Mackie ONYX 1220i Assembly instructions

MODE D'EMPLOI
Console de mixage analogique
12 voies avec FireWire
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
10
OO
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
OL
- 20
OL
- 20
OL
- 20
OL
- 20
OL
- 20
OL
- 20
OL
- 20
OL
- 20
SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE
48V 48V 48V 48V
U
+15
-15
U
+15
-15
O
N
Y
X
M
I
C
P
R
E
TALKBACK
MAIN MIXTALKBACK
PRE
POST
HI-Z
LINE
PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
TAPE
MAIN OUT
IN OUT
L
R
BAL/UNBALBAL/UNBAL
ALT 3-4 OUT
BAL/UNBAL
CTRL - RM OUT
AUX
1-2
PHONES
DESTINATION
LEVEL
OO
MAX
SEND
PRE
POST
SEND
PRE
POST
SEND
EQ
MID
2.5kHz
HIGH
12kHz
PRE
POST
SEND
LLL L
RRR R
SEND INPUT
FW 1-2
LINE
(MONO)(MONO)(MONO) (MONO)
R/4L/3
LRLR
POWER
MIC
12
75Hz
18dB/OCT
3
75Hz
18dB/OCT
4
O
N
Y
X
M
I
C
P
R
E
PRE
POST
HI-Z
LINE
SEND
O
N
Y
X
M
I
C
P
R
E
PRE
POST
SEND
O
N
Y
X
M
I
C
P
R
E
GAIN GAIN GAIN GAIN
+40dB
U
-20dB
U
20
30
40
60
+40dB
U
-20dB
U
20
30
40
60
+40dB
U
-20dB
U
20
30
40
60
+40dB
U
-20dB
U
20
30
40
60
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
EQ
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
HIGH
12kHz
EQ
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
HIGH
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
HIGH
12kHz
PRE
POST
SEND
1k
100 8k
HIGH
12kHz
U
+15
-15
LOW
80Hz
EQ
AUX
2
1
LR
PAN
1
LINE
2
LINE
4
LINE
3
LINE
BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBALBAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL
GAIN GAIN GAIN GAIN
+20dB-20dB
U
+20dB-20dB
U
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
+20dB-20dB
U
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
+20dB-20dB
U
AUX MASTER
2
1
SEND RETURN
2
1
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
PHONES
CONTROL
ROOM
RUDE
SOLO
20
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
LR
0dB=0dBu
LEVEL
SET
CLIP
PRE
POST
PRE
POST
RTN TO
AUX1
MAIN MIX
ALT 3-4
TAPE
FW 1-2
ASSIGN TO
MAIN MIX
MAX
OO
MAX
OO
+15
OO
+15
OO
+10
OO
+10
OO
MAX
OO
MAX
OO
U
+15
-15
U
+15
-15
LOW
80Hz
AUX
2
1
LR
PAN
MAX
OO
MAX
OO
2 3 4 7-85-6
AUX
2
1
LR
PAN
MAX
OO
MAX
OO
AUX
2
1
LR
PAN
MAX
OO
MAX
OO
AUX
2
1
LR
PAN
MAX
OO
MAX
OO
9-10 11-12
LINE IN 9-10 LINE IN 11-12LINE IN 7-8LINE IN 5-6
MID
FREQ
U
+15
-15
U
+15
-15
1k
100 8k
HIGH
12kHz
U
+15
-15
LOW
80Hz
EQ
AUX
2
1
LR
PAN
MAX
OO
MAX
OO
MID
FREQ
U
+15
-15
U
+15
-15
1k
100 8k
HIGH
12kHz
U
+15
-15
LOW
80Hz
EQ
AUX
2
1
LR
PAN
MAX
OO
MAX
OO
MID
FREQ
U
+15
-15
U
+15
-15
1k
100 8k
HIGH
12kHz
U
+15
-15
LOW
80Hz
EQ
AUX
2
1
LR
PAN
MAX
OO
MAX
OO
MID
FREQ
1

1. Lisez ces instructions.
2. Conservez ces instructions.
3. Respectez toutes les mises en garde.
4. Suivez toutes les instructions.
5. N’utilisez pas cet appareil à proximité d’une source liquide.
6. Nettoyez-le uniquement avec un chiffon sec.
7. Ne bloquez aucune des ventilations de l'appareil. Installez-le en accord avec
les instructions du fabricant.
8. Ne l’installez pas près d’une source de chaleur, comme un radiateur ou tout
autre appareil (amplificateur inclus) produisant de la chaleur.
9. Ne modifiez pas la sécurité de la fiche polarisée (Canada) ou la mise à la
terre. Une fiche polarisée possède deux broches dont l'une plus large que
l'autre. Une fiche avec terre possède deux broches et une troisième pour la
mise à la terre. Si la fiche fournie ne convient pas à votre prise, consultez
un électricien afin de remplacer la prise obsolète.
10. Évitez de marcher ou de tirer sur le câble d’alimentation, en particulier au
niveau des prises et de l’appareil.
11. N’utilisez que des fixations/accessoires spécifiés par le fabricant.
12. N’utilisez qu’avec un chariot, un support, un trépied,
une étagère ou une table spécifiés par le fabricant ou
vendus avec l’appareil. Lorsqu’un chariot est utilisé,
prenez les précautions nécessaires lors du déplacement
du chariot afin d’éviter tout accident.
13. Déconnectez l'appareil du secteur lors des orages ou
des longues périodes d’inutilisation.
14. Confiez toutes les réparations à un personnel qualifié. Vous devez faire con-
trôler ce produit s'il a été endommagé de quelque façon que ce soit, comme
lorsque le câble d’alimentation ou la prise ont été endommagés, qu’un
liquide a été renversé ou que des objets sont tombés sur ou dans l’appareil,
que l’appareil a été exposé à la pluie ou à l’humidité, qu’il ne fonctionne
pas normalement, ou qu’il a subi une chute.
15. Veillez à ce que l'appareil ne soit pas exposé aux projections liquides et
qu'aucun liquide ne soit renversé sur celui-ci. Ne déposez pas de récipient
rempli de liquide sur l'appareil (verre, vase, etc.).
16. Ne surchargez pas les prises secteur et les rallonges : ceci constitue un risque
d'incendie ou d'électrocution.
17. Cet appareil est un équipement électronique de Classe I et doit être connecté
à une prise secteur avec terre.
18. Cet appareil est équipé d'un interruteur secteur à bascule. Il se trouve sur la
face arrière et doit demeurer accessible à tout moment.
19. La fiche SECTEUR fait office de découplage total du secteur — veillez à ce
qu'elle soit accessible à tout moment et fonctionnelle.
20.REMARQUE : Cet appareil répond aux normes sur les équipements
numériques de Classe B, alinéa 15 des lois fédérales. Ces normes
présentent une protection raisonnable contre les interférences en
environnement résidentiel. Cet appareil génère, utilise, et peut
émettre des fréquences radio et, s'il n'est pas installé correctement
selon les instructions, peut causer des interférences nuisibles aux
communications radio. Ceci dit, il n'y a aucune garantie que les
interférences n'apparaîtront jamais dans une installation particulière.
Si cet équipement cause des interférences aux réceptions radio ou
télévisuelles, ce qui peut être déterminé en plaçant l'appareil sous/
hors tension, essayez d'éviter les interférences en suivant l'une de ces
mesures :
s 2ÏORIENTEZOUDÏPLACEZLgANTENNEDERÏCEPTION
s ²LOIGNEZLgAPPAREILDURÏCEPTEURPERTURBÏ
s #ONNECTEZLgAPPAREILËUNELIGNESECTEURDIFFÏRENTEDECELLEDU
récepteur.
s #ONSULTEZUNREVENDEUROUUNTECHNICIENRADIO46
MISE EN GARDE : Les modifications apportées à cet appareil sans l'accord
de LOUD Technologies Inc. annulent votre droit à utiliser cet appareil
(selon les législations fédérales).
21. ATTENTION — Cet appareil numérique n’émet pas d'interférences
radioélectriques dépassant les limites applicables aux appareils numériques
de Classe A/de Classe B (selon le cas) prescrites dans le règlement sur les
interférences radioélectriques, édicté par le ministère des communications du
Canada.
22. L’exposition à des niveaux de bruit très élevés peut entraîner une perte
permanente de l’ouïe. La sensibilité à ces dommages varie d’un individu à
l’autre, mais tout le monde est appelé à des dommages auditifs extrêmes
en présence de niveaux sonores élevés. L’Administration de la Sécurité et
de la Santé (OSHA) du Gouvernement des États-Unis a publié les niveaux
de bruit indiqués dans le tableau ci-dessous.
Selon l’OSHA, toute exposition au-delà de ces limites entraîne des
dommages auditifs. Pour éviter toute exposition dangereuse aux niveaux
sonores élevés, il est conseillé d’utiliser des protections auditives. Ces
protections placées dans l’oreille doivent être portées lors de l’utilisation
d’appareils produisant des niveaux sonores élevés pour éviter toute perte
irréversible de l’ouïe:
INSTRUCTIONS IMPORTANTES SUR LA SÉCURITÉ
ATTENTION !
CHARIOT PORTABLE
MISE EN GARDE
RISQUE D’ÉLECTROCUTION. NE PAS OUVRIR
ATTENTION : POUR EVITER LES RISQUES D’ÉLECTROCUTION, NE PAS ENLEVER LE COUVERCLE.
LE PRODUIT NE CONTIENT AUCUNE PIECE RÉPÉRABLE PAR L'UTILISATEUR.
CONFIER L'ENTRETIEN À UN PERSONNEL QUALIFIÉ.
ATTENTION : POUR EVITER TOUT RISQUE D'INCENDIE OU D'ÉLECTROCUTION, NE PAS EXPOSER
CET APPAREIL À LA PLUIE OU À L'HUMIDITÉ
Le symbole de l’éclair à l'intérieur d'un triangle équilatéral est utilisé pour
alerter l'utilisateur de la présence "tensions dangereuses" non isolées à
l'intérieur du produit, et de potentiel suffisant pour constituer un risque
sérieux d'éléctrocution.
Le point d'exclamation à l'intérieur d'un triangle équilatéral est employé
pour alerter les utilisateurs de la présence dans le mode d’emploi
d'instructions importantes relatives au fonctionnement et à l'entretien du
produit. ATTENTION — Pour réduire les risques d'incendie et d'électro-
cution, ne pas exposer ce produit à la pluie ou à l'humidité.
Heures par jour Niveau sonore
en dBA, réponse
lente
Exemple type
8 90 Duo dans un piano-bar
692
4 95 Métro
397
2 100 Musique classique très forte
1,5 102
1 105 Adrian hurlant sur Troy et Jayme
0,5 110
0,25 ou moins 115 Moments les plus forts d'un concert de Rock
Mise au rebut appropriée de ce produit : Ce symbole indique qu'en accord avec la directive DEEE (2002/96/CE) et les lois en vigueur dans votre
pays, ce produit ne doit pas être jeté avec les déchets ménagers. Ce produit doit être déposé dans un point de collecte agréé pour le recyclage des déchets d'équipements électriques
et électroniques (EEE). Une mauvaise manipulation de ce type de déchets pourrait avoir un impact négatif sur l'environnement et la santé à cause des substances potentiellement
dangereuses généralement associées à ces équipements. En même temps, votre coopération dans la mise au rebut de ce produit contribuera à l'utilisation efficace des ressources
naturelles. Pour plus d'informations sur l'endroit où vous pouvez déposer vos déchets d'équipements pour le recyclage, veuillez contacter votre mairie ou votre centre local de collecte
des déchets.

Mode d'emploi 3
Part No. SW0722 Rev. B 02/2010
©2010 LOUD Technologies Inc. Tous droits réservés
Régler les niveaux
Il n’est pas nécessaire d’entendre ce que vous faites pour
régler les niveaux de manière optimale. Mais si vous
souhaitez néanmoins écouter votre travail, connectez un
casque puis tournez légèrement le bouton Phones vers la
droite.
1. Placez la console sous tension à l’aide de l’interrup-
teur.
2. Pressez la touche Solo de l’une des voies ; la Led
Rude Solo s’allume.
3. Appliquez un signal en entrée de cette voie, diffusé
avec un niveau d'utilisation normale.
4. Réglez le gain de la voie jusqu’à ce que l’afficheur
Main de droite affiche un niveau restant autour de
la Led 0 dB (Led "level set").
5. Relâchez la touche Solo.
6. Répétez les étapes 2 à 5 pour les voies restantes.
7. Placez le Fader de l’une des voies au niveau du
repère "U".
8. Montez doucement les Faders Main Mix jusqu’à en-
tendre le signal dans le casque ou les haut-parleurs.
9. Si besoin, appliquez une égalisation sur la voie.
10. Réglez les Faders des voies pour obtenir le meilleur
mixage possible. Laissez les réglages de gain et les
Faders au minimum sur les voies non-utilisées.
11. Si, au cours de la prestation, la Led OL de l’une des
voies s’allume lors des crêtes de signal, diminuez le
réglage de gain de cette voie jusqu’à ce que la Led
OL ne s'allume plus.
FireWire
sVous trouverez à la page 34 les détails pour bien
démarrer avec la fonction FireWire.
s ,ESPILOTES0#SETROUVENTSURLE#$2/-FOURNI,E
système Mac OS X ne nécessite pas d’installation
logicielle.
Autres remarques
s Lorsque vous mettez votre équipement hors tension,
commencez par les amplificateurs et les enceintes
actives. Lors de la mise sous tension, placez-les
SOUSTENSIONENDERNIER#ECIPERMETDERÏDUIRELES
risques de bruit de transitoires lors de la mise sous/
hors tension.
s $IMINUEZTOUJOURSLENIVEAUDUCASQUEAVANT
d’utiliser la fonction solo, d’effectuer une connexion
ou toute autre opération susceptible d’augmenter le
volume du signal dans le casque, ceci dans le but de
protéger votre audition.
s $IMINUEZTOUJOURSLENIVEAUDESRÏGLAGES-AIN-IX
ET#ONTROL2OOMAVANTDEFFECTUERUNECONNEXION
sur la console ou mieux encore, mettez-la hors
tension.
s #ONSERVEZLEMBALLAGE
Prise en main
Nous savons que vous devez être très
impatient(e) d'essayer votre nouvelle console
de mixage. Veuillez lire les consignes de
sécurité page 2, lire cette page puis parcourir
rapidement ce manuel pour prendre connais-
sance de certains détails et fonctions.
Installation
Utilisez la console de mixage dans un environnement
propre et sec, sans poussière.
Réglages à zéro
1. Baissez complètement tous les boutons et Faders,
sauf les réglages d’EQ et de Pan que vous placez en
position centrale.
2. Assurez-vous que toutes les touches sont relâchées.
Connexions
1. Assurez-vous que la console soit hors tension avant
d’effectuer toute connexion.
2. Poussez le cordon d’alimentation dans l’embase
SECTEUR#%)SITUÏSURLAFACEARRIÒREETCONNECTEZLE
à une prise secteur à 3 broches. La console accepte
toute tension alternative comprise entre 100 Vca et
240 Vca.
 #ONNECTEZUNMICROËLUNEDESEMBASESMICRO
XLR (3 broches), ou connectez tout autre signal de
niveau ligne (clavier ou préampli guitare) à une
entrée ligne avec une fiche Jack 6,35 mm symé-
trique ou asymétrique.
4. Si votre micro nécessite une alimentation fantôme,
enfoncez la touche de l’alimentation fantôme 48 V.
5. Vous pouvez connecter une guitare directement aux
entrées ligne 1 ou 2 sans utiliser de boîte de direct.
Enfoncez une touche Hi-z si vous connectez une
guitare directement à une entrée.
6. Les embases d’insertion des voies 1 à 4 peuvent être
utilisées pour connecter un processeur d'effets ou
de traitement dynamique à la chaîne de traitement
du signal de la voie.
 #ONNECTEZLESSORTIES-AINDELACONSOLE8,2OU
Jack 6,35 mm asymétrique) aux entrées de niveau
ligne de votre amplificateur (auquel les enceintes
sont déjà connectées) ou de vos enceintes ampli-
fiées.
 %NFONCEZLATOUCHE-AIN-IXDANSLASECTION#ONTROL
Room/Phones Source ; ainsi, les afficheurs affiche-
ront les niveaux du mixage principal (MAIN MIX)
pour les étapes suivantes.

4Onyx 1220i
Introduction
Merci d’avoir choisi la console de mixage compacte
professionnelle Mackie Onyx 1220i. La série de consoles
de mixage Onyx-i intègre une connexion FireWire et
offre solidité et transportabilité, ainsi que les fonctions
et technologies les plus récentes pour la sonorisation et
l’enregistrement analogique ou numérique en studio.
L’Onyx 1220i est équipée de quatre de nos préamplis
micro premium Onyx, à haute précision et de qualité
studio. Mackie est reconnue pour la grande qualité de
ses préamplis micro ; les préamplis Onyx sont meilleurs
que jamais et offrent des caractéristiques rivalisant avec
les préamplis micro autonomes haut de gamme.
Les voies 1 et 2 disposent d’entrées niveau ligne com-
mutables en niveau instrument. Vous pouvez y connec-
ter directement une guitare acoustique, électrique ou
basse, sans boîtier de direct.
Intégration extrêmement adaptable aux
stations audionumériques
Enregistrement et mixage
Le signal des voies de mixage, des départs Aux
ou du Master L/R peut être envoyé directement à
votre ordinateur pour enregistrement par connexion
&IRE7IRE#HAQUEVOIEPEUTÐTREENVOYÏEAVANTOUAPRÒS
égalisation, ce qui vous permet d’intégrer notre célèbre
égaliseur Perkins dans la chaîne d’enregistrement. De
plus, un retour stéréo depuis votre station audionu-
mérique ou depuis iTunes® est assignable à la section
#ONTROL2OOMOUDIRECTEMENTAUXVOIESETPOUR
être intégré au mixage.
Un processeur d’effets puissant
Les deux départs Aux étant assignables à votre sta-
tion audionumérique, la 1220i vous permet d’utiliser vos
Plug-Ins favoris comme des effets en temps réel. Il suffit
d’assigner un départ Aux vers la station audionumé-
rique, d’appliquer le Plug-In puis d’assigner les sorties
DELASTATIONAUDIONUMÏRIQUEËLASECTION#ONTROL2OOM
ou aux voies 11 et 12 pour une intégration immédiate
dans le mixage.
Enregistrement en direct
L’enregistrement en direct ne pourrait pas être plus
simple avec le 1220i. La capacité d'enregistrer les voies
individuellement, avec ou sans effets, permet un enre-
gistrement multipiste de qualité studio pouvant être
ensuite édité et mixé. Vous pouvez également enregis-
TRERLESIGNALMIXÏETAINSICRÏERUN#$IMMÏDIATEMENT
après votre prestation.
Caractéristiques
s #ONSOLEDEMIXAGEANALOGIQUEVOIESSUPER
compacte avec entrées/sorties FireWire inté-
grées.
s VOIESMONOENTRÏESMICROETLIGNEMONO
s VOIESSTÏRÏOENTRÏESLIGNESTÏRÏO
s PRÏAMPLISMICRO/NYXCOMPARABLESAUXPRÏ-
amplis haut de gamme.
s ²GALISEUR0ERKINSBANDESAVEClLTRESMÏ-
diums à fréquence variable sur les voies mono.
s ²GALISEUR0ERKINSBANDESSURLESVOIESSTÏRÏO
s !FFECTATION&IRE7IREVERSLgORDINATEURULTRA
souple : départs Aux, Master gauche/droite et
jusqu’à 12 voies avec assignation avant/après
égalisation.
s VOIESDERETOUR&IRE7IREASSIGNABLESËLA
SECTION#ONTROL2OOMOUAUXVOIESET
s DÏPARTS!UXINDÏPENDANTSAVECTOUCHES0RE
Post séparées
s %NTRÏESINSTRUMENTSÏLECTIONNABLESSURLES
deux premières voies – boîte de direct non
nécessaire.
s )NTERRUPTEURDALIMENTATIONFANTÙME6SUR
toutes les entrées micro
s 3ECTION4ALKBACKAVECMICROINTÏGRÏETGRANDE
flexibilité d’assignation
s !LIMENTATIONUNIVERSELLEPOURUNEUTILISATION
partout dans le monde
s +ITDEMONTAGEEN2ACKENOPTION

Mode d'emploi 5
Comment utiliser ce mode d'emploi
Après la table des matières, vous trouverez les schémas
de raccordement qui illustrent les configurations les plus
courantes pour toute utilisation de la console.
Vous trouverez ensuite une description complète et
détaillée de la console. Les différentes descriptions sont
divisées en sections ; de la même manière, la console est
organisée en plusieurs zones :
s &ACEARRIÒRE
s 3ECTIONDESCONNEXIONS
s 2ÏGLAGESDEVOIES
s 2ÏGLAGESGÏNÏRAUX-ASTER
Dans ces sections, vous trouverez des illustrations avec
chaque fonction numérotée et décrite dans un paragraphe
à proximité.
#ETTEICÙNEINDIQUEDESINFORMATIONSIMPOR-
tantes ou spécifiques à la console. Dans votre
propre intérêt, lisez-les et mémorisez-les.
#ETTEICÙNEINDIQUEQUUNEEXPLICATIONDÏTAIL-
lée des fonctions et des conseils pratiques sont
FOURNIS#ESINFORMATIONSSONTPRATIQUESMAISPAS
nécessaires.
Annexe A : Informations sur l'entretien.
!NNEXE"#ONNEXIONS
!NNEXE#)NFORMATIONSTECHNIQUES
Annexe D : Montage en rack.
Annexe E : FireWire.
Annexe F : Modifications.
Besoin d'aide ?
• www.mackie.com et cliquez sur
Support pour trouver des FAQs, modes
d'emploi et d'autres information utiles.
• Par E-mail : t[email protected]
• Téléphone 1-800-898-3211 (Du Lundi
au Vendredi aux heures d'ouvertures
normales, fuseau horaire Pacifique).

6Onyx 1220i
Table des matières
CONSIGNES DE SÉCURITÉ IMPORTANTES...............................2
PRISE EN MAIN...................................................................3
INTRODUCTION...................................................................4
SCHÉMAS DE RACCORDEMENT.............................................7
CARACTERISTIQUES...........................................................11
FACE ARRIÈRE...............................................................11
1. ALIMENTATION..................................................11
2. INTERRUPTEUR....................................................11
3. CONNEXIONS FIREWIRE......................................11
4. SORTIES XLR MAIN LEFT/RIGHT.........................12
5. NIVEAU DE SORTIE PRINCIPAL............................12
6. DÉPARTS AUX 1-2.............................................12
7. RETOURS AUX 1-2..............................................12
8. EMBASE INSERT (VOIES 1-4)................................12
SECTION CONNEXIONS.....................................................13
9. ENTRÉES MICRO....................................................13
10. ENTRÉES LIGNE MONO (VOIES 1-4).......................13
11. ENTRÉES LIGNE STÉRÉO (VOIES 5-12)...................14
12. SORTIE CTRL-RM...................................................14
13. SORTIES JACK 6,35 MM MAIN LEFT/RIGHT ........14
14. SORTIE ALT 3-4.........................................................14
15. ENTRÉES TAPE ..........................................................15
16. SORTIES TAPE ...........................................................15
17. SORTIE CASQUE .......................................................15
RÉGLAGES DE VOIES..............................................................16
18. TOUCHE HI-Z (VOIES 1 ET 2 UNIQUEMENT).......17
19. FILTRE COUPE-BAS (VOIES 1-4 UNIQUEMENT)..17
20. ALIMENTATION FANTÔME 48 V (voies 1-4)..........18
21. RÉGLAGE DE GAIN.....................................................17
22. DÉPART FIREWIRE PRE/POST ...................................17
23. ENTRÉE (LIGNE OU FW 1-2)......................................17
24. ÉGALISEUR HIGH........................................................18
25. FRÉQUENCES MID (VOIES 1-4)................................18
26. NIVEAU MID (VOIES 1-4)...........................................18
27. NIVEAU MID EQ (VOIES 5-12)...................................18
28. ÉGALISEUR LOW .........................................................18
29. DÉPARTS AUX 1-4.....................................................19
30. PANORAMIQUE.........................................................19
31. TOUCHE MUTE ET ALT 3-4.........................................19
32. LEDS -20 ET OL..........................................................20
33. FADER DE VOIE..........................................................20
4. SOLO............................................................................20
CONTROL ROOM/PHONES ET AFFICHEURS......................21
35. MAIN MIX.................................................................21
36. TAPE, FW 1-2, ALT 3-4...............................................21
37. ASSIGN TO MAIN MIX................................................21
38. BOUTON CONTROL ROOM.........................................21
39. BOUTON PHONES
........................................................22
40. AFFICHEURS DE NIVEAU GAUCHE/DROITE...........22
41. LED RUDE SOLO.........................................................22
AUX MASTER.......................................................................23
42. DÉPARTS MASTER AUX 1-4.........................................23
43. PRE/POST.................................................................23
44. RETOURS MASTER AUX 1-4........................................23
45. RTN TO AUX 1............................................................23
46. LED POWER................................................................24
TALKBACK.............................................................................24
47. MICRO TALKBACK......................................................24
48. NIVEAU TALKBACK.....................................................24
49. DESTINATION: PHONES, AUX 1-4.............................25
50. TOUCHE TALKBACK.....................................................25
MIXAGE PRINCIPAL...................................................................25
51. MAIN MIX.................................................................25
ANNEXE A : INFORMATIONS SUR L'ENTRETIEN...................26
ANNEXE B : CONNEXIONS.........................................................27
ANNEXE C : INFORMATIONS TECHNIQUES...........................29
ANNEXE D : MONTAGE EN RACK..............................................32
ANNEXE E : FIREWIRE...............................................................33
ANNEXE F : MODIFICATIONS.....................................................37
GARANTIE...............................................................................39

Mode d'emploi 7
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
10
OO
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
OL
-
20
OL
-
20
OL
-
20
OL
-
20
OL
-
20
OL
-
20
OL
-
20
OL
-
20
SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE
48V 48V 48V 48V
U
+ 15
- 15
U
+ 15
- 15
O
N
Y
X
M
I
C
P
R
E
TALKBACK
MAIN MIX
TALKBACK
PRE
POST
HI-Z
LINE
PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
TAPE
MAIN OUT
IN OUT
L
R
BAL/UNBALBAL/UNBAL
ALT 3-4 OUT
BAL/UNBAL
CTRL - RM OUT
AUX
1-2
PHONES
DESTINATION
LEVEL
OO
MAX
SEND
PRE
POST
SEND
PRE
POST
SEND
EQ
MID
2.5kHz
HIGH
12kH z
PRE
POST
SEND
LLL L
RRR R
SEND INPUT
FW 1-2
LINE
(MONO)(MONO)(MONO) (MONO)
R/4L/3
LRL R
POWER
MIC
12
75Hz
18dB/OCT
3
75Hz
18dB/OCT
4
O
N
Y
X
M
I
C
P
R
E
PRE
POST
HI-Z
LINE
SEND
O
N
Y
X
M
I
C
P
R
E
PRE
POST
SEND
O
N
Y
X
M
I
C
P
R
E
GAIN GAIN GAIN GAIN
+ 40dB
U
- 20dB
U
20
30
40
60
+ 40dB
U
- 20dB
U
20
30
40
60
+ 40dB
U
- 20dB
U
20
30
40
60
+ 40dB
U
- 20dB
U
20
30
40
60
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
EQ
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
HIGH
12kHz
EQ
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
HIGH
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
HIGH
12kH z
PRE
POST
SEND
1k
100 8k
HIGH
12kHz
U
+ 15
- 15
LOW
80Hz
EQ
AUX
2
1
LR
PAN
1
LINE
2
LINE
4
LINE
3
LINE
BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBALBAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL
GAIN GAIN GAIN GAIN
+ 20dB - 20dB
U
+ 20dB - 20dB
U
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
+ 20dB - 20dB
U
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
+ 20dB - 20dB
U
AUX MASTER
2
1
SEND RETURN
2
1
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
PHONESCONTROL
ROOM
RUDE
SOLO
20
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
LR
0dB=0dBu
LEVEL
SET
CLIP
PRE
POST
PRE
POST
RTN TO
AUX1
MAIN MIX
ALT3-4
TAP E
FW 1-2
ASSIGN TO
MAIN MIX
MAX
OO
MAX
OO
+ 15
OO
+ 15
OO
+ 10
OO
+ 10
OO
MAX
OO
MAX
OO
U
+15
-15
U
+15
-15
LOW
80Hz
AUX
2
1
LR
PAN
MAX
OO
MAX
OO
234 7-85-6
AUX
2
1
LR
PAN
MAX
OO
MAX
OO
AUX
2
1
LR
PAN
MAX
OO
MAX
OO
AUX
2
1
LR
PAN
MAX
OO
MAX
OO
9-10 11-12
LINE IN 9-10 LINE IN 11-12LINE IN 7-8LINE IN 5-6
MID
FREQ
U
+ 15
- 15
U
+ 15
- 15
1k
100 8k
HIGH
12kHz
U
+ 15
- 15
LOW
80Hz
EQ
AUX
2
1
LR
PAN
MAX
OO
MAX
OO
MID
FREQ
U
+ 15
- 15
U
+ 15
- 15
1k
100 8k
HIGH
12kHz
U
+ 15
- 15
LOW
80Hz
EQ
AUX
2
1
LR
PAN
MAX
OO
MAX
OO
MID
FREQ
U
+ 15
- 15
U
+ 15
- 15
1k
100 8k
HIGH
12kHz
U
+ 15
- 15
LOW
80Hz
EQ
AUX
2
1
LR
PAN
MAX
OO
MAX
OO
MID
FREQ
1
FIREWIRE
LR
POWER
43
CHANNEL INSERT
BAL/UNBAL
1
AUX RETURN
2
21
1
( PRE-FADER / PRE EQ TIP SEND / RING RETURN )
BAL/UNBAL
2
MAIN OUT
BALANCED
AUX SEND
&!, "&!*""!)*(&3 NU'(%!!3%$(!!E
"MACKIE" & "ONYX" ARE TRADEMARKS OF LOUD TECH!""&!3"#,%'48
LRLR
!"('#('
LEVEL MIC
+ 4dB
Enceinte
active
Mackie
SRM450v2
Enceinte
active
Mackie
SRM450v2
Portable avec
logiciel de
production audio
software
Micro
Processeur d’effets stéréo
Guitare acoustique
et micro
Processeur guitare
Send
Return
Enceinte active
SRM150
Boîte à
rythmes
Aux 2
sur PRE
Concert à 1 ou 2 musiciens dans un café
Schémas de câblage
Ce schéma montre une guitare acoustique sonorisée connectée à l’entrée 1 et un micro connecté à
l’entrée 2 pour le chant. Un processeur d’effets est connecté à l’embase Insert de la voie 1.
Un processeur d’effets reçoit un signal mono depuis le départ Aux 1, ses sorties stéréo sont connectées
aux embases de retour stéréo. L’Aux 1 est réglé en mode post-Fader grâce à la touche Pre/Post de la
section Aux Master.
Une enceinte active Mackie SRM150, utilisée comme retour pour le(s) musicien(s) , est connectée au
départ Aux 2. L’Aux 2 est réglé en mode pré-Fader grâce à la touche Pre/Post de la section Aux Master.
Des enceintes actives Mackie SRM450v2 sont connectées aux sorties Main gauche et droite.
Un ordinateur portable est connecté au port FireWire, permettant d’enregistrer les 2 voies de mixage
principal avec votre logiciel de production audio. Deux voies audio peuvent également être lues depuis
l'ordinateur vers le mixage principal. Vous pouvez par exemple diffuser de la musique pendant les
pauses.

8Onyx 1220i
Ce schéma montre une guitare électrique connectée à l’entrée ligne de la voie 1 par un préampli à
modélisation, une basse connectée directement à la voie 2 (touche hi-z enfoncée), des micros connectés
aux entrées micro des voies 3 et 4, une boîte à rythmes connectée aux entrées ligne stéréo des voies 5 et
6 et un clavier connecté aux entrées ligne stéréo des voies 7-8. Un iPod est connecté à l’entrée Tape.
Un compresseur est connecté à l’embase Insert de la voie 2 et applique un traitement à la basse. Des
compresseurs agissant sur le chant sont connectés aux embases Insert des voies 3 et 4.
Un processeur de délai reçoit un signal mono depuis le départ Aux 2 (en mode post-Fader), ses sorties
stéréo sont connectées aux retours stéréo Aux 1.
Plusieurs enceintes actives SRM450v2 sont positionnées sur la scène, utilisées comme enceintes de
retour pour le groupe ; elles sont connectées au départ Aux 1 (en mode pré-Fader). Le casque est utilisé
pour surveiller les niveaux.
Une paire de Subwoofers amplifiés HD1801 et une paire d’enceintes actives HD1531 sont connectées
aux sorties Main gauche et droite.
Un ordinateur portable connecté au port FireWire enregistre les deux voies de la sortie Main Mix, les
voies individuelles et les départs Aux. Deux voies peuvent être jouées depuis votre logiciel de production
audio. Elles peuvent être assignées à la section Control Room/Phones, ou aux voies 11 et 12.
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
10
OO
10
dB
30
20
10
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5
5
U
60
OO
ALT 3/4
10
dB
30
20
10
40
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5
5
U
60
OO
ALT 3/4
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
OL
-20
OL
-20
OL
-20
OL
-20
OL
-20
OL
-20
OL
-20
OL
-20
SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE
48V 48V 48V 48V
U
+15
-15
U
+15
-15
O
N
Y
X
M
I
C
P
R
E
TALKBACK
MAIN MIXTALKBACK
PRE
POST
HI-Z
LINE
PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
TAPE
MAIN OUT
IN OUT
L
R
BAL/UNBALBAL/UNBAL
ALT 3-4 OUT
BAL/UNBAL
CTRL - RM OUT
AUX
1-2
PHONES
DESTINATION
LEVEL
OO
MAX
SEND
PRE
POST
SEND
PRE
POST
SEND
EQ
MID
2.5kHz
HIGH
12kH z
PRE
POST
SEND
LLL L
RRR R
SEND INPUT
FW1-2
LINE
(MONO)(MONO)(MONO) (MONO)
R/4L/3
LRLR
POWER
MIC
12
75Hz
18dB/OCT
3
75Hz
18dB/OCT
4
O
N
Y
X
M
I
C
P
R
E
PRE
POST
HI-Z
LINE
SEND
O
N
Y
X
M
I
C
P
R
E
PRE
POST
SEND
O
N
Y
X
M
I
C
P
R
E
GAIN GAIN GAIN GAIN
+40dB
U
-20dB
U
20
30
40
60
+40dB
U
-20dB
U
20
30
40
60
+40dB
U
-20dB
U
20
30
40
60
+40dB
U
-20dB
U
20
30
40
60
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
EQ
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
HIGH
12kH z
EQ
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
HIGH
12kH z
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
HIGH
12kH z
PRE
POST
SEND
1k
100 8k
HIGH
12kHz
U
+15
-15
LOW
80Hz
EQ
AUX
2
1
LR
PAN
1
LINE
2
LINE
4
LINE
3
LINE
BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBALBAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL
GAIN GAIN GAIN GAIN
+20dB-20dB
U
+20dB-20dB
U
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
+20dB-20dB
U
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
+20dB-20dB
U
AUX MASTER
2
1
SEND RETURN
2
1
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
PHONESCONTROL
ROOM
RUDE
SOLO
20
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
LR
0dB=0dBu
LEVEL
SET
CLIP
PRE
POST
PRE
POST
RTN TO
AUX1
MAIN MIX
ALT3-4
TAP E
FW 1-2
ASSIGN TO
MAIN MIX
MAX
OO
MAX
OO
+15
OO
+15
OO
+10
OO
+10
OO
MAX
OO
MAX
OO
U
+15
-15
U
+15
-15
LOW
80Hz
AUX
2
1
LR
PAN
MAX
OO
MAX
OO
234 7-85-6
AUX
2
1
LR
PAN
MAX
OO
MAX
OO
AUX
2
1
LR
PAN
MAX
OO
MAX
OO
AUX
2
1
LR
PAN
MAX
OO
MAX
OO
9-10 11-12
LINE IN 9-10 LINE IN 11-12LINE IN 7-8LINE IN 5-6
MID
FREQ
U
+15
-15
U
+15
-15
1k
100 8k
HIGH
12kHz
U
+15
-15
LOW
80Hz
EQ
AUX
2
1
LR
PAN
MAX
OO
MAX
OO
MID
FREQ
U
+15
-15
U
+15
-15
1k
100 8k
HIGH
12kHz
U
+15
-15
LOW
80Hz
EQ
AUX
2
1
LR
PAN
MAX
OO
MAX
OO
MID
FREQ
U
+15
-15
U
+15
-15
1k
100 8k
HIGH
12kHz
U
+15
-15
LOW
80Hz
EQ
AUX
2
1
LR
PAN
MAX
OO
MAX
OO
MID
FREQ
1
FIREWIRE
LR
POWER 43
CHANNEL INSERT
BAL/UNBAL
1
AUX RETURN
2
21
1
( PRE-FADER/ PRE EQ TIP SEND / RING RETURN )
BAL/UNBAL
2
MAIN OUT
BALANCED
AUX SEND
&!, "&!*""!)*(&3 !('(%!!3%$(!!E
 "!,+%'% %&""('!""&!3"#,%'4
LRLR
!"('#('
LEVEL MIC
+4dB
Ordinateur portable
avec logiciel de production audio
Micros
Guitare
électrique Basse
Appuyez
sur la touche
HI-Z
Boîte à
rythmes
Clavier
Dock
iPod
Casque
Enceinte active
de façade avant
droite HD1531
Enceinte active
de façade avant
gauche HD1531
Subwoofer
actif
HD1801
Subwoofer
actif
HD1801
Traitement de la dynamique (basse)
Compresseur (chants)
Mackie SRM450v2
actives
(retours de scène)
Aux Send 1
Délai numérique
(Aux Send 2)
Compresseur (chants)
Réglez Aux 1, 2 sur PRE pour
les retours
Réglez Aux 3, 4 sur POST pour
les effets externes
Modéliseur
d’amplificateur
Send
Send
Return
Return
Return
Send
Return
Send
Système de sonorisation en piano-bar

Mode d'emploi 9
dB
30
20
10
40
50
5
5
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60
10
OO
10
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30
20
10
40
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5
U
60
OO
ALT 3/4
10
dB
30
20
10
40
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5
5
U
60
OO
ALT 3/4
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
OL
-20
OL
-20
OL
-20
OL
-20
OL
-20
OL
-20
OL
-20
OL
-20
SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE
48V 48V 48V 48V
U
+15
-15
U
+15
-15
O
N
Y
X
M
I
C
P
R
E
TALKBACK
MAIN MIXTALKBACK
PRE
POST
HI-Z
LINE
PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
TAPE
MAIN OUT
IN OUT
L
R
BAL/UNBALBAL/UNBAL
ALT 3-4 OUT
BAL/UNBAL
CTRL - RM OUT
AUX
1-2
PHONES
DESTINATION
LEVEL
OO
MAX
SEND
PRE
POST
SEND
PRE
POST
SEND
EQ
MID
2.5kHz
HIGH
12kH z
PRE
POST
SEND
LLL L
RRR R
SEND INPUT
FW1-2
LINE
(MONO)(MONO)(MONO) (MONO)
R/4L/3
LRLR
POWER
MIC
12
75Hz
18dB/OCT
3
75Hz
18dB/OCT
4
O
N
Y
X
M
I
C
P
R
E
PRE
POST
HI-Z
LINE
SEND
O
N
Y
X
M
I
C
P
R
E
PRE
POST
SEND
O
N
Y
X
M
I
C
P
R
E
GAIN GAIN GAIN GAIN
+40dB
U
-20dB
U
20
30
40
60
+40dB
U
-20dB
U
20
30
40
60
+40dB
U
-20dB
U
20
30
40
60
+40dB
U
-20dB
U
20
30
40
60
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
EQ
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
HIGH
12kH z
EQ
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
HIGH
12kH z
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
HIGH
12kH z
PRE
POST
SEND
1k
100 8k
HIGH
12kHz
U
+15
-15
LOW
80Hz
EQ
AUX
2
1
LR
PAN
1
LINE
2
LINE
4
LINE
3
LINE
BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBALBAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL
GAIN GAIN GAIN GAIN
+20dB-20dB
U
+20dB-20dB
U
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
+20dB-20dB
U
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
+20dB-20dB
U
AUX MASTER
2
1
SEND RETURN
2
1
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
PHONESCONTROL
ROOM
RUDE
SOLO
20
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
LR
0dB=0dBu
LEVEL
SET
CLIP
PRE
POST
PRE
POST
RTN TO
AUX1
MAIN MIX
ALT3-4
TAP E
FW 1-2
ASSIGN TO
MAIN MIX
MAX
OO
MAX
OO
+15
OO
+15
OO
+10
OO
+10
OO
MAX
OO
MAX
OO
U
+15
-15
U
+15
-15
LOW
80Hz
AUX
2
1
LR
PAN
MAX
OO
MAX
OO
2 3 4 7-85-6
AUX
2
1
LR
PAN
MAX
OO
MAX
OO
AUX
2
1
LR
PAN
MAX
OO
MAX
OO
AUX
2
1
LR
PAN
MAX
OO
MAX
OO
9-10 11-12
LINE IN 9-10 LINE IN 11-12LINE IN 7-8LINE IN 5-6
MID
FREQ
U
+15
-15
U
+15
-15
1k
100 8k
HIGH
12kHz
U
+15
-15
LOW
80Hz
EQ
AUX
2
1
LR
PAN
MAX
OO
MAX
OO
MID
FREQ
U
+15
-15
U
+15
-15
1k
100 8k
HIGH
12kHz
U
+15
-15
LOW
80Hz
EQ
AUX
2
1
LR
PAN
MAX
OO
MAX
OO
MID
FREQ
U
+15
-15
U
+15
-15
1k
100 8k
HIGH
12kHz
U
+15
-15
LOW
80Hz
EQ
AUX
2
1
LR
PAN
MAX
OO
MAX
OO
MID
FREQ
1
FIREWIRE
LR
POWER 43
CHANNEL INSERT
BAL/UNBAL
1
AUX RETURN
2
21
1
( PRE-FADER/ PRE EQ TIP SEND / RING RETURN )
BAL/UNBAL
2
MAIN OUT
BALANCED
AUX SEND
&!, "&!*""!)*(&3 !('(%!!3%$(!!E
 "!,+%'% %&""('!""&!3"#,%'4
LRLR
!"('#('
LEVEL MIC
+4dB
Batterie
électronique
Ordinateur
avec logiciel de
production audio
Micro de
studio
Écoutes de studio
Mackie
HR824mk2
en cabine
Guitare
électrique
Basse
Appuyez sur les
touches
HI-Z Appuyez sur FW 1-2 pour
affecter la sortie ordinateur
FW 1-2 aux voies de mixage 11-12
Clavier
Clavier
Acoustique
reprise par
micro
Casques
Ampli casque
Lecteur de CD
Casque
ingénieur du son
Compresseur (basse)
Multi -effet (guitare)
Return
Return
Return Compresseur (chants)
Send
Send
Send
Ce schéma montre une guitare électrique connectée directement à la voie 1 (touche hi-z enfoncée), une
basse connectée directement à la voie 2 (touche hi-z enfoncée), une guitare acoustique sonorisée connec-
tée à l’entrée micro de la voie 3, un micro studio connecté à l’entrée micro de la voie 4, une batterie
électronique connectée aux entrées ligne stéréo des voies 5 et 6, un clavier connecté aux entrées ligne
stéréo des voies 7 et 8 et la sortie mono d’un clavier connecté à la voie 9 (entrée gauche). Un lecteur CD
est connecté à l’entrée Tape.
Un processeur multi-effets est connecté à l’embase Insert de la voie 1 et applique un traitement à la gui-
tare. Un compresseur est connecté à l’embase Insert de la voie 2 pour la basse. Un compresseur agissant
sur le chant est connecté à l’embase Insert de la voie 4.
Des écoutes Mackie HR824mk2 sont utilisées pour l’écoute en régie. Le casque de l’ingénieur du son
est utilisé pour surveiller les niveaux. L’Aux 2 est connecté à l’amplificateur des casques des membres du
groupe.
Un ordinateur portable connecté au port FireWire enregistre les deux voies de la sortie Main Mix, les
voies individuelles et les départs Aux et renvoie deux voies vers la console depuis le logiciel de produc-
tion audio.
Les voies 11 et 12 transmettent le signal stéréo en provenance de l’ordinateur si la touche FW 1-2
située en haut de la tranche de la voie 11-12 est enfoncée. Les Aux 1 et 2 peuvent être envoyés via
FireWire à un processeur d’effets logiciel. (Dans ce dernier cas, l’Aux 2 est utilisé pour l’ampli casque).
Système d'enregistrement

10 Onyx 1220i
Système de post-production
Ce schéma montre un micro connecté à l’entrée micro de la voie 1, une platine vidéo connectée aux
voies 5 et 6 et dont les entrées audio sont connectées aux sorties Main Mix jack 6,35 mm. Un synthéti-
seur est connecté aux voies 7 et 8 et une batterie électronique est connectée aux voies 11 et 12.
Un processeur d’effets et un échantillonneur reçoivent un signal d’entrée mono en provenance d’un
départ Aux (post-fader) et leurs sorties stéréo sont connectées aux embases de retour stéréo correspon-
dantes. Un clavier maître est connecté à l’échantillonneur. Un amplificateur à sorties multiples permet de
connecter plusieurs casques, dont un dans la cabine de prise de voix, servant à surveiller les niveaux.
Une paire de moniteurs amplifiés Mackie HR824mkII, connectés aux sorties Control Room, permettent
une écoute précise en régie.
Un ordinateur Mac ou PC, connecté au port FireWire, enregistre les 2 voies du mixage principal et
envoie 2 voies vers la console. Deux écrans sont connectés à l’ordinateur, l’un affichant l’audio et l’autre
la vidéo. Un module rack RAID est connecté à l'ordinateur pour stocker les fichiers. Un enregistreur, uti-
lisé comme enregistreur principal, est connecté aux sorties XLR Main.
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
10
OO
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
OL
- 20
OL
- 20
OL
- 20
OL
- 20
OL
- 20
OL
- 20
OL
- 20
OL
- 20
SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE
48V 48V 48V 48V
U
+15
-15
U
+15
-15
O
N
Y
X
M
I
C
P
R
E
TALKBACK
MAIN MIX
TALKBACK
PRE
POST
HI-Z
LINE
PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
TAPE
MAIN OUT
IN OUT
L
R
BAL/UNBALBAL/UNBAL
ALT 3-4 OUT
BAL/UNBAL
CTRL - RM OUT
AUX
1-2
PHONES
DESTINATION
LEVEL
OO
MAX
SEND
PRE
POST
SEND
PRE
POST
SEND
EQ
MID
2.5kHz
HIGH
12kH z
PRE
POST
SEND
LLL L
RRR R
SEND INPUT
FW 1-2
LINE
(MONO)(MONO)(MONO) (MONO)
R/4L/3
LRL R
POWER
MIC
12
75Hz
18dB/OCT
3
75Hz
18dB/OCT
4
O
N
Y
X
M
I
C
P
R
E
PRE
POST
HI-Z
LINE
SEND
O
N
Y
X
M
I
C
P
R
E
PRE
POST
SEND
O
N
Y
X
M
I
C
P
R
E
GAIN GAIN GAIN GAIN
+40dB
U
-20dB
U
20
30
40
60
+40dB
U
-20dB
U
20
30
40
60
+40dB
U
-20dB
U
20
30
40
60
+40dB
U
-20dB
U
20
30
40
60
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
EQ
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
HIGH
12kH z
EQ
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
HIGH
12kH z
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
HIGH
12kH z
PRE
POST
SEND
1k
100 8k
HIGH
12kHz
U
+15
-15
LOW
80Hz
EQ
AUX
2
1
LR
PAN
1
LINE
2
LINE
4
LINE
3
LINE
BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBALBAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL
GAIN GAIN GAIN GAIN
+20dB-20dB
U
+20dB-20dB
U
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
+20dB-20dB
U
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
+20dB-20dB
U
AUX MASTER
2
1
SEND RETURN
2
1
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
PHONESCONTROL
ROOM
RUDE
SOLO
20
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
LR
0dB=0dBu
LEVEL
SET
CLIP
PRE
POST
PRE
POST
RTN TO
AUX1
MAIN MIX
ALT3-4
TAP E
FW 1-2
ASSIGN TO
MAIN MIX
MAX
OO
MAX
OO
+15
OO
+15
OO
+10
OO
+10
OO
MAX
OO
MAX
OO
U
+15
-15
U
+15
-15
LOW
80Hz
AUX
2
1
LR
PAN
MAX
OO
MAX
OO
234 7-85-6
AUX
2
1
LR
PAN
MAX
OO
MAX
OO
AUX
2
1
LR
PAN
MAX
OO
MAX
OO
AUX
2
1
LR
PAN
MAX
OO
MAX
OO
9-10 11-12
LINE IN 9-10 LINE IN 11-12LINE IN 7-8LINE IN 5-6
MID
FREQ
U
+15
-15
U
+15
-15
1k
100 8k
HIGH
12kHz
U
+15
-15
LOW
80Hz
EQ
AUX
2
1
LR
PAN
MAX
OO
MAX
OO
MID
FREQ
U
+15
-15
U
+15
-15
1k
100 8k
HIGH
12kHz
U
+15
-15
LOW
80Hz
EQ
AUX
2
1
LR
PAN
MAX
OO
MAX
OO
MID
FREQ
U
+15
-15
U
+15
-15
1k
100 8k
HIGH
12kHz
U
+15
-15
LOW
80Hz
EQ
AUX
2
1
LR
PAN
MAX
OO
MAX
OO
MID
FREQ
1
FIREWIRE
LR
POWER 43
CHANNEL INSERT
BAL/UNBAL
1
AUX RETURN
2
21
1
( PRE-FADER / PRE EQ TIP SEND / RING RETURN )
BAL/UNBAL
2
MAIN OUT
BALANCED
AUX SEND
&!, "&!*""!)*(&3 !('(%!!3%$(!!
 "!,+%'% %&""('!""&!3"#,%'4
LRLR
!"('#('
LEVEL MIC
+4dB
Micro de
Voice-over
Cabine de Voice-over
Synthé
Batterie
électronique
Processeur d’effets
Effets/
Échantillonneur
Écoutes actives
Mackie
HR824mkII
en cabine
Ordinateur
Mac or PC
Clavier contrôleur
Écran audio Écran vidéo
Rack RAID
Platine vidéo record
play
Casque
Ampli casques
Enregistreur

Mode d'emploi 11
Caractéristiques de l'Onyx 1220i
Face arrière
1. ALIMENTATION
)LSAGITDUNCORDONDgALIMENTATION#%)STANDARDË
BROCHES#ONNECTEZLECORDONDÏTACHABLEFOURNIAVEC
la console) à l’embase secteur et branchez l’autre extré-
mité du cordon dans une prise secteur. L’Onyx 1220i est
dotée d’un bloc d’alimentation universel qui accepte
toute tension alternative comprise entre 100 Vac et 240
Vac. Il n’y a pas de sélecteur de tension. La console doit
FONCTIONNERPARTOUTDANSLEMONDE#ESTPOURQUOINOUS
appelons ce système d’alimentation « Planète Terre ».
Elle est moins sujette aux crêtes et changements de
tension que les alimentations conventionnelles et offre
une meilleure isolation électromagnétique et protection
contre le bruit de ligne
Ne déconnectez jamais la broche de terre.
#ELAPOURRAITÐTREDANGEREUX
2. INTERRUPTEUR POWER
Enfoncez la partie supérieure de l’interrupteur pour
placer la console sous tension. La Led Power [46] sur
la face avant s’allume à condition que la console soit
connectée à une source d’alimentation adéquate.
Enfoncez la partie inférieure de l’interrupteur pour
placer la console en mode Standby. Elle ne fonctionne
pas mais les circuits sont toujours actifs. Pour la mettre
hors tension, coupez l’alimentation ou déconnectez
le cordon d’alimentation de la console et de la prise
secteur.
En règle générale, il est recommandé de
mettre la console sous tension avant tout
amplificateur ou enceinte active, et de la
METTREHORSTENSIONENDERNIER#ECIRÏDUIRA
les risques de bruits de transitoires dans les haut-
parleurs lors de la mise sous/hors tension.
3. CONNEXIONS FIREWIRE
Le FireWire est une interface à double sens et à débit
élevé pour connecter des appareils numériques. Deux
connecteurs FireWire permettent le transfert de don-
nées audio numériques depuis et vers votre ordinateur
ou station audionumérique avec un temps de latence
très bas. On n’utilise qu’un seul connecteur.
L’interface FireWire peut assigner les sorties sui-
vantes à votre ordinateur :
s 6OIESËDÏRIVÏESAVANT&ADERSETAVANTOU
après égalisation (selon votre choix).
s $ÏPARTS!UXETPOURASSIGNATIONËDES0LUG
Ins d’effets ou enregistrement du mixage.
s 3ORTIES-AIN-IXGAUCHEETDROITE,ESSORTIES
FireWire Main Mix gauche et droite ne sont pas
affectées par les réglages de niveau Main Mix
(important pour l’enregistrement en direct).
Utilisez le FireWire pour enregistrer un concert avec
votre ordinateur. Vous pourrez par la suite mixer votre
enregistrement en deux pistes stéréo. Vous pouvez aussi
utiliser le FireWire pour transformer votre console Onyx
en interface audionumérique de haute qualité.
Le FireWire offre aussi un retour de deux voies depuis
VOTREORDINATEUR)LPEUTÐTREASSIGNÏËLASECTION#ONTROL
Room/Phones par la touche FireWire [36]. Vous pouvez
ainsi écouter le son de l'ordinateur depuis les enceintes
en régie ou un casque (ou depuis les enceintes princi-
pales si l'assignation Main Mix [37] est sélectionnée).
De cette manière, vous pouvez écouter les pré-enregis-
trements, iTunes® ou vos sessions de répétition.
#ESDEUXMÐMESVOIESENPROVENANCEDELORDINA-
teur peuvent également être assignées en entrée sur
les voies 11 et 12, vous permettant de régler le gain,
l’égalisation, le niveau et le panoramique, mais aussi
FIREWIRE
LR
POWER 43
CHANNEL INSERT
BAL/UNBAL
1
AUX RETURN
2
21
1
( PRE-FADER / PRE EQ TIP SEND / RING RETURN )
BAL/UNBAL
2
MAIN OUT
BALANCED AUX SEND
LRLR
MAIN OUTPUT
LEVEL MIC
+4dB
1 2
3
4
56
8
7

12 Onyx 1220i
de les jouer en pistes solo et de les connecter aux
DÏPARTS!UXET#ETTEASSIGNATIONSEFAITGRÉCEAU
sélecteur d’entrée FW/Line [23] des voies 11 et 12.
#ETTEFONCTIONESTTRÒSUTILEPOURUNEPERFORMANCE
Live durant laquelle 2 voies sont occupées par un syn-
thétiseur virtuel contrôlé par un clavier MIDI auquel
vous voulez appliquer les mêmes options de traite-
ment et d’assignation que les instruments « réels »
connectés aux autres pistes.
,INTERFACE&IRE7IREFONCTIONNESUR0#NÏCESSITE
!3)/POUR7INDOWS80ET6ISTAET-AC#ORE!UDIO
pour Mac OS 10.4.11 ou supérieur).
4. SORTIES XLR MAIN OUT LEFT/RIGHT
#ESEMBASES8,2MÉLESTRANSMETTENTLESIGNALSTÏRÏO
mixé, symétrique et de niveau ligne, à la fin de la chaîne
AUDIODELACONSOLE#ONNECTEZLESAUXENTRÏESDE
vos amplificateurs, vos enceintes amplifiées ou votre
processeur d’effets en série (un égaliseur graphique
ou un compresseur/limiteur). Ils fournissent un signal
symétrique identique aux embases Jacks 6,35 mm Main
Out [13] de la face avant.
5. TOUCHE MAIN OUTPUT LEVEL
Lorsque cette touche est relâchée (+4 dB), les sorties
XLR Main Out [4] fournissent un signal niveau ligne
de +4 dBu. Vous pouvez ainsi connecter ces sorties aux
entrées niveau ligne d’un amplificateur, d’enceintes
amplifiées ou d’un processeur d’effets en série.
Lorsque la touche est enfoncée (mic), les sorties
XLR Main sont atténuées au niveau micro. Vous pou-
vez ainsi connecter en toute sécurité ces sorties aux
entrées micro d’une autre console, vous fournissant, par
exemple, un sous-mixage pour claviers ou batterie dans
une application Live. Les sorties Main peuvent ainsi être
connectées à un boîtier de scène multipaires et entrer
dans la console principale comme n’importe quelle
autre source de niveau micro.
En mode Mic, vous pouvez connecter en toute sécurité
les sorties XLR Main aux entrées micro d'une autre
console même si elle fournit une alimentation fantôme
48 V.
La touche est en retrait pour éviter toute modification
accidentelle lors de la connexion ou déconnexion des
câbles.
6. DÉPARTS AUX 1 et 2
#ESEMBASES*ACKMMSTÏRÏOVOUSPERMETTENT
d’envoyer un signal niveau ligne symétrique ou asymé-
trique à un processeur d’effets externe, un ampli casque
ou aux enceintes de retour de scène, qu’elles soient
amplifiées ou connectées à un amplificateur externe.
Les départs Aux sont indépendants l'un de l'autre, vous
pouvez donc configurer deux mixages auxiliaires.
Le signal du départ Aux 1 est la somme (mixage) de
toutes les voies dont le réglage du départ Aux 1 [29] est
supérieur au minimum. Le signal du départ Aux 2 est la
somme de toutes les voies dont le réglage du départ Aux
2 est supérieur au minimum. Le niveau de sortie auxi-
liaire général peut être réglé par les réglages Aux Send
Master [42]. Les départs Aux peuvent être prélevés
avant ou après les Faders grâce aux touches Pre/Post
[43]. Pour les enceintes de retour de scène, utilisez
Pre ; ainsi, vous pouvez régler les Faders des voies sans
modifier le niveau des retours et donc sans déranger les
musiciens.
Pour connecter des processeurs externes, utilisez
Post. De cette manière, le niveau du signal envoyé
au processeur externe et celui de l’effet renvoyé à la
console (un écho par exemple) varient avec les Faders
des voies, conservant le même taux de signal modifié et
non modifié.
7. RETOURS AUX 1 et 4
#ESCONNECTEURSDENTRÏEJACKMMSTÏRÏO
acceptent les signaux stéréo en provenance d’un pro-
cesseur externe ou autre appareil. Le réglage de niveau
des signaux d’entrée se fait avec les réglages Aux Return
[44]. Le signal assigné au retour Aux 2 peut également
être ajouté au départ Aux 1 en enfonçant la touche
Return To Aux 1 [45]. Par exemple, vous pouvez ajouter
des effets aux retours de scène depuis un processeur
externe. Vous pouvez aussi utiliser ces entrées pour
ajouter tout signal stéréo de niveau ligne au mixage
principal, et pas seulement un processeur d'effets. Si
vous y connectez une source mono, utilisez l’entrée
retour Aux gauche (mono) pour que le signal mono soit
présent sur les deux voies de mixage.
8. INSERT (voies 1-4)
#ESEMBASES*ACKMMASYMÏTRIQUESSERVENTË
connecter un processeur d’effets série tel qu’un com-
presseur, égaliseur, dé-esseur ou filtre aux voies 1 à 4. Le
point d’insertion se trouve après le réglage de gain [21]
et le filtre coupe-bas [19] mais avant l’égalisateur et le
Fader [33] de la voie. Le signal de la voie peut sortir
par l’embase Insert vers un processeur d’effet, subir un
traitement et retourner dans la console en entrant par
la même embase. Pour ce faire il est nécessaire d’avoir
un câble d’insertion câblé ainsi :
Pointe = départ (sortie vers l’effet)
Anneau = retour (entrée du signal traité)
#ORPSMASSECOMMUNE

Mode d'emploi 13
sans surcharger le signal.
Les signaux de niveau micro sont transformés en
signaux de niveau ligne par nos préamplificateurs de
grande qualité.
ALIMENTATION FANTÔME
La plupart des micros à condensateur profession-
nels modernes nécessitent une alimentation fantôme
de 48 V, qui est une tension continue basse intensité
délivrée par les mêmes câbles qui conduisent le signal
audio. (Les micros à condensateur semi-profession-
nels font de même en utilisant des piles). Le nom de
"fantôme" vient du fait que cette tension est "invisible"
pour les micros dynamiques (Shure SM57/SM58 par
exemple) qui n’ont pas besoin d’alimentation externe,
celle-ci n’affectant aucunement leur fonctionnement.
L’alimentation fantôme peut être activée sur chaque
voie avec la touche 48 V [20].
Ne connectez jamais de micro asymétrique ou
à ruban aux embases micro si l’alimentation
fantôme est activée. Ne connectez pas
d’instruments aux entrées micro XLR lorsque l’alimen-
tation fantôme est activée, à moins d’être certain que
votre matériel ne courre aucun risque.
10. ENTRÉES LIGNE MONO (voies 1-4)
#ESEMBASES*ACKMMPARTAGENTLEMÐMECIRCUIT
(mais pas l’alimentation fantôme) que les préamplis
micro et acceptent les sources symétriques et asymé-
triques.
Pour connecter des signaux symétriques à ces
entrées, utilisez un câble Jack 6,35 mm stéréo, câblé
comme suit :
Pointe = Positif (+ ou point chaud)
Anneau = Négatif (- ou point froid)
 #ORPS"LINDAGEOUMASSE
Les embases Insert peuvent servir de sortie directe
pour les voies ; après gain et avant égalisation. La
SECTION#ONNECTEURPAGElGURE'MONTRELESTROIS
façons de les utiliser.
Section des connexions
#ESTICIQUEVOUSCONNECTEZVOSMICROSINSTRUMENTS
de niveau ligne, guitares, effets, enregistreurs, système
DESONORISATIONENCEINTESAMPLIlÏESETC#ONSULTEZLES
schémas de raccordement pour vous faire une idée. Voir
l’annexe B (page 28) pour de plus amples détails et des
schémas des connecteurs utilisables avec votre console.
9. ENTRÉES MICRO
#ETTEEMBASE8,2FEMELLEACCEPTEUNSIGNALDENTRÏE
micro symétrique en provenance de quasiment tout type
de micro. Les préamplis micro Onyx, avec une haute
fidélité et une plus grande réserve de puissance, riva-
lisent avec tout préampli micro autonome du marché.
Les entrées XLR sont câblées comme suit :
Broche 1 = Blindage ou masse
Broche 2 = Positif (+ ou point chaud)
Broche 3 = Négatif (- ou point froid)
Nous utilisons des entrées micros symétriques à
alimentation fantôme, comme les consoles géantes des
grands studios et ce pour la même raison : ce type de
circuit est très efficace pour éviter les bruits et ronfle-
ments. Vous pouvez y connecter tout micro ayant un
connecteur XLR mâle standard.
Les micros professionnels à ruban, dynamiques et
à condensateur auront un excellent rendu dans ces
entrées. Les entrées micro acceptent tout niveau micro,
48V 48V 48V 48V
O
N
Y
X
M
I
C
P
R
E
HI-Z
LINE
PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
TAPE
MAIN OUT
IN OUT
L
R
BAL/UNBALBAL/UNBAL
ALT 3-4 OUT
BAL/UNBAL
CTRL - RM OUT
LLL L
RRR R
(MONO)(MONO)(MONO) (MONO)
R/4L/3
LRLR
12
75Hz
18dB/OCT
3
75Hz
18dB/OCT
4
O
N
Y
X
M
I
C
P
R
E
HI-Z
LINE
O
N
Y
X
M
I
C
P
R
E
O
N
Y
X
M
I
C
P
R
E
1
LINE
2
LINE
4
LINE
3
LINE
BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBALBAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL
LINE IN 9-10 LINE IN 11-12LINE IN 7-8LINE IN 5-6
9
10
18
19 20
12 13 14
15 16
11
17
“pointe”
Ce Jack doit être connecté dans un
connecteur d’insertion de la console. “bague”
pointe
bague
corps
DÉPART vers le processeur
RETOUR depuis le processeur
Jack stéréo

14 Onyx 1220i
Pour y connecter des signaux asymétriques, utilisez
un câble Jack 6,35 mm mono, câblé comme suit :
Pointe = Positif (+ ou point chaud)
Manchon = Blindage ou masse
Les entrées niveau ligne des voies 1 et 2 acceptent
aussi des signaux de niveau instrument si la touche
(IZ;=ESTENFONCÏE#ECIVOUSPERMETDECONNECTER
une guitare directement aux voies 1 et 2 sans boîte de
direct. L’impédance de l’entrée est optimisée pour une
connexion directe et la fidélité haute-fréquence est
assurée.
11. ENTRÉES LIGNE STÉRÉO (voies 5-12)
#ESEMBASES*ACKMMACCEPTENTLESSOURCES
symétriques et asymétriques.
Pour connecter des signaux symétriques à ces
entrées, utilisez un câble Jack 6,35 mm stéréo, câblé
comme suit :
Pointe = Positif (+ ou point chaud)
Anneau = Négatif (- ou point froid)
Manchon = Blindage ou masse
Pour y connecter des signaux asymétriques, utilisez
un câble Jack 6,35 mm mono, câblé comme suit :
Pointe = Positif (+ ou point chaud)
Manchon = Blindage ou masse
Si vous avez une source mono, connectez-la à l’entrée
gauche (sérigraphiée Left/Mono) et le signal apparaîtra
à gauche et à droite du mixage principal.
12. SORTIE CTRL-RM OUT
#ESEMBASES*ACKMMSTÏRÏOOFFRENTDESSORTIESSY-
métriques gauche et droite de niveau ligne pour connecter
DESMONITEURSSTUDIODANSLARÏGIE#ONNECTEZCESSORTIES
aux entrées d’un amplificateur, d’enceintes amplifiées ou
d’un enregistreur
.
La source diffusée dans la régie et le casque et
affichée par les vumètres peut être sélectionnée en uti-
LISANTLESTOUCHES;=DELASECTION#ONTROL2OOM
Phones :
s ,EMIXAGEPRINCIPALSI-AIN-IXESTSÏLECTIONNÏ
comme source
s ,ESSORTIES4APESI4APEESTSÏLECTIONNÏ
s ,ESSORTIES!LTSI!LTESTSÏLECTIONNÏ
s SIGNAUXENPROVENANCEDELACONNEXION
FireWire si FW 1-2 est sélectionné
s 5NECOMBINAISONDECESQUATRESOURCES
Sauf pour le mixage principal, tout signal présent à
ces sorties peut être également assigné au mixage prin-
cipal si la touche Assign To Main Mix [37] est enfoncée.
,EDÏPARTDUMIXAGEPRINCIPALVERSLESSORTIES#42,
RM est coupé si cette touche est enfoncée).
Le signal qui passe par la sortie casque et les affi-
CHEURSESTLEMÐMEQUECELUIDESSORTIES#ONTROL2OOM
Les afficheurs indiquent les niveaux avant que les
RÏGLAGESDENIVEAUCASQUEET#ONTROL2OOMNESOIENT
appliqués au signal.
13. SORTIES JACK 6,35 mm MAIN OUT LEFT/RIGHT
#ESEMBASES*ACKMMSTÏRÏOFOURNISSENTLE
signal de sortie symétrique ou asymétrique du mixage
PRINCIPAL#ESTLEMÐMESIGNALQUECELUIPRÏSENTAUX
sorties Main XLR [4] de la face arrière sauf qu’il n’est
pas affecté par la touche Main Output Level [5].
#ONNECTEZCESSORTIESËLAPPAREILSUIVANTDANSLA
chaîne de traitement du signal, tel qu'un processeur
externe (égaliseur graphique ou compresseur/limiteur),
un amplificateur externe ou des enceintes amplifiées.
Vous pouvez également les connecter aux entrées symé-
triques d’un enregistreur 2 pistes pour une prise de son
en direct.
14. SORTIES ALT 3–4 OUT
#ESEMBASES*ACKMMFOURNISSENTUNSIGNAL
symétrique niveau ligne qui peut servir de sortie de
signal mixé stéréo supplémentaire pour enregistrement
OULACRÏATIONDUNSOUSGROUPEDEMIXAGE#ONNECTEZ
ces sorties aux entrées d’un amplificateur, d’enceintes
amplifiées ou d’un enregistreur.
#HAQUEVOIEDONTLATOUCHE-UTE;=ESTENFONCÏE
est ajoutée aux sorties Alt 3-4.
Les sorties Alt 3-4 n’ont pas de réglage de niveau.
Toutes les voies assignées aux sorties Alt 3-4 sont
additionnées (après Fader et panoramique) et affectées
directement aux sorties Alt 3-4.

Mode d'emploi 15
15. ENTRÉES TAPE
#ESENTRÏES2#!STÏRÏOASYMÏTRIQUESVOUSPERMETTENTDE
CONNECTERUNMAGNÏTOPHONEUNLECTEURDE#$UNI0OD¤
ou une autre source de niveau ligne. Les embases Tape
In peuvent recevoir un signal asymétrique en utilisant un
câble de connexion hi-fi standard.
Enfoncez la touche Tape [36] pour assigner les entrées
4APEAUXSORTIESCASQUEET#ONTROL2OOM;=#ELA
vous permet d’écouter les enregistrements de vos mixes.
Enfoncez la touche Assign To Main Mix [37] pour assi-
GNERLESENTRÏES4APEAUXSORTIES-AIN;=#ECIVOUS
permet de diffuser de la musique pendant les pauses sur le
système de sonorisation principal.
Enfoncer la touche Tape dans la section
Source et Assign To Main Mix peut créer un
larsen entre Tape In et Tape Out. Assurez-
vous que le magnétophone n’est pas en mode d’enregis-
trement lorsque vous enfoncez ces touches, ou assurez-
VOUSQUELERÏGLAGEDENIVEAU#ONTROL2OOMESTBAISSÏ
16. SORTIES TAPE
#ESSORTIES2#!STÏRÏOASYMÏTRIQUESVOUSPERMETTENT
d’enregistrer le mixage stéréo principal avec un magné-
tophone, un enregistreur numérique ou un graveur de
#$AUTOMATIQUEPAREXEMPLE
Le signal à la sortie Tape est le mixage stéréo prin-
cipal et est affecté par le réglage de niveau Main Mix
;=#ESSORTIESPEUVENTÏGALEMENTÐTREUTILISÏES
comme des sorties principales supplémentaires.
48V 48V 48V 48V
O
N
Y
X
M
I
C
P
R
E
HI-Z
LINE
PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
TAPE
MAIN OUT
IN OUT
L
R
BAL/UNBALBAL/UNBAL
ALT 3-4 OUT
BAL/UNBAL
CTRL - RM OUT
LLL L
RRR R
(MONO)(MONO)(MONO) (MONO)
R/4L/3
LRLR
12
75Hz
18dB/OCT
3
75Hz
18dB/OCT
4
O
N
Y
X
M
I
C
P
R
E
HI-Z
LINE
O
N
Y
X
M
I
C
P
R
E
O
N
Y
X
M
I
C
P
R
E
1
LINE
2
LINE
4
LINE
3
LINE
BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBALBAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL
LINE IN 9-10 LINE IN 11-12LINE IN 7-8LINE IN 5-6
9
10
18
19 20
12 13 14
15 16
11
17
17. SORTIE CASQUE
#ETTEEMBASE*ACKMMDÏLIVREUNSIGNALDESORTIE
pour votre casque stéréo. Le signal est le même que
CELUIASSIGNÏAUXSORTIES#ONTROL2OOM;=TELQUE
DÏTERMINÏPARLERÏGLAGE#ONTROL2OOM0HONES;=
Le volume se règle avec le potentiomètre Phones [39],
JUSTEËCÙTÏDUPOTENTIOMÒTRE#ONTROL2OOM;=
Lorsqu’une touche Solo [34] est enfoncée, vous
NENTENDEZQUELALESVOIESSOLODANSLECASQUE#ECI
vous permet d’écouter les voies avant qu’elles ne soient
ajoutées au mixage principal. (Les signaux solo assi-
gnés au casque ne sont pas affectés par les réglages de
niveau des voies ou de niveau principal. Baissez d’abord
le niveau du casque, les voies solo peuvent avoir un
volume élevé).
La sortie casque est câblée de manière standard :
Pointe = Voie gauche
Anneau = Voie droite
#ORPSMASSECOMMUNE
ATTENTION : L’ampli casque est puissant
et peut causer des dommages permanents à
votre audition. Même un niveau moyen peut
être dangereux avec certains casques. SOYEZ PRU-
$%.42ÏGLEZTOUJOURSLENIVEAUDUCASQUE;=AU
minimum avant de connecter votre casque, d’enfoncer
une touche Solo ou d'effectuer toute opération pouvant
affecter le niveau du casque, puis augmentez le progres-
sivement.

16 Onyx 1220i
Réglages des voies
Les bandes de voies verticales sont similaires ; seuls
QUELQUESDIFFÏRENCESEXISTENTENTREELLES#HAQUEVOIE
fonctionne de manière indépendante et ses réglages
n’affectent que le signal connecté à l’embase située au
dessus de celle-ci.
Voici quelques caractéristiques et différences :
Voies mono 1-4
s #ESONTDESVOIESMONODONTLESRÏGLAGES
affectent l’entrée mono micro ou l’entrée mono
niveau ligne.
s ,ESVOIESETSONTDOTÏESDgUNETOUCHE(IZ
vous permettant d'y connecter une guitare sans
passer par une boîte de direct.
s ,ALIMENTATIONFANTÙME6PEUTÐTRESÏLEC-
tionnée pour chaque entrée micro.
s ,ElLTREPASSEHAUTAFFECTELESENTRÏESMICROET
ligne.
s ,ERÏGLAGEDEGAINPERMETDERÏGLERLENIVEAU
micro et ligne.
s ,ÏGALISEURBANDESESTDETYPE"AXENDALLPOUR
les basses et hautes fréquences, et en cloche
pour les médiums avec fréquence médium
réglable.
Voies stéréo 5-12
s ,ESVOIESSTÏRÏOPOSSÒDENTCHACUNEDEUX
entrées à niveau ligne.
s 0OURLESSOURCESMONOUTILISEZLENTRÏEGAUCHE
seulement, et le signal apparaîtra des deux
côtés du mixage principal.
s ,ERÏGLAGEDEGAINPERMETDERÏGLERLENIVEAU
ligne uniquement.
s ,ÏGALISEURBANDESESTDETYPE"AXENDALLPOUR
les basses et hautes fréquences, et en cloche
pour les médiums.
s ,ESVOIESETPOSSÒDENTUNETOUCHEPER-
mettant de sélectionner des entrées FireWire
plutôt que les entrées analogiques.
“U” comme gain Unitaire
Presque tous les réglages des consoles Mackie sont
dotés d'un symbole “U”, comme “gain Unitaire”, ce qui
signifie sans changement pour le niveau du signal.
Les marquages sur les réglages sont mesurés en déci-
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
OL
- 20
OL
- 20
OL
- 20
OL
- 20
OL
- 20
SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE
48V 48V 48V 48V
U
+15
-15
U
+15
-15
O
N
Y
X
M
I
C
P
R
E
PRE
POST
HI-Z
LINE
BAL/UNBAL
CTRL - RM
O
SEND
EQ
MID
2.5kHz
HIGH
12kHz
PRE
POST
SEND
L
R
(MONO)
L
12
75Hz
18dB/OCT
3
75Hz
18dB/OCT
4
O
N
Y
X
M
I
C
P
R
E
PRE
POST
HI-Z
LINE
SEND
O
N
Y
X
M
I
C
P
R
E
PRE
POST
SEND
O
N
Y
X
M
I
C
P
R
E
GAIN GAIN GAIN GAIN
+40dB
U
-20dB
U
20
30
40
60
+40dB
U
-20dB
U
20
30
40
60
+40dB
U
-20dB
U
20
30
40
60
+40dB
U
-20dB
U
20
30
40
60
U
+15
-15
U
+15
-15
PRE
POST
SEND
1k
100 8k
HIGH
12kHz
U
+15
-15
LOW
80Hz
EQ
AUX
2
1
LR
PAN
1
LINE
2
LINE
4
LINE
3
LINE
BAL/UNBALBAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL
GAIN
+20dB-20dB
U
MAX
OO
MAX
OO
U
+15
-15
LOW
80Hz
AUX
2
1
LR
PAN
MAX
OO
MAX
OO
2 3 4 5-6
LINE IN 5-6
MID
FREQ
U
+15
-15
U
+15
-15
1k
100 8k
HIGH
12kHz
U
+15
-15
LOW
80Hz
EQ
AUX
2
1
LR
PAN
MAX
OO
MAX
OO
MID
FREQ
U
+15
-15
U
+15
-15
1k
100 8k
HIGH
12kHz
U
+15
-15
LOW
80Hz
EQ
AUX
2
1
LR
PAN
MAX
OO
MAX
OO
MID
FREQ
U
+15
-15
U
+15
-15
1k
100 8k
HIGH
12kHz
U
+15
-15
LOW
80Hz
EQ
AUX
2
1
LR
PAN
MAX
OO
MAX
OO
MID
FREQ
1

Mode d'emploi 17
bels (dB) pour vous permettre de connaitre le niveau
lorsque vous modifiez un réglage.
18. TOUCHE HI-Z (uniquement voies 1 et 2)
Enfoncez cette touche si vous voulez connecter une
guitare directement dans l’entrée ligne Jack 6,35 mm
des voies 1 ou 2.
Si vous n’enfoncez pas cette touche, vous devez uti-
liser une boîte de direct avant de connecter la guitare.
Sans cela, la guitare n’aura pas un bon son,
particulièrement pour la réponse des hautes
fréquences.
Brancher une guitare dans une entrée ligne à basse impé-
dance peut provoquer la perte des hautes fréquences,
produisant un son terne et peu naturel. Normalement, il
faut utiliser une boîte de direct entre la guitare et la console
pour convertir l’impédance de la guitare. Les entrées Hi-z
des voies 1 et 2 vous évitent d’avoir à utiliser une boîte
DEDIRECT#EPENDANTLESENTRÏES(IZSONTASYMÏTRIQUES
(lorsque la touche est enfoncée), par conséquent si vous
vous produisez en Live et que vous utilisez un long câble
pour connecter l’instrument à la console (disons plus de 10
mètres), il est recommandé d’utiliser une boîte de direct
avec sortie symétrique pour éviter les bruits de micros gui-
tare dus à la longueur du câble.
48V 48V 48V 48V
U
+15
-15
U
+15
-15
O
N
Y
X
M
I
C
P
R
E
PRE
POST
HI-Z
LINE
PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
TAPE
MAIN OUT
IN OUT
L
R
BAL/UNBALBAL/UNBAL
ALT 3-4 OUT
BAL/UNBAL
CTRL - RM OUT
SEND
PRE
POST
SEND
PRE
POST
SEND
EQ
MID
2.5kHz
HIGH
12kHz
PRE
POST
SEND
LLL L
RRR R
SEND INPUT
FW 1-2
LINE
(MONO)(MONO)(MONO) (MONO)
R/4L/3
LRLR
12
75Hz
18dB/OCT
3
75Hz
18dB/OCT
4
O
N
Y
X
M
I
C
P
R
E
PRE
POST
HI-Z
LINE
SEND
O
N
Y
X
M
I
C
P
R
E
PRE
POST
SEND
O
N
Y
X
M
I
C
P
R
E
GAIN GAIN GAIN GAIN
+40dB
U
-20dB
U
20
30
40
60
+40dB
U
-20dB
U
20
30
40
60
+40dB
U
-20dB
U
20
30
40
60
+40dB
U
-20dB
U
20
30
40
60
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
EQ
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
HIGH
12kHz
EQ
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
HIGH
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
HIGH
12kHz
PRE
POST
SEND
1k
100 8k
HIGH
12kHz
U
+15
-15
LOW
80Hz
EQ
AUX
1
LINE
2
LINE
4
LINE
3
LINE
BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBALBAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL
GAIN GAIN GAIN GAIN
+20dB-20dB
U
+20dB-20dB
U
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
+20dB-20dB
U
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
+20dB-20dB
U
AUX MASTER
SEND RETURN
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
PHONES
CONTROL
ROOM
RUDE
SOLO
20
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
LR
0dB=0dBu
LEVEL
SET
CLIP
MAIN MIX
ALT 3-4
TAPE
FW 1-2
ASSIGN TO
MAIN MIX
MAX
OO
MAX
OO
U
+15
-15
U
+15
-15
LOW
80Hz
AUX AUX AUX AUX
LINE IN 9-10 LINE IN 11-12LINE IN 7-8LINE IN 5-6
MID
FREQ
U
+15
-15
U
+15
-15
1k
100 8k
HIGH
12kHz
U
+15
-15
LOW
80Hz
EQ
AUX
MID
FREQ
U
+15
-15
U
+15
-15
1k
100 8k
HIGH
12kHz
U
+15
-15
LOW
80Hz
EQ
AUX
MID
FREQ
U
+15
-15
U
+15
-15
1k
100 8k
HIGH
12kHz
U
+15
-15
LOW
80Hz
EQ
AUX
MID
FREQ
9
10
18
19 20
21
22
24
25
26
28
12
27
11
23
19. COUPE-BAS (Voies 1-4 uniquement)
#HAQUEVOIEMONOPOSSÒDEUNETOUCHECOUPEBAS
(souvent appelé filtre passe-haut) qui atténue les
basses fréquences inférieures à 75 Hz avec une pente de
18 dB par octave.
Le filtre coupe-bas agit sur les entrées micro et ligne.
Nous vous recommandons d’utiliser le filtre coupe-bas
sur tous les microphones, exceptés ceux sur la grosse
caisse, la basse ou les basses synthétiques. À l'excep-
tion de ces dernières, il y a peu d'applications pour
lesquelles ces fréquences sont utiles et les filtrer rend le
signal plus agréable. De plus, le coupe-bas peut réduire
les risques de Larsen en concert et permet d’économiser
la puissance de l’amplificateur.
Vous pouvez également considérer que la
fonction coupe-bas ajoute de la flexibilité en
CONCERT'RÉCEAUCOUPEBASVOUSPOUVEZ
modifier l’égalisation des basses fréquences
en toute sécurité. Très souvent, l’égalisation Shelf des
basses fréquences améliore la voix. Le problème est que
l’ajout de basses fréquences amplifie également le bruit
de fond de la scène, les bruits de maniement des micros
et les souffles. Le coupe-bas élimine tous ces problèmes.
Vous pouvez donc ajouter de l’égalisation basses fré-
quences sans risque de détruire vos Subwoofers.

18 Onyx 1220i
Si vous souhaitez que l’égalisation de la console
agisse sur l'enregistrement FireWire, réglez la touche
sur Post#ELAESTTRÒSUTILEPOURLESENREGISTREMENTS
studio, qui peuvent être améliorés par notre égaliseur
Perkins. Si vous préférez enregistrer un signal non
traité et appliquer une égalisation plus tard avec votre
station audionumérique, réglez la touche sur Pre#ECI
fonctionne bien lors d’un concert où l’égalisation est
configurée pour la diffusion dans la salle mais pas pour
l’enregistrement.
23. INPUT (LINE ou FW 1-2)
Les voies 11 et 12 peuvent recevoir le signal en prove-
nance soit des entrées ligne Jack 6,35 mm, soit de deux
sorties d’un ordinateur par FireWire. Faites votre choix
grâce à cette touche. Dans les deux cas, les voies reçoivent
un signal analogique de niveau ligne juste avant le réglage
de gain. La configuration de la voie et les réglages de gain
et d’égalisation sont donc les mêmes pour les entrées ligne
OU&IRE7IRE#ESTTRÒSUTILEPOURTRAITERLESINSTRUMENTS
virtuels comme les instruments « réels ».
ÉGALISATION DE VOIE (EQ)
Deux égaliseurs différents sont disponibles :
Voies mono 1-4
L’égaliseur 3 bandes est de type Baxendall pour
les basses et hautes fréquences, et en cloche
pour les médiums avec fréquence médium
réglable.
Voies stéréo 5-12
L’égaliseur 3 bandes est de type Baxendall pour
les basses et hautes fréquences, et en cloche
pour les médiums.
Les circuits de l'égaliseur Baxendall amplifient ou
atténuent toutes les fréquences une fois la fréquence
spécifiée dépassée. Par exemple, l’égaliseur basses
fréquences amplifie toutes les fréquences inférieures à
80 Hz, jusqu’à la note la plus basse. Peaking signifie que
certaines fréquences forment une « pointe » autour de
la fréquence centrale.
Une égalisation trop importante peut dété-
RIORERLESON#HAQUECIRCUITDÏGALISATION
peut fournir une atténuation et un gain très
importants car nous savons que cela peut être utile
occasionnellement. Mais si vous poussez l’égalisation au
maximum sur toutes les voies, votre mixage sera confus.
Appliquez l'égalisation raisonnablement et pensez à
atténuer (bouton vers la gauche) autant qu'à amplifier
(vers la droite). Si vous utilisez beaucoup l’égalisa-
tion, essayez de modifier la source en déplaçant le
micro, en essayant un autre type de micro, un(e) autre
chanteur(euse).
20. ALIMENTATION FANTÔME 48 V (voies 1-4
uniquement)
La plupart des micros à condensateur professionnels
modernes nécessitent une alimentation fantôme de 48
V, qui est une tension continue basse intensité délivrée
par les mêmes câbles qui conduisent le signal audio.
(Les micros à condensateur semi-professionnels font de
même en utilisant des piles). Le nom de "fantôme" vient
du fait que cette tension est "invisible" pour les micros
dynamiques (Shure SM57/SM58 par exemple) qui n’ont
pas besoin d’alimentation externe, celle-ci n’affectant
aucunement leur fonctionnement.
Enfoncez cette touche si votre micro nécessite une
alimentation fantôme. (Vérifiez toujours la position de
cette touche avant de connecter un micro).
Ne connectez jamais de micro asymétrique ou
à ruban aux embases micro si l’alimentation
fantôme est activée. Ne connectez pas d’ins-
truments aux entrées micro XLR lorsque l’alimentation
fantôme est activée, à moins d’être certain que votre
matériel ne court aucun risque. Assurez-vous que le
niveau principal [51] est baissé avant de connecter des
micros aux entrées lorsque l’alimentation fantôme est
active pour éviter les « pop » dans les enceintes.
21. RÉGLAGE DE GAIN
Si vous ne l’avez pas fait, veuillez lire la procédure de
réglage des niveaux à la page 3.
Les boutons de gain règlent la sensibilité d’entrée
DESENTRÏESMICROETLIGNE#ELAPERMETDOPTIMISERLES
signaux provenant de l’extérieur pour qu’ils entrent
dans chaque voie au niveau de fonctionnement interne
optimal. Si le signal entre par le connecteur XLR, il y a
0 dB de gain lorsque le potentiomètre est au minimum,
et 60 dB lorsqu’il est au maximum.
Via le jack 6,35 mm des voies 1 à 8, il y a 20 dB d’atté-
nuation au minimum, et 40 dB de gain au maximum,
avec le gain unitaire "U" à 11 h. Via le jack 6,35 mm des
voies 9 à 16, il y a 20 dB d’atténuation au minimum, et
20 dB de gain au maximum, avec le gain unitaire "U" à
H#ETTEATTÏNUATIONDED"PEUTÐTRETRÒSPRATIQUE
si vous connectez un signal de haut niveau et/ou si vous
voulez ajouter une égalisation. Sans cela, le risque de
saturer la voie serait plus élevé.
22. DÉPART FIREWIRE PRE/POST
#HAQUEVOIEDELACONSOLEPEUTENVOYERUNESORTIE
FireWire à votre ordinateur ou station audionumérique.
La sortie FireWire de chaque voie peut être dérivée
avant (Pre) ou après (Post) l’égaliseur de la voie. (La
sortie est toujours pré-Fader).

Mode d'emploi 19
24. ÉGALISEUR HIGH
#EBOUTONOFFREUNEACCENTUATIONATTÏNUATIONDE
dB à 12 kHz des aigus, et n’a aucune action en position
centrale. Utilisez-le pour ajouter de la brillance aux
cymbales et une impression globale de transparence, ou
du tranchant aux claviers, guitares ou voix. Baissez-le
pour réduire les sifflantes, ou pour éliminer le souffle
d’une bande.
25. FRÉQUENCE DE L’ÉGALISEUR MID (VOIES 1-4)
#EBOUTONPERMETDERÏGLERLA
fréquence centrale du réglage
de niveau de l’égaliseur médium
[26], variable de 100 Hz à 8 kHz.
Lorsque vous avez choisi
la fréquence, le niveau de l’égaliseur des fréquences mé-
diums peut être réglé avec le potentiomètre de niveau.
La plupart des harmoniques définissant un son se
situent entre 100 Hz et 8 kHz, vous pouvez donc modifier
fortement le son avec ces deux boutons. De nombreux
ingénieurs du son utilisent l’égaliseur médium pour atté-
nuer les fréquences médiums, et non pas les accentuer.
Une astuce répandue consiste à pousser les médiums au
maximum, tourner le réglage de fréquence jusqu'à ce
que le son soit vraiment horrible puis diminuer le niveau
des médiums, faisant ainsi disparaître ces mauvaises
FRÏQUENCES#ELAFONCTIONNEPARFOISTRÒSBIEN
26. NIVEAU DE L’ÉGALISEUR MID (VOIES 1-4)
#EBOUTONOFFREUNEACCEN-
tuation/atténuation de 15 dB
des médiums, et n’a aucune
action en position centrale. La
fréquence accentuée/atténuée
peut être réglée avec le réglage
de fréquence de l'égaliseur des médiums [25].
27. NIVEAU DE L’ÉGALISEUR MID (VOIES 5-12)
#EBOUTONOFFREUNEACCENTUATIONATTÏNUATIONDE
15 dB à 2,5 kHz des médiums, et n’a aucune action en
position centrale.
28. ÉGALISEUR LOW
#EBOUTONOFFREUNEACCEN-
tuation/atténuation de 15 dB
en deçà de 80 Hz, et n’a aucune
action en position centrale. Les
fréquences traitées incluent le
« Punch » d’une grosse caisse,
d’une guitare basse, de certains sons de synthétiseur et
de certaines voix masculines.
20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz
–15
–10
–5
0
+5
+10
+15
15
–10
–5
0
+5
+10
+15
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
10
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
OO
ALT 3/4
OL
- 20
OL
- 20
OL
- 20
OL
- 20
OL
- 20
SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE
48V 48V 48V 48V
U
+15
-15
U
+15
-15
O
N
Y
X
M
I
C
P
R
E
PRE
POST
HI-Z
LINE
BAL/UNBAL
CTRL - RM
O
SEND
EQ
MID
2.5kHz
HIGH
12kHz
PRE
POST
SEND
L
R
(MONO)
L
12
75Hz
18dB/OCT
3
75Hz
18dB/OCT
4
O
N
Y
X
M
I
C
P
R
E
PRE
POST
HI-Z
LINE
SEND
O
N
Y
X
M
I
C
P
R
E
PRE
POST
SEND
O
N
Y
X
M
I
C
P
R
E
GAIN GAIN GAIN GAIN
+40dB
U
-20dB
U
20
30
40
60
+40dB
U
-20dB
U
20
30
40
60
+40dB
U
-20dB
U
20
30
40
60
+40dB
U
-20dB
U
20
30
40
60
U
+15
-15
U
+15
-15
PRE
POST
SEND
1k
100 8k
HIGH
12kHz
U
+15
-15
LOW
80Hz
EQ
AUX
2
1
LR
PAN
1
LINE
2
LINE
4
LINE
3
LINE
BAL/UNBALBAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL
GAIN
+20dB-20dB
U
MAX
OO
MAX
OO
U
+15
-15
LOW
80Hz
AUX
2
1
LR
PAN
MAX
OO
MAX
OO
2 3 4 5-6
LINE IN 5-6
MID
FREQ
U
+15
-15
U
+15
-15
1k
100 8k
HIGH
12kHz
U
+15
-15
LOW
80Hz
EQ
AUX
2
1
LR
PAN
MAX
OO
MAX
OO
MID
FREQ
U
+15
-15
U
+15
-15
1k
100 8k
HIGH
12kHz
U
+15
-15
LOW
80Hz
EQ
AUX
2
1
LR
PAN
MAX
OO
MAX
OO
MID
FREQ
U
+15
-15
U
+15
-15
1k
100 8k
HIGH
12kHz
U
+15
-15
LOW
80Hz
EQ
AUX
2
1
LR
PAN
MAX
OO
MAX
OO
MID
FREQ
1
9
10
18
19 20
21
22
24
25
26
28
29
29
30
31
33
34
32
12
27
11
20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz
–15
–10
–5
0
+5
+10
+15

20 Onyx 1220i
29. DÉPARTS AUX 1 et 2
#ESRÏGLAGESPEUVENTFOURNIRDEUXAUTRESMIXAGES
indépendants, généralement pour les retours de scène
ou la connexion à un processeur d’effets.
#ESRÏGLAGESSONTDÏSACTIVÏSLORSQUILSSONTAUMINI-
mum, délivrent le gain unitaire en position centrale
et peuvent fournir jusqu’à 15 dB de gain au maximum.
Vous n’utiliserez sans doute jamais ce gain supplémen-
taire, mais il est disponible si besoin.
Les départs Aux 1 et 2 [6] sont des sorties niveau
ligne utilisées pour connecter un processeur externe
ou le système d’amplification de retour de scène. Les
retours Aux 1 à 4 [7] sont des entrées niveau ligne,
généralement utilisées pour réinjecter le signal à la
sortie d’un processeur externe dans le mixage.
Réglez le niveau de chaque voie assignée aux auxi-
liaires avec attention, si par exemple un musicien vous
demande d’augmenter son niveau dans les retours et de
diminuer celui des autres. Les départs Aux peuvent être
dérivés avant ou après les Faders grâce aux touches Pre/
Post [43]. Pour les enceintes de retour de scène, utili-
sez Pre. Ainsi, le volume des retours n’est pas modifié
lors du réglage des Faders des voies. Pour connecter des
processeurs externes, utilisez Post. De cette manière,
le niveau du signal envoyé au processeur externe varie
avec le niveau de la voie, conservant le même taux de
signal modifié et non modifié.
30. PANORAMIQUE
Pour les voies mono 1 à 4, ce potentiomètre permet
de régler la quantité de signal de la voie envoyée entre
les sorties gauches et droites. Il n’agit pas sur les Aux,
qui sont mono. En position centrale, la voie mono est
séparée de manière égale entre la gauche et la droite.
Le réglage Pan agit également sur les sortie Alt 3-4
si une touche Mute est enfoncée. Sur les voies stéréo
(voies 5-12), le bouton Pan fonctionne comme la ba-
lance sur votre chaîne hi-fi ("panner" à gauche diminue
la voie droite et inversement).
Si vous disposez d’une source stéréo et que les en-
trées stéréo de la console sont déjà utilisées, connectez
la sortie gauche de la source à la voie 1 et la droite à la
voie 2. Régler le panoramique de la voie 1 complètement
à gauche et celui de la voie 2 complètement à droite. La
source apparait alors en stéréo dans le mixage.
Le réglage Pan utilise un concept appelé "Niveau
#ONSTANT3IVOUSAVEZUNEVOIECOMPLÒTEMENTË
gauche (ou à droite) et que vous la mettez ensuite au
centre, le signal sera atténué de 3 dB pour maintenir le
même niveau apparent. Sinon, le niveau serait plus fort
lorsque le son est au centre.
31. TOUCHE MUTE ET ALT 3-4
Le commutateur à double fonction Mute/Alt 3-4 est
une signature de Mackie. Lors de la conception de notre
premier produit, nous avons cherché un moyen pour
que, lorsque la fonction Mute est engagée, le signal
puisse être utilisé plutôt qu’assigné au néant.
La touche Mute/Alt 3-4 sert ainsi à deux choses –
couper le son (souvent utilisé pendant le mixage ou les
concerts), et assigner les signaux (pour le multipiste et
le travail en direct). Dans ce dernier cas, il agit comme
un bus stéréo supplémentaire.
Pour l’utiliser en fonction Mute, il vous suffit de ne
pas utiliser les sorties Alt 3-4 [14]. Dès qu'une voie est
assignée à ces sorties inutilisées, vous la déconnectez
du mix principal et coupez le son de la voie efficace-
ment. La touche Mute déconnecte également les voies
du bus de départ Aux post-Fader. Le signal de la voie est
toujours présent sur le bus de départ Aux pré-Fader. Par
conséquent la fonction Mute n’agit pas sur les moni-
teurs de retour de scène.
Pour utiliser la touche en fonction Alt 3-4, connectez
les sorties Alt 3-4 à la destination de votre choix. Voici
deux exemples courants :
Lors d’un enregistrement multipiste, vous pouvez uti-
liser les sorties Alt 3-4 comme une alimentation stéréo
ou double mono vers votre multipiste.
Lors d’un concert ou d’un mixage, il est souvent pra-
tique de pouvoir contrôler plusieurs voies avec un seul
BOUTON#ESTCEQUONAPPELLEFAIREDESSOUSGROUPES
Assignez simplement ces voies aux sorties Alt 3-4, acti-
VEZ!LTDANSLASECTION#ONTROL2OOM0HONES;=
et les signaux apparaissent aux sorties casque [17]
ET#ONTROL2OOM;=3IVOUSVOULEZQUELESSIGNAUX
Alt 3-4 retournent dans le mixage principal, enfoncez
LATOUCHE!SSIGN4O-AIN-IX;=LEBOUTON#ONTROL
Room [38] contrôle alors les niveaux de toutes les voies
assignées à Alt 3-4.
D'une autre manière, vous pouvez assigner les voies
à Alt 3-4 puis connecter les sorties Alt 3-4 (gauche/3 et
droite/4) à une piste stéréo non utilisée (9-16). Si vous
choisissez cette procédure, n’enfoncez jamais la touche
Mute/Alt 3-4 de cette piste stéréo sous peine de créer
une boucle de larsen.
Un autre avantage de la fonction Alt 3-4 est de pouvoir
agir comme un système d’écoute après Fader. Il suf-
fit d’enfoncer la touche Mute/Alt 3-4 d’une voie et la
touche Alt 3-4 de la section Source et cette voie sera
SEULEAFFECTÏEAUXSORTIESCASQUEET#ONTROL2OOM