Viscount Jubilate 230 User manual

viscount
Manuale Operativo Mode d ' Emploi
Owner's Manual Bedienungsanleitung
Jubilate
230 - 232 - 235 - 245
Manual supplied by

CAUTION
RISK OF ELECTRIC SHOCK
DO NOT OPEN
WARNING! TO REDUCE THE DANGER OF ELECTRIC SHOCK:
DO NOT REMOVE COVER (OR BACK)
DO NOT EXPOSE THIS APPLIANCE TO RAIN OR MOISTURE
NO USER SERVICEABLE PARTS INSIDE
REFER SERVICING TO QUALIFIED SERVICE PERSONNEL
This simbol is intended to
alert the user to the presence
of important operating and
maintenance (servicing)
instructions in the literature
accompanying the appliance.
This simbol is intended to alert
the user to the presence of
uninsulated “dangerous
voltage“ within the product’s
enclouser that may be of
sufficient magnitude to
constitute a risk of electronic
shock to persons.
“INSTRUCTIONS PERTAINING TO A RISK OF FIRE,
ELECTRIC SHOCK, OR INJURY TO PERSONS“
IMPORTANT SAFETY INSTRUCTIONS
“INSTRUCTIONS PERTAINING TO A RISK OF FIRE,
ELECTRIC SHOCK, OR INJURY TO PERSONS“
IMPORTANT SAFETY INSTRUCTIONS
WARNING: When using electric products, basic precautions should always be fallowed,
including the following:
1) Read all instructions before using the product.
2) To reduce risk of injury, close supervision is necessary when product is used near
children.
3) Do not use this product near water – for example, near a batnub, washbowl, kitchen
sink, in a wet basement, or near a swimming pool, or the like.
4) This product, either alone or in combination with an amplifier and headphones or
speakers, may be capable of producing sound levels that could cause permanent
hearing loss. Do not operate for a long period of time in high volume level or at a level
that is unconfortable. If you experience any hearing loss or ringing in the ears, you
should consult an audiologist.
5) This products should be located away from heat sources such as radiators, heat
register, or other products that produce heat.
6) The power supply cord of the instrument should be unplugged from the outlet when left
unused for a long period of time.
7) Care should be taken so that objects do not fall and liquids are not spilled into the
enclosure of the instrument.
8) The products should be serviced by qualified personnel when:
a. The power supply cord or the plug has been demaged; or
b. Objects have fallen, or liquid has been spilled into the product; or
c. The products has been exposed to rain; or
d. The products does not appear to operate normally or exibist a marked
change in performance; or
e. The products has been dropped, or the enclosure demaged.
9) Do not attemp to service the product beyond that described in the user-maintenance
instructions. All other servicing should be referred to qualified personnel.

viscount Jubilate 230-232-235-245
INDICE
1
1. COMANDI SUL PANNELLO SINISTRO ................................................................................ 3
2. COMANDI SUL PANNELLO CENTRALE ............................................................................. 5
3. COMANDI SUL PANNELLO DESTRO .................................................................................. 7
4. COMANDI SUI MANUALI ...................................................................................................... 8
5. COMANDI SULLA PEDALIERA .......................................................................................... 10
6. COMANDI E CONNESSIONI SULLE VASCHETTE POSTE SOTTO I MANUALI .......... 11
7. RESET - LOCAL OFF ............................................................................................................. 14

viscount Jubilate 230-232-235-245
1. COMANDI SUL PANNELLO SINISTRO
JUBILATE 230 – 232 – 235
1. Selettore Memory Bank: Tramite questo selettore è possibile selezionare uno dei sei banchi di
memoria contenenti le memorie generali e dedicate (Jubilate 235).
2. Selettore Transposer: In questa sezione troviamo il selettore relativo alla trasposizione, che
permette di spostare l’intonazione della tastiera nell’ambito di2semitoniverso l’acutoe3semitoni
verso il grave. La trasposizione della tastiera rende più facile suonare nelle tonalità “difficili” e
semplifica l’accompagnamento di un cantante o di un altro strumentista, evitando in tal modo la
necessità di effettuare laboriose trasposizioni.
3. Selettore Temperament: Questo controllo offre all’organista interessato alla realizzazione
filologica della musica antica una serie di temperamenti storici di varie epoche e di varia origine
nazionale.E’possibileselezionareun temperamento normale con delle microstonatureatteasimulare
le non perfette intonazioni delle canne dell’organo a causa dell’usura con il tempo e la temperatura
(EQUAL1) od un altro temperamento normale perfettamente intonato (EQUAL2), od i classici
KIRNBERGER, WERCKMEISTER, PYTHAGOREAN, MEANTONE, VALLOTTI.
