerung des
Eingangspegels anspricht. Bei sehr niedrigen Einstellungen spricht der Kompressor rasch an, sodass
schnelle Spitzen nicht durch ommen. Bei hohen Einstellungen ist die Ansprechzeit verringert, sodass das
Signal durch ommt, bevor die Kompression einsetzt. (Dies eignet sich für Situationen, in denen zwar
schlagendes Einschwingen erwünscht ist, aber dennoch Kompression benötigt wird.)
((1100)) CCoommpprreessssoorr RReelleeaassee
Hiermit wird die Zeit eingestellt, die die Kompressorschaltung benötigt, um nach einem Pegelrüc gang
den Eingang zu ermitteln. Bei niedrigen Einstellungen reagiert der Kompressor unmittelbar auf das Signal,
sodass rasche Eingangsveränderungen während der Kompression nicht verloren gehen. Bei höheren
Einstellungen wird die Kompressionswir ung ausgeglichen.
((1111)) LLiimmiitteerr TThhrreesshhoolldd
Der Limiter ist ein Kompressor mit unendlichem Verhältnis. Mit dem Schwellenregler wird der Wert
festgelegt, bei dem eine absolute Begrenzung einsetzt. Wird dieser Schwellenwert überschritten, leuchtet
die Limiter-LED auf. Zur Dea tivierung der Begrenzung wird dieser Regler auf den Höchstwert eingestellt.
((1122)) GGaaiinn
Hiermit wird die Verstär ung nach der Bearbeitung eingestellt, um ompressionsbedingte Verluste
auszugleichen. Der Eingangspegel wird dadurch nicht verändert. Um das beste Rauschverhalten zu
erzielen, müssen die Eingangspegel über die Quellausrüstung auf 0 dBu oder +4 dBu eingestellt werden.
Ein- und Ausgangspegel werden mit einem LED-Messer überwacht, sodass das Signal verstär t werden
ann. Ein Feld mit zwölf LED-Anzeigen zeigt, in welchem Maße die Verstär ung des Signals verringert wird.
Ist dieser Messer nicht a tiviert, erfolgt eine Änderung des Eingangssignals. Diese Fun tion eignet sich
besonders zur Justierung, da die Wir ung sämtlicher Regler gut zu beobachten ist.

16
((1133)) IInnppuutt//OOuuttppuutt LLeevveell MMeetteerr SSwwiittcchh
Dieses Messgerät ist an den Ausgang oder den Eingang angeschlossen und zeigt die Spitzen an. Ist dieser
Schalter nicht gedrüc t, zeigen die LEDs den Ausgang an, ist er gedrüc t, zeigen sie den Eingang an.
((1144)) SStteerreeoo LLiinn
Soll der Kompressor mit Stereosignalen verwendet werden, sollte der Lin -Schalter gedrüc t werden. So
erfolgen eine echte RMS-Summierung zur präzisen Darstellung der Pegel von Kanal A und B und deren
Ver nüpfung, sodass der Stereoeindruc während der Bearbeitung gewährleistet bleibt. Wird der Lin -
Schalter gedrüc t, werden die Regler von Kanal A zu Master-Reglern, die für beide Kanäle gelten. Die
Regler für Kanal B werden dea tiviert. Die Messgeräte von Kanal B zeigen weiterhin die Pegel von
spannungsgeregeltem Verstär er sowie Ausgang und Eingang, genau so wie im Dual-Mono-Modus.
((1155)) PPoowweerr--SScchhaalltteerr
Wenn dieser Schalter gedrüc t ist, wird das Gerät mit Strom versorgt.

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((1188)) AACC MMaaiinnss IInnppuutt
Schließen Sie ein geeignetes Netz abel an diesen Stec er an, um das Gerät mit Strom zu versorgen. Wird
eine ungeeignete Netzspannung verwendet, ann dies die Ausrüstung beschädigen. Betreiben Sie die
Geräte nur mit der angegebenen Wechselstrom-Eingangsspannung.
