Korg Trident mk ii User manual

KORG lRIDEN^kH

Performing Keyboard

Owner's Manual

Bedienungsanleitung

Mode demploi

•WM

)

16' 8-

OFF «* 4-

•

OCTAVE

•

!• 8

DETUNE

VC0 2

LOAOMG FOUMO

S3u •-•

VCFEG

CUTOFF FREO RESONANCE

HAIF

QUARTER FULL

KBD TRACK EG INTENSITY

TO TAK FTtOH TAP* VtfOFV EMIOfl/CAMCEL

VCAEG

SYNTHESIZER

KORG

KORG 1RIDENUH

Performing Keyboard

Thank you for choosing the Korg

Trident Mk.II. This remarkable instrument

provides the variety and flexibility of a

stack of several keyboards, all packed

into one. It's asuper polyphonic

ensemble featuring memory equipped

8-voice polyphonic synthesizer plus

brass plus strings. And you can assign

each section to the upper 3octaves or

lower 2octaves of the full 61-key key-

board, as you like. For added conven-

ience, the Trident Mk is is equipped with

abuilt-in flanger, joy stick, presets and

multiple interface jacks. This instruction

manual is designed to give you full

details about getting the most out of this

remarkable instrument.

WARNING

To reduce the risk of fire or electric shock do

not expose this appliance to rain or moisture.

Wir mochten uns bei dieser Gelegen-

heit dafur bedanken, daB Sie sich fur den

Korg Trident Mk.ll entschieden haben.

Dieses bemerkenswerte Instrument

bietet Ihnen die Vielfaltigkeit und Flexi-

bilitat von mehreren Keyboards in einem.

Es ist ein erstklassiges polyphonisches

Ensemble mit einem programmierbaren

8-voice polyphonen Sythesizer sowie

einem kompletten Bias- und Streichin-

strumente-Simulatorteil. AuBerdem

lassen sich die Manualteile der drei

oberen Oktaven Oder die der zwei

unteren Oktaven bei einer vollen 61-

Tasten-Klaviatur getrennt regulieren. Ein

eingebauter Flanger, der Joy-stick-

Steuerhebel, Voreinstellungen und

multiple-lnterface-Buchsen ermog-

lichen Ihnen eine leichte Bedienung.

Diese Bedienungsanleitung soil Sie mit

alien Funktionen dieses hochwertigen

Instrumentes vertraut machen.

Nous vous remen<;ions d'avoir porte

votre choix sur le Trident Mk.II KORG.

Ce remarquable instrument de musique

offre ala fois la variete et la flexibility de

plusieurs claviers reunis en un seul. C'est

un super ensemble polyphonique dote

de memoire et equipe d'un synthetiseur

polyphonique acuivres et acordes. Vous

etes loisible d'affecter chaque section

aux 3octaves superieures ou aux 2

octaves inferieures d'un clavier complet

a 61 touches, en toute liberie. En

complement a sa commodite, le Trident

est muni d'un variateur de phase, levier

de reglage variable (joy-stick), de jacks

de presets et d'interface multiple. Ce

manuel d'instructions est etudie pour

prodiguer tous les details necessaires

qui peuvent permettre d'exploiter au

maximum ce remarquable instrument.

Handling precautions

•Always be sure to use the correct AC line

voltage. II line voltage is 90% or less of rated

voltage. S/N ratio and stajility will suffer. If

you have any reason to believe the AC volt-

age is too low, have it checked with avolt-

meter before you turn on the power supply

switch.

•Do not use any lype of plug except lor

slandard phone plugs, (guitar type) in the

KORG TRIDENT input and output lacks.

•Avoid using or storing your KORG TRI-

DENT Mk.II in very hot, cold, or dusty

places.

VorsichtsmaBnahmen bei

der Handhabung

•Immer auf die richtige. Netzspannung

achten. Falls die Netzspannung weniger als

90% der Nennspannung betragt, dann

kommi es zu einer Verschlechterung des

Fremdspannungsabslandes und der Sta-

bility. Im Zweilelsfall sollte die Netzspan-

nung mit einem Voltmeter kontrollierl wer-

den, bevor der Netzschalter eingeschaltet

wird.

•Niemals andere als normale Phono-

Stecker an die Ein- und Ausgangsbuchsen

von Modell KORG TRIDENT Mk.II

anschlielSen.

•Dieses Gerat nicht an heiGen, kalten oder

staubigen orten verwenden bzw. aufbe-

wahren.

Precautions

•La boite arythme doit toujours etre ali-

menlee par la tension secteur appropriee.

Si la tension du secteur ne represente que

90% ou moins de la tension nominale, le

rapport signal sur bruit et la stabilite en

souffriront. Si vous pensez que la tension

secteur alternative est insuffisante, pro-

cedez aune verification avec un voltmetre

avanl de remettre I'interrupteur general en

position de marche.