L’ascoltatore,abituatoallauniformitàdel moderno temperamento equabile, resterà sorpresoetalvolta
sconcertato di fronte alla irregolarità e alla tensione di certe relazioni accordali, accanto alla insolita
euforia e distensione di altre. La varietà, il marcato colore sonoro ed il senso di identità tonale che
questi temperamenti conferiscono alle pagine musicali degli autori antichi, aiuteranno il musicista
a comprendere più a fondo il significato espressivo e a penetrarne talvolta le ragioni stesse del
processo compositivo. Naturalmente il loro uso deve essere guidato da un attento senso storico e da
una coerenza stilistica legata all’epoca cui il compositore appartiene.
4. Interruttore On/Off: Interruttore per l’accensione e lo spegnimento del
Jubilate.
ATTENZIONE!!:in caso di temporale si consiglia di disinserire comunque
la spina dalla presa di corrente.
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UN BREVE ACCENNO SUI TEMPERAMENTI
Nel sistema “naturale” di accordatura, basato sul fenomeno acustico dei suoni armonici, non è possibile far
coesistere allo stato “puro” (cioè senza battimenti) due importanti intervalli musicali: la terza maggiore e la
quintagiusta.Pertantonelcorsodeisecolisonostate proposteerealizzatenumerosesoluzionidicompromesso
che vengono chiamate TEMPERAMENTI. Essi privilegiano di volta in volta questo o quell’intervallo,
modificandolivariamente.
Nell’antichità e nel Medioevo, sino agli ultimi decenni del XV secolo, era in uso il sistema di accordatura
“pitagorico”in cuilequinte eranoconservateperfettamente pure.L’intervallo diterzamaggiore chenederivava
era particolarmente sgradevole e pertanto veniva considerato dissonante. La musica dell’epoca era tuttavia
prevalentemente monodica e le prime forme polifoniche vocali e strumentali usavano largamente l’intervallo
diquinta.ColprimoRinascimento el’iniziodella grandefioriturapolifonica vocale,l’intervallodi terzamaggiore
venne progressivamente sentito come consonante. Gli strumenti ad accordatura fissa, come l’organo ed il
cembalo, si adeguarono a tale situazione, adottando un sistema di temperamento detto “mesotonico” che
privilegiava l’intervallo di terza maggiore rispetto a quello di quinta... Questo temperamento riveste
un’importanzaparticolare,in quanto usato normalmenteinEuropanei secoli XVI eXVII,finoai primi del‘700.
Ecco quindi i sei temperamenti del Jubilate, primo fra tutti il “mesotonico” o MEANTONE.
MEANTONE
- N. 8 terze maggiori pure: MIb – SOL / SIb – RE / FA – LA / DO – MI / SOL – SI / RE – FA# / LA – DO# /
MI – SOL.
- N. 4 terze maggiori inutilizzabili (quarte diminuite): SI – RE# / FA# - LA# / DO# - MI# / LAb – DO.
- N. 1 quinta cosiddetta “del lupo” (quinta crescente, fortemente dissonante): SOL# - MIb.
- Scala cromatica molto irregolare (di conseguenza le composizioni cromatiche risultano estremamente
caratterizzate).
- Tonalità utilizzabili con questo temperamento: DO magg. / RE magg. / SOL magg. / LA magg. / SIb
magg. e i relativi minori.
I temperamenti che seguono consentono invece di usare tutte le tonalità maggiori e minori, anche se quelle
conpiù alterazioni,contrariamente aquanto avvieneconl’attualetemperamentoequabile,risultanovariamente
caratterizzate.
WERCKMEISTER
Questo temperamento, proposto dall’organista e teorico musicale Andreas Werckmeister, risulta indicato
nell’esecuzione del repertorio musicale tedesco di fine 1600.
KIRNBERGER
Il temperamento elaborato da Johann Philipp Kirnberger, allievo di J.S. Bach, si presta ugualmente
all’esecuzione degli autori barocchi tedeschi e delle opere bachiane.
VALLOTTI
Questotemperamentoitaliano di Francescantonio Vallottifu ripreso piùtardiinInghilterra da Thomas Young.
Puòessereefficacemente utilizzato per ilrepertoriosettecentescoitaliano, ma anche perquelloinglesedello
stesso periodo.
PYTHAGOREAN
Questo temperamento, in cui le quinte erano conservate perfettamente pure, risale al periodo del Medioevo
sino al 1400, per cui può essere utilizzato per composizioni di quel periodo.
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JUBILATE 245
5. Sezione Pedal: Questa sezione contiene i tiranti per la
pedaliera.
6.Sezione Man.I:Questa sezione contiene i tiranti del primo
manuale.
E’ altresì presente il tiranteTremulant che abilita l’effetto di
Tremolo sul primo manuale.
7. Interruttore On/Off: Interruttore per l’accensione e lo
spegnimento del Jubilate.
ATTENZIONE!!: in caso di temporale si consiglia di
disinserire comunque la spina dalla presa di corrente.
2. COMANDI SUL PANNELLO CENTRALE
1. Sezione Pedal: Questa sezione contiene i registri della pedaliera.
Sono inoltre presenti i registri per le unioni dei manuali con la pedaliera (Couplers), ovvero la
modalità per poter suonare i registri del primo o del secondo manuale anche sulla pedaliera in
aggiunta ai registri selezionati sulla pedaliera stessa. Le combinazioni ammesse sono le seguenti:
I/P: Le voci del primo manuale nella pedaliera.
II/P: Le voci del secondo manuale nella pedaliera.
Oltre ai registri Couplers è presente un registroMidi il quale in caso di OFF elimina la trasmissione
dei codici MIDI di nota. La trasmissione e la ricezione dei codici di Program Change, Control
Change e SysEx sono sempre abilitate.
E’ possibile quindi abilitare la funzione di programmazione del canale MIDI premendo
contemporaneamente il tastino SET (S) presente sotto il primo manuale ed il registro Midi. Tale
registro inizierà a lampeggiare informandovi che è possibile comporre il numero del canale MIDI.
Per la composizione del canale i tasti dal DO più basso al LA più basso del secondo manuale
corrispondono alle cifre da 0 a 9.
JUBILATE 230 – 232 – 235
5

viscount Jubilate 230-232-235-245
Il successivo DO abilita la funzione di CLEAR, ovvero di cancellazione dell’ultima operazione
effettuata. Alla composizione della seconda cifra il numero del canale verrà memorizzato ed il
registro Midi smetterà di lampeggiare ritornando nello stato antecedente l’operazione di program-
mazione.
ATTENZIONE!!: Per memorizzare il numero del canale MIDI è indispensabile comporre sempre
due cifre. Per questo se dovete comporre il numero di canale 6, dovrete selezionare le cifre 0 e 6.
2. RegistriAutomaticPedal, Voice Variation: Tramite il registro AutomaticPedal(A.P.) è possi-
bile accoppiare le funzioni della pedaliera ai 32 tasti più a sinistra del primo manuale.
Tramite il registro Voice Variation (A/B), invece, potrete cambiare la timbrica di tutte le voci
selezionate secondo gli stili Romantico (A/B disattivato) e Barocco (A/B attivato).
3. Sezione Man.I: Tramite i registri contenuti in questa sezione sarà possibile comporre la sonorità
desiderata per il primo manuale. E’ inoltre presente un registro Tremulant per attivare l’effetto di
tremolo sul primo manuale, un registro II/I per abilitare le unioni dei registri del secondo manuale
con quelli del primo manuale ed un registro Midi descritto nel punto 1 di questo capitolo.
4. Sezione Man.II: Questa sezione contiene i registri del secondo manuale. Azionando questi regi-
stri potremo comporre le sonorità desiderate sul secondo manuale. E’ inoltre presente un registro
Tremulant per l’attivazione dell’effetto di Tremolo sul secondo manuale ed un registro Midi de-
scritto nel punto 1.
JUBILATE 245
5. Sezione Midi: Tramite questi registri è possibile abilitare la trasmissione del codice nota per le
sezioni Pedal, Man.I e Man.II. La trasmissione e la ricezione dei codici di Program Change, Control
Change e SysEx sono sempre abilitate.
La funzione di programmazione del canale MIDI e identica a quella descritta per le versioni 230,
232, 235 (sezione Pedal del presente capitolo).
6. Sezione Couplers: Tramite questi registri è possibile abilitare la funzione di unione dei registri
dei due manuali e della pedaliera. Suddetti registri hanno le seguenti funzioni:
•Registro I/P: Le voci del primo manuale vengono abilitate anche per la pedaliera.
•Registro II/P: Le voci del secondo manuale vengono abilitate anche per la pedaliera.
•Registro II/I: Le voci del secondo manuale vengono abilitate anche per il primo manuale.
7. Registri Automatic Pedal, Voice Variation: Tramite il registro Automatic Pedal (A.P.) è
possibile accoppiare le funzioni della pedaliera ai 32 tasti più a sinistra del primo manuale.
Tramite il registro Voice Variation (A/B), invece, potrete cambiare la timbrica di tutte le voci
selezionate secondo gli stili Romantico (V.V. disattivato) e Barocco (V.V. attivato).
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3. COMANDI SUL PANNELLO DESTRO
JUBILATE 230 – 232 – 235
1. Potenziometro Master: Tramite questo potenziometro potrete controllare il volume generale
dell’organo.
2.Potenziometro Man.I:Questo potenziometro permette di regolare il volume del primo manuale.
3. Potenziometro Reverb: Tramite questo controllo potrete regolare la quantità dell’effetto di
Riverbero con il quale arricchire la resa sonora dell’organo in ambienti piccoli e poco risonanti.
4. Potenziometro Pedal:Tramite questo potenziometro potrete regolare il volume della pedaliera.
5. Selettore Tremulant: Mediante questo controllo potrete scegliere tra 16 differenti tipi di effetto
di Tremolo differenti per modulazione di ampiezza e modulazione di frequenza del suono.
JUBILATE 245
7
6. Sezione Man.II: In questa sezione sono presenti i
tiranti del secondo manuale.
E’ altresì presente il tirante Tremulant per
l’attivazione dell’effetto di tremolo sul secondo
manuale.
7. Potenziometro Master: Tramite questo
potenziometro potrete regolare il volume generale
dell’organo.
8. Potenziometro Man.I: Mediante questo
potenziometro potrete regolare il volume del primo
manuale.
9. Potenziometro Pedal:Mediante questo controllo
potrete regolare il volume della pedaliera.
10. Selettore Transposer:In questa sezionetroviamo
il selettore relativo alla trasposizione, che permette
di spostare l’intonazione della tastiera nell’ambito di
2semitoniversol’acutoe3semitoniversoilgrave.

viscount Jubilate 230-232-235-245
La trasposizione della tastiera rende più facile suonare nelle tonalità “difficili” e semplifica
l’accompagnamento di un cantante o di un altro strumentista, evitando in tal modo la necessità di
effettuare laboriose trasposizioni.
11. Selettore Temperament: Il selettore Temperament permette di utilizzare 7 diversi tipi di
temperamento del vostro Jubilate. Per ulteriori informazioni riguardo le caratteristiche dei
temperamenti presenti nel Vostro Jubilate consultate il cap.1 – Selettore Temperament.
12. Potenziometro Reverb: Tramite questo potenziometro potrete intervenire sulla quantità di
effetto diReverbero presente nel suono generale dell’organo. Utilizzate questoReverberoDigitale
nel caso stiate suonando in ambiente piccoli e poco risonanti.
13.SelettoreTremulant:Grazie a questo selettore potrete scegliere fra 16 tipi di effetto diTremolo
differenti per modulazione di ampiezza e di frequenza del suono.
14. Selettore Memory Bank: Mediante questo selettore potrete richiamare uno dei sei banchi di
memoria contenenti le memorie generali e dedicate.
4. COMANDI SUI MANUALI
JUBILATE 230 – 232
8
1. Tastiera Numerica:Questa sezione di tastiera (contraddistinta dai numeri da0a9e dalla scritta
CLEAR) permette di comporre, durante la programmazione del canale MIDI, il numero del canale
prescelto,odurantel’inviodiunProgramChange,ilnumerodelprogrammainteressato.Perulteriori
informazioni consultate il capitolo 2.
2. Pulsante Set: Questo pulsante abilita la funzione di salvataggio delle memorie.
3. Memorie generali (HR; 1 - 2 - 3 - 4 - 5 - 6): Tutte le selezioni effettuate sui registri possono
venire memorizzate. Sotto il primo manuale sono presenti sei memorie generali. Le memorie
includono un pulsante denominato HR, conosciuto anche col numero 0, il quale memorizza
automaticamente la configurazione presente quando il pistoncino è acceso. In questo modo si evita
di perdere configurazioni non memorizzate al momento del richiamo di una memoria generale o
dedicata.
Per memorizzare i registri premete il pulsante dell’annullatore contrassegnato con la lettera “C”.
Effettuate quindi la scelta dei registri sulla sezione desiderata. Spingere il pulsante SET (S)
posizionato a sinistra sotto il primo manuale e, mantenendolo premuto, premete uno dei 6 pulsanti
delle memorie dove volete salvare questa combinazione di registri.

viscount Jubilate 230-232-235-245
In caso di un utilizzo dell’organo da parte di più organisti, ognuno di loro avrà la possibilità di
salvare le proprie registrazioni su un diverso numero di Memory Bank.
4. Enclosed (ENC): Premendo questo pulsante tramite il pedale d’espressione si potrà controllare
il volume generale di tutto l’organo.
5.Pulsante Chimes: Mediante questo pulsante potrete inserire nel suono del primo manuale quello
delle campane tubolari, disabilitando tutti i registri presenti su questo manuale.
6. Pulsante Tutti (T): Il “Tutti” abilita una serie di registri prefissati che danno alla voce una
maggiore intensità abilitando tutte quelle voci che formano il ricco suono del “Grand’Organo”.
N.B.: Il “Tutti” non attiva le voci oscillanti, i tremoli e la Vox Celeste.
7. Pulsante Cancel (C) :Premendo questo pulsante tutti i registri in funzione dell’organo verranno
spenti.
Funzione Set+Cancel: Nel caso di collegamento MIDI con un altro organo VISCOUNT,
l’attivazione di un registro sullo strumento trasmittente causerà (tramite l’invio di un messaggio di
sistemaesclusivo)l’abilitazionedello stesso sull’organoricevente.Qualorasi desideri che determinati
registri non suonino sull’organo trasmittente, ma alla loro selezione vengano comunque attivati
sullo strumento ricevente eseguite la seguente procedura:
- Premere il pulsante Set (S) e contemporaneamente il Cancel (C): tutti i registri
vengono accesi.
- Spegnere i registri che si desidera suonino solo sull’organo ricevente.
- Premere nuovamente Set+Cancel.
JUBILATE 235 - 245
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L’unica differenza di questa sezione con quella precedentemente descritta è data dalla presenza
delle memorie dedicate:
8. Memorie dedicate (HR; 1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 6):Ciascun manuale e la pedaliera sono dotati di sei
memorie dedicate. Avremo quindi le memorie del primo manuale (8c), del secondo (8a) e della
pedaliera (8b). La funzione dei pistoncini HR è identica a quelli presenti sulle memorie generali.
Per programmare le memorie dedicate spingete il pulsante dell’annullatore “C”; quindi effettuate la
scelta dei registri sulla sezione desiderata. Ora, premete il pulsante SET (S) posizionato a sinistra
sotto il primo manuale e, mantenendolo premuto, premete uno dei sei tasti delle memorie dedicate
dove volete salvare questa combinazione di registri.
I pistoncini P presenti nella sezione del primo e del secondo manuale abilitano la funzione di
unione alla pedaliera dei manuali in questione

viscount Jubilate 230-232-235-245
5. COMANDI SULLA PEDALIERA
JUBILATE 230 – 232
1.PedalediVOLUMEdelSECONDOMANUALE:GliorganiJubilate
230 e 232 sono dotati di un pedale per il volume del secondo manuale.
Se il pulsante “ENC” posizionato sotto il primo manuale è in funzione,
tramite questo pedale sarà possibile controllare il volume generale
dell’organo.
JUBILATE 235 - 245
2.PedaleMan.I/Pedal:Tramitequesto pedale è possibilecontrollarecontemporaneamenteil volume
del primo manuale e quello della pedaliera.
3. Pedale Man.II:Tramite questo pedale è possibile controllare il volume del secondo manuale. Se
il pulsante “ENC” (cap.4 - Pulsante Enclosed) è attivo tramite questo pedale sarà possibile regolare
il volume generale dell’organo.
4. Pistoni delle Unioni:Questi pistoni permettono di abilitare la modalità delle unioni (Couplers):
I/P: le voci del primo manuale vengono abilitate anche per la pedaliera.
II/P: le voci del secondo manuale vengono abilitate anche per la pedaliera.
II/I: le voci del secondo manuale vengono abilitate anche per il primo manuale.
5. Pistone del Tutti: Con questo pistone è possibile richiamare tutti i registri presenti nell’organo
tranne le voci oscillanti, i tremoli e la Vox Celeste.
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viscount Jubilate 230-232-235-245
6. COMANDI E CONNESSIONI SULLE VASCHETTE POSTE SOTTO I
MANUALI
Vaschetta sinistra
JUBILATE 230 – 232
1.External+12VDC:Da questoconnettoreèpossibileprelevarelatensione+12Volt.Normalmente
questo connettore viene utilizzato con funzione di REMOTE ossia per l’accensione a distanza delle
casse attive opzionali.
2.MIDITHRU– IN – OUT:Prese pentapolari DIN per il collegamento dell’organo con dispositivi
dotati di interfaccia MIDI (expander, computer, sequencer....). Tramite la presa MIDI IN potrete
riceveremessaggi MIDI provenienti da sorgentiMIDI esterne. Tramite la presa MIDI THRU potrete
creare un collegamento in serie tra il Vostro Jubilate e altre apparecchiature MIDI. Tramite la presa
MIDI OUT, infine, potrete inviare messaggi MIDI generati da Jubilate, e suonare un altro Jubilate
per mezzo delle tastiere e della pedaliera del strumento trasmisttente.
3. INV. KEYB.: Questo pulsante permette di invertire i registri dei due manuali, quindi i registri
del primo manuale suoneranno nel secondo e viceversa.
4. MIDI PG: Pulsante per la trasmissione dei Program Change. Per inviare un Program Change ad
un dispositivo esterno dotato di interfaccia MIDI, premete questo pulsante e contemporaneamente
il pulsante MIDI (situato nella sezione registri) della sezione interessata (Pedal, Man.I o Man.II).
Quindi, dopo che tale pulsante ha iniziato a lampeggiare, componete tramite la tastiera numerica
abilitata per la composizione dei numeri dei canali o dei programmi (vedi cap.4 – Tastiera numerica)
il numero del Program Change desiderato. Alla pressione del terzo tasto, e quindi del terzo numero,
il tasto MIDI della sezione prescelta smetterà di lampeggiare con conseguente invio del Program
Change.
N.B.: L’invio del Program Change e quindi la conclusione dell’operazione avviene solamente alla
pressione del terzo tasto della tastiera numerica. Ciò vuol dire che se dovete inviare il Program
Change numero 30 dovrete premete i tasti 0 - 3 - 0.
Il richiamo di una memoria provoca la trasmissione del Program Change in essa memorizzato.
5. DEMO: Questo pulsante permette di ascoltare uno fra gli otto brani dimostrativi memorizzati
nelle memorie di Jubilate. I brani sono selezionabili premendo contemporaneamente il pulsante
DEMO ed un tasto della tastiera numerica relativo al brano che si desidera ascoltare.
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viscount Jubilate 230-232-235-245
JUBILATE 235 - 245
L’unica differenza tra la vaschetta destra presente nei Jubilate 230 e 232 con quella presente nei
Jubilate 235 e 245 è data dalla presenza del pulsante COUPLER TO MEMORY PEDAL di seguito
spiegato:
6. COUPLER TO MEMORY PEDAL: A pulsante premuto, l’inserimento di una memoria
particolarenel primo manuale provoca l’inserimento della memoria particolare con lo stesso numero
nella pedaliera. Questa unione non è reversibile, ovvero richiamando una memoria particolare della
pedaliera non verrà richiamata la memoria particolare ugualmente numerata del primo manuale.
... A PROPOSITO DI MIDI.
La sigla MIDI è l’acronimo di Musical Instrument Digital Interface (interfaccia digitale per
strumenti musicali).
Tale interfaccia permette agli strumenti musicali elettronici, anche di marca e genere diverso, di
colloquiare tra loro o con un computer, per scambiarsi numerose informazioni tramite un ben
specifico e dettagliato protocollo di codici. Sarà così possibile ottenere diverse funzioni delle
macchine collegate senza dover agire su di loro in maniera fisica.
Gli strumenti musicali elettronici dotati di interfaccia MIDI utilizzano uno o più connettori DIN 5
policherappresentanoappuntole prese MIDI. Solitamente dette presesonotreesonocosìnominate:
-MIDI IN: Tramite questa presa la macchina riceve i dati MIDI emessi da altre unità.
-MIDI OUT: Tramite questa presa la macchina invia i dati MIDI da lei generati ad altre unità.
-MIDI THRU: Questa presa, utilizzata per il collegamento in serie di più unità riceventi, emette
i dati MIDI tali e quali vengono ricevuti dalla rispettiva porta MIDI IN.
Ma descriviamo brevemente i termini di più frequente utilizzo nel vocabolario del MIDI.
•CanaleMIDI(MIDI channel): il MIDI dispone di 16 canali. Tutti i vari tipi di messaggi possono
essere trasmessi su questi 16 canali separatamente. In questo modo, attraverso lo stesso cavo,
sarà possibile inviare ad uno o più strumenti una parte di violini (per esempio sul canale 5) ed
una parte di batteria (per es. sul canale 10). Nonostante tutte le informazioni arrivino allo
strumento ricevente, questi riprodurrà soltanto quelle trasmesse sul canale su cui lo stesso è
sintonizzato.
•Messaggi di nota (note On/Off): sono le informazioni principali in quanto descrivono quali
note devono essere suonate, in quale momento e con quale dinamica e durata.
•Cambio di programma (Program Change): servono a selezionare un programma, dato che
molti strumenti dispongono di un certo numero di memorie a ciascuna delle quali corrisponde
undeterminatoprogramma. Conoscendo la corrispondenza fra il numeroassegnatoallamemoria
potremo selezionare il suono che ci interessa: per esempio abbinando al Program Change n.1
l’effetto di reverbero ed al n.49 l’effetto di Delay.
12

viscount Jubilate 230-232-235-245
•Messaggi di controllo (Control Change): sono messaggi che solitamente vengono utilizzati per
aggiungere espressività alla “performance”. A questa categoria appartengono i messaggi di
volume (Control Change n.7), attivazione del pedale del forte (c.c. n.64), regolazione mandata
del reverbero (c.c. n.91), regolazione mandata del Chorus (c.c. n.93), ecc.
•Messaggi di sistema: sono messaggi indipendenti dal canale MIDI dato che la loro funzione è
di controllo dell’intero sistema. Fra questi sono da segnalare i messaggi definiti di “sistema
esclusivo” ovvero quelle istruzioni che possono essere interpretate solamente da una macchina
uguale a quella che le ha generate. Di questi messaggi fanno parte i dati di BULK DUMP
ovveroleistruzionidi programmazione dellamacchina.Questeistruzioni contengonoiparametri
di programmazione comunemente salvati in una locazione di memoria. Vengono utilizzati per
trasferire i sopracitati parametri da una macchina ad un’altra analoga, oppure per essere
salvati in una unità di memorizzazione esterna, per esempio un computer o un sequencer, che
ne permetta un ripristino in caso di perdita o di cancellazione accidentale.
Vaschetta laterale destra
7.Pitch(General):Consente di aggiustare la regolazione fine dell’accordatura di tutto lo strumento.
Allaconsegna l’organovieneintonatodal costruttore con LA=440Hz (alberino del pitch in posizione
centrale).
8. Input L(MONO) - R: Prese di ingresso all’amplificazione dell’organo. In caso di sorgente
monofonica utilizzare la presa L(MONO).
9. Output L(MONO) - R: Prese di uscita dell’organo non amplificate. Queste prese vengono
generalmente usate per il collegamento con casse amplificate esterne o per effettuare delle
registrazioni su apparati di registrazione analogica come registratori a cassette. In caso di unità
ricevente monofonica utilizzare solo la presa L(MONO).
10. Headphones: Presa di collegamento per una cuffia stereo. A cuffia inserita l’amplificazione
interna dell’organo verrà automaticamente disabilitata.
JUBILATE 230 - 232 - 235 - 245
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viscount Jubilate 230-232-235-245
7. RESET - LOCAL OFF
RESET
In caso di malfunzionamento dello strumento, prima di richiedere l’intervento di un tecnico
specializzato procedere al reset dell’organo. Per eseguire questa procedura premete i pulsanti HR,
1 e 2 delle memorie generali ed accendete l’organo; dopo qualche secondo rilasciate i pulsanti in
questione.
LOCAL OFF DELLA VOCE
Qualoral’organoJubilatestia pilotando via MIDI un generatore sonoro esterno, puòesserenecessario
porre in “LOCAL OFF” uno o più voci. Quando una voce si trova in “LOCAL OFF” agendo sul
proprio registro verrà generato solo il codice MIDI senza rendere attiva la generazione sonora (voce
muta). Per posizionare in “LOCAL OFF” uno o più voci premere il pistoncino SET (S) posizionato
sottoilprimomanuale e, mantenendolo premuto, premereilpistoncinoCANCEL(C) posto anch’esso
sottoilprimomanuale.Facendociòtuttelelampade(suiregistri)dellevociabilitatesiaccenderanno;
tramite i registri medesimi ssarà possibile disabilitare (LOCAL OFF) o abilitare (normale
funzionamento) le singole voci.
Si tenga presente che in questa modalità di funzionamento la luce del registro spenta stà a significare
che la generazione della voce è disabilitata. Premere nuovamente la combinazione dei pistoncini
SET+CANCEL per tornare al normale funzionamento.
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viscount Jubilate 230-232-235-245
CONTENTS
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1. LEFT PANEL CONTROLS ..................................................................................................... 17
2. CENTRE PANEL CONTROLS ............................................................................................... 19
3. RIGHT PANEL CONTROLS................................................................................................... 21
4. CONTROLS FOR MANUALS................................................................................................ 22
5. PEDAL AND CONTROLS...................................................................................................... 24
7. CONTROLS AND CONNECTIONS (LOCATED UNDER THE KEYBOARDS)................ 25
8. RESET - LOCAL OFF ............................................................................................................. 27

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1. LEFT PANEL CONTROLS
JUBILATE 230 – 232 – 235
4. On/Off switch: Jubilate On/Off switch.
WARNING!!:During thunderstorms it is recommended that the instrument
be unplugged at the mains.
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1. Memory Bank switch: By turning this knob one, of the six memory banks can be selected for
general and particular (Jubilate 235) memories.
2. Transposer selector: This section contains the transposer knob which can be used to shift the
instrument tuning 2 semitones higher or 3 semitones lower. Transposing the instrument tuning
makes it easier to play in “difficult” keys and makes accompanying a singer or other solo instrument
much easier, avoiding the need for laborious musical transpositions.
3.Temperamentselector:This control offers the organist, interested in recreating authentic ancient
music, a series of historical temperaments from different musical periods and of various national
origin.Itispossibletosetanormaltemperamentwithsomemicrofalsenotetosimulatetheunperfect
intonation of the organ’s pipe cause the usury with the time and temperature (EQUAL1) or another
normal temperament perfectly intonated (EQUAL2) or the classic KIRNBERGER,
WERCKMEISTER, PYTHAGOREAN, MEANTONE, VALLOTTI tunings.
The listener accustomed to the uniform nature of modern equal temperament is surprised and
sometimes dismayed when faced with the irregularities and the tension of certain tunings together
with the unusual euphoria and pleasing sounds of others.
The variety, marked sound colourings and the sense of tonal identity that these temperaments confer
upon the musical works of ancient composers will help the musician to understand more fully their
expressive significance and to gain insight into the mechanics of the compositional process itself.
Of course, use of these temperaments must be accompanied by an appropriate understanding of
their historical context and a stylistic coherence with the period in which the composer was writing.

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A BRIEF NOTE ON TEMPERAMENTS
In the «natural» tuning system, based on the acoustic phenomenon of harmonic sounds, two important
musical intervals cannot co-exist in their «pure» state (i.e. without conflict): these are the major third and the
perfect fifth. Therefore, over the centuries numerous compromises have been proposed which are called
TEMPERAMENTS.
Each of these privileges either this or that interval, modifying them accordingly.
Inancienttimesandinthe middle ages, right up to the last part oftheXVcentury, the «Pythagorean» system
of tuning was used, in which the fifths were left absolutely perfect. The resulting major third was therefore
particularly unpleasant and therefore came to be considered dissonant. Music of those times was however
prevalentlymonophonicandthe first polyphonic vocal and instrumentalformsusedmainly intervals of a fifth.
With the coming of the Renaissance and the beginning of florid vocal polyphonic works, the major third
gradually became heard as consonant. Instruments with fixed tunings, such as the organ and harpsichord,
were adapted to this situation by adopting a system of tuning known as «mesotonic» which favoured the
major third rather than the fifth.
This temperament constitutes an important development as it was then to be used normally throughout
Europe in the XVI and XVII centuries, right up to the beginning of the 1700’s.
Herethenare thesixtemperaments available onJubilate,first andforemostthe «mesotonic» or MEANTONE.
MEANTONE
- 8 pure major thirds: Eb - G/Bb-D/F-A/C-E/G-B/D-F#/A-C#/E-G.
- 4 unusable major thirds (diminished fourths): B-D#/F#-A#/C#-E#/Ab-C.
- 1 fifth, the so-called «wolf» (augmented fifth, strongly dissonant): G#-Eb.
- Very irregular chromatic scale (consequently chromatic compositions have an extremely singular char-
acter).
- Keys used with this temperament: C major/D major/G major/A major/Bb major/ and their relative minors.
The temperaments which follow instead allow the use of all major and minor keys, even those with several
accidentals, contrary to what happens with our normal equal temperament, are all very distinctive indeed.
WERCKMEISTER
This temperament, devised by organist and musical theoretician Andreas Werckmeister, is suitable for per-
formance of the German musical repertoire up to the end of the 1600’s.
KIRNBERGER
The temperament devised by Johann Philipp Kirnberger, a pupil of J.S. Bach, is equally suited to perform-
ance of works by Bach and German baroque composers in general.
VALLOTTI
This Italian temperament by FrancescoAntonio Vallotti was later taken up in England by Thomas Young. It
can be used with effect for 17th century Italian repertoire, but serves equally well for English music of the
same period.
PYTHAGOREAN
This temperament, in which the fifths were kept absolutely perfect, originates in the period between the
middle ages to 1400, and so may be used for compositions from that period.