((1199‚‚ 2200‚‚ 2266‚‚ 2277)) BBaallaanncceedd OOuuttppuuttss
Servo-symmetrierte XLR- und 1/4" TRS-Line-Pegelausgänge. Pin 2 (Spitze) ist die positive Phase, Pin 3
(Ring) ist die negative Phase. Werden unsymmetrierte Ausgänge verwendet, muss die negative Phase
geerdet werden. XLR- und 1/4"-TRS-Klin en sind dire t parallel verdrahtet.
((2211‚‚ 2288)) IInnppuutt//OOuuttppuutt
Diese unsymmetrierte 1/4"-TRS-Klin e ist für Eingangs- und auch Ausgangssignale geeignet. Sie ist so
verdrahtet, dass ein genormtes (nicht reuzverdrahtetes) geschirmtes Stereo abel zum Anschließen an
den TRS-Anschluss eines Mischpults verwendet werden ann. (Die Spitze ist der Eingang, der Ring der
Ausgang, was mit der Verdrahtung der Insert-Klin en aller a tuellen Peavey-Mischpulte übereinstimmt.)
((2222‚‚ 2233‚‚ 2299‚‚ 3300)) BBaallaanncceedd IInnppuuttss
Symmetrierte XLR- und 1/4" TRS-Eingänge für Line-Pegeleingänge. Pin 2 (Spitze) ist die positive Phase,
Pin 3 (Ring) ist die negative Phase. Werden unsymmetrierte Eingänge verwendet, muss die negative Phase
geerdet werden. XLR- und 1/4"-Klin en sind dire t parallel verdrahtet.
((2244‚‚ 2255)) DDeetteeccttoorr SSiiddee--cchhaaiinn IInnsseerrtt
1/4"-Stereo lin e (TRS), die das Einschleifen eines externen Geräts in den Signalweg des Dete tors oder
das Integrieren eines alternativen Signals als Schlüssel ermöglicht. Die Spitze ist das Send-Signal, der
Ring ist der Return-Eingang. Ein Schalter an der Klin e schließt den Return (Ring) an den Send (Spitze) an,
wenn ein Stec er eingestec t ist. Um ihn als Dämpfer einzusetzen, werden das regelnde Signal an den
Ringanschluss gesendet und über die Kompressorregler Stär e und Schwelle eingestellt.
RREEAARR PPAANNEELL
18 19 21 23 25 27 29
3028262222

18
EEiinnsstteelllleenn ddeerr RReegglleerr
Wenn Sie von Grund auf beginnen oder nichts so richtig fun tioniert, und Sie nicht wissen, was Sie
überhaupt einstellen sollen, stellen Sie die Regler zunächst so ein, dass sämtliche Fun tionen dea tiviert
sind. Die Reglerpositionen dazu sind:
Welche Regler justiert werden müssen, hängt natürlich davon ab, wie das Ganze am Ende lingen soll.
Unten stehend finden Sie einige Vorschläge, mit denen Sie beginnen önnen. Gehen Sie der Reihe nach
vor, und lassen Sie die Regler dea tiviert, wenn die jeweilige Fun tion nicht benötigt wird.
1. Legen Sie den maximalen Ausgangspegel fest, und stellen Sie den LLiimmiitt--TThhrreesshhoolldd--RReegglleerrso
ein, dass der Ausgangspegel diesen Schwellenwert auch bei den lautesten Spitzen nicht
überschreitet. (Die A tivität des Limiters lässt sich am GGaaiinn--VVeerrrriinnggeerruunnggssmmeesssseerrbeobachten.
Wird er nicht a tiviert, leuchtet auch die LED nicht auf.) Dazu önnen Sie etwa den Eingang zum
Kompressor beliebig steigern, bis der gewünschte Höchstpegel überschritten ist. Danach drehen
Sie den LLiimmiitt--TThhrreesshhoolldd--RReegglleerrim entgegengesetzten Uhrzeigersinn, bis er die Verstär ung auf
den orre ten Wert begrenzt. Stellen Sie den Eingangspegel auf die Nenneinstellung zurüc
(durchschnittlich 0 dBu). Eine andere Möglich eit ist, den LLiimmiitt--TThhrreesshhoolldd--RReegglleerr
herunterzudrehen, bis die Gain-Verringerung einsetzt. Danach wird der Ausgangspegelregler auf
den gewünschten Ausgangspegel eingestellt. Ist die Begrenzung zu niedrig eingestellt, verliert
das Signal seinen Dynami bereich, und der Klang wird gepresst.
2. Um eine Rauschsperre zu erzeugen, wird zunächst der EExxppaannddeerr--RRaattiioo--RReegglleerrim Uhrzeigersinn
vollständig aufgedreht (1:5). Während ruhiger Passagen der Quelle (z.B. zwischen den Stüc en
oder wenn die Mi ros nicht benutzt werden) wird der EExxppaannddeerr--TThhrreesshhoolldd--RReegglleerrim Uhrzeigersinn
justiert, bis die Gain-Verringerung angezeigt wird (eine Verringerung von -9 dB ist eine gute
Ausgangsposition). Danach wird erneut der EExxppaannddeerr--RRaattiioo--RReegglleerrjustiert, um die gewünschte
Sperrstär e zu erzielen, wenn die Quelle von Rauschen auf Signal umwechselt. Eine Einstellung
von 1:1,2 zeigt nur wenig Wir ung und ann höhere Schwelleneinstellungen tolerieren, ohne dass
der Klang verfärbt wird. Bei 1:5 erfolgt eine abrupte Ein- bzw. Ausschaltung, wenn sich das Signal
verändert, und möglicherweise ist eine niedrigere Schwelleneinstellung erforderlich, wenn
verhindert werden soll, dass das Signal abfällt, wenn dies nicht erwünscht ist. Möglicherweise
muss die Schwelle nach Veränderung des Verhältnisses erneut justiert werden, da die Soft-Knee-
Schaltung bei geringeren Verhältnissen eine stär ere Wir ung hat und so der Übergangspun t
weniger deutlich hörbar wird.
3. Für die typische Gesangs ompression werden der CCoommpprreessssoorr--RRaattiioo--RReegglleerrauf 4:1 eingestellt
(ein Bereich von 2:1 bis 6:1 wird häufig verwendet) und der CCoommpprreessssoorr--TThhrreesshhoolldd--RReegglleerrjustiert,
bis die Gain-Verringerung in der gewünschten Stär e am Messgerät sichtbar wird. Dies hängt zwar
vom persönlichen Geschmac ab, eine ontinuierliche Gain-Verringerung von über -9 dB
(insbesondere mit höheren Verhältnissen) önnte jedoch zu star sein und beim Ansteigen und
EExxppaannddeerr
Threshold
Ratio
CCoommpprreessssoorr
Threshold
Ratio
Attac
Release
Limit
Gain
Low Cut
De-ess
min (off)
min (1:1)
max (+20 dB)
min (1:1)
center (50 mSec)
center (.5 sec)
max (off)
min (0 dB)
out (off)
out (off)

19
Fallen des Signals zu Störungen durch Pumpen bzw. Atmen führen. Niedrigere Verhältnisse haben
eine sanftere Wir ung. Stellen Sie den AAttttaacc--RReegglleerrauf einen geringen Wert, um Zac en in der
Anstiegsflan e zu verhindern, oder auf einen hohen Wert, um sie durchzulassen (dies wird häufig
verwendet, um den Klic eines Drum-Schlags durchzulassen). Der RReelleeaassee--RReegglleerrwird eingestellt,
um den Übergang zu glätten, wenn er bei der Kompression durch ommt. Erfolgt das Auslösen zu
schnell, lingt das Signal ünstlich. Durch eine schnelle Einschwingzeit und eine urze
Auslösezeit ann der Kompressor sehr rasch auf das Signal ansprechen (und den Dynami bereich
sehr begrenzt halten), dies ann den Klang jedoch auch star beeinträchtigen. (Eine
Einschwingzeit von 50 Millise unden und eine Auslösezeit von 0,5 Se unden sind gute
Ausgangswerte.)
4. Um Zischen zu verhindern, a tivieren Sie den SSiiddeecchhaaiinn--„„DDee--EEssss""--FFiilltteerr.
Stellen Sie AAttttaacc- und RReelleeaassee--RReegglleerrauf einen Mindestwert und den CCoommpprreessssoorr--RRaattiioo--RReegglleerr
auf 4:1 ein. Sprechen oder singen Sie mit star em Zischen (mit vielen s), und stellen Sie den
CCoommpprreessssoorr--TThhrreesshhoolldd--RReegglleerrein, bis bei Spitzen eine Gain-Verringerung von 6 bis 9 dB erfolgt.
So ommen Sie der erforderlichen Einstellung schon recht nahe. Verändern Sie die Einstellungen
nun, um mehr oder weniger Verringerung zu erzielen. Ist das Verhältnis zu hoch oder die Schwelle
zu niedrig, ann dies eine übermäßige Kompression verursachen, wodurch die Lautstär e des
Materials beim Zischen zu star abfällt (gedämpft wird).
5. Drüc t der Kompressor die Pegel bei schweren Bässen oder niederfrequentem Rauschen zu
star , ann der Sidechain-Tiefpassfilter eingesetzt werden. Ist der CCoommpprreessssoorr--TThhrreesshhoolldd--RReegglleerr
a tiviert, muss er zurüc gestellt werden, da ein großer Anteil des Signals in der Regel
niederfrequente Komponenten enthält. Der Bass hat eine geringere Wir ung auf den Kompressor,
und das Signal hört sich natürlicher an. Enthält die Quelle nur Bassfrequenzen, ann dies dazu
führen, dass der Kompressor überhaupt nicht arbeitet und der Bass unverändert durch ommt.
6. Sind alle Einstellungen durchgeführt, stellen Sie den GGaaiinn--RReegglleerrauf durchschnittlich 0 dBu
(oder +4 dBu) auf dem Ausgangspegelmesser ein.

20
CCEELL--22AA
SSPPEECCIIFFIICCAATTIIOONNSS
CCoonnttrroollAAddjjuussttmmeenntt RRaannggee
Expander Threshold -80 dBu to +10 dBu
Expander Ratio 1:1 (off) to 1:5 (gate)
Expander Attac .5 mSec (fixed)
Expander Release 200 mSec (fixed)
Compressor Threshold -40 dBu to +20 dBu
Compressor Ratio 1:1 (off) to infinite:1 (limit)
Compressor Attac .5 mSec to 100 mSec
Compressor Release .05 sec to 2 sec
Limiter Threshold 0 dBu to +20 dBu (off)
Limiter Attac .5 mSec (fixed)
Limiter Release 50 mSec (fixed)
Gain Recovery 0 dB to +20 dB
IInnppuuttIImmppeeddaanncceeCCoonnnneeccttoorr
XLR (balanced) 20K oHms XLR
Pin 1 = ground
Pin 2 = positive phase
Pin 3 = negative phase
TRS (balanced) 20K oHms 1⁄4"
Sleeve = ground
Tip = positive phase
Ring = negative phase
1⁄4" In/Out Phone (unbalanced) 10K oHms 1⁄4" phone
tip = input
ring = output
(see control functions above)
TTHHDD:: Less than 0.1%‚ 20 Hz–20 Hz (10 Hz–80 Hz BW)
SSiiggnnaall--ttoo--nnooiissee:: 97 dB (0 dBu reference level)
FFrreeqquueennccyy RReessppoonnssee:: 20 Hz–64 Hz (+0 dB/-1 dB)
OOuuttppuutt IImmppeeddaannccee:: 100 oHms (XLR and 1⁄4")
MMeetteerrss:: Two 12-segment LED arrays‚ two 10-segment LED arrays‚ two activity LEDs
DDiimmeennssiioonnss:: 19" W x 9.25" D x 1.75" H
WWeeiigghhtt:: 7.2 lbs (3.3 g)
PPoowweerr RReeqquuiirreemmeennttss:: Domestic: 100–120 VAC 50/60 Hz (15 watts nominal); Export: 230 VAC 50/60 Hz
(15 watts nominal)