•Ne pas utiliser d'autres fiches que des

liches standard pour realiser les raccorde-

ments aux prises d'entree et de sortie du

KORG TRIDENT Mk.II.

•Eviter de mettre en service ou de con-

server cet appareil dans un local atem-

perature elevee, basse ou dans un endroit

poussiereux.

Trident Mk II

Features

Wichtige Merkmale

Prestations

Includes the full capabilities

of three complete key-

boards in one: 8-voice program-

mable polyphonic synthesizer,

brass and strings.

Drei vollwertige Keyboard in

einem: Ein programmier-

barer 8-voice polyphoner Syn-

thesizer, Bias- und Streich-

ensemble.

Presente I'avantage de reunir

les possibility de trois

claviers complets erjun seul:

synthetiseur polyphonique pro-

grammable a8voix, cuivres et

cordes.

OO Programs stored in memory

O^- allow the user to create

his own sounds for instantaneous

recall at the push of abutton.

Full edit capabilities allows the

user to make temporary or

permanent changes to any program,

and to move programs about

in memory

O/Vverschiedene mit dem poly-

%J^Lphonen Synthesizer erzeugte

Farbtone kbnnen intern gespei-

chert und sofort abgerufen

werden. Die Montagefunktion

erlaubt Ihnen, abgerufene Klang-

farben zu andern und die korri-

gierte Klangfarbe dann wieder

im Speicher abzulegen. Mit Hilfe

des Cassetten-lnterface konnen

unendlich viele Farbtone auf

Cassettenband gespeichert werden.

OOtimbres differents crees par

Ofcun synthetiseur polyphoni-

que et pouvant etre mis en me-

moire aux fins de rappel instan-

tane. La fonction de montage

vous permet de modifier les tim-

bres rappeles et de mettre en

memoire le timbre corrige.

L'interface magnetophone vous

permet de mettre en memoire

sur cassette une variete infinie de

donnees relatives aux timbres.

Rapid, 8-second Cassette Tape

Interface capabilities provides

unlimited additional program

storage, allowing you to create

program libraries for later use.

Keyboard split controls let

you assign each section

(synthesizer, brass, strings) to

either the upper or lower ends of

the keyboard, or both. So you

have as much or more flexibility

and variety as playing two

separate keyboards!

Durch die Manualteilung der

Tastatur lassen sich ein-

zelne Teile (Synthesizer, Blas-

oder Streichensemble) auf das

obere, untere oder auf beide

Teile des Keyboards verteilen.

Dadurch erhalten Sie die glei-

chen, wenn nicht noch groBere

Mbglichkeiten als durch zwei ver-

schiedene Keyboards!

Les commandes separees du

clavier vous permettent

d'affecter chaque section (synthe-

tiseur, cuivres, cordes) ala

gamme superieure ou ala gamme

gamme inferieure du clavier ou

aux deux. Vous avez done adis-

position autant de souplesse

sinon plus, et de variete, qu'en

jouant sur deux claviers separes.

Thebrass section is equipped

with additional VCF and EG

modules independent from the

polyphonic synthesizer controls.

The strings section features a

unique and original bowing effect

that lends surprising realism.

Unabhangig von der poly-

phonen Synthesizerkon-

trolle wurde der Blaserteil mit

zusatzlichen VCF (spannungsge-

regelte Filter) und EG (Hullkur-

vengeneratoren) versehen.

Erstmalig gelang es im Streicher-

teil einen realistischen "Bogen-

Effekt" zu reproduzieren.

La section des cuivres est

equipee de modules v.c.f. et

generateur d'enveloppe indepen-

dents des commandes du syn-

thetiseur polyphonique. La sec-

tion des cordes caracterise un

effet unique et original de

courbure qui atendance amener

aun surprenant realisme.

oOo o

WMTC

EHAftF TAPC

ENftBLf rooM to e««tssos 5T«WGS BRASS S'NTt*" BRASS STNTM6

VCUcMIN RELEASE SEPARATE OV

STRINGS BRASS WlOUT

S»NT»C ^Oh iOW

fNABU

f>SABU =o occ- <** cr o«sa /«-

<—J 1>ooo

c-5v o-av •sv *sv sv -iV tGND 5V -SV •GND

Synthesizer, rhythm box. sequencer,

(from trigger signal output).

Synthesizer. Rhythmusgerat, Sequencer,

(von der Trigger -Ausgangsbuchse).

Synthetiseur. boite arythme. sequenceur

(Provenant de la sortie de signal du

declencheur).

Foot control pedal (MS-01 ,04)

FuGregler (MS-01, 04)

Pedale de commande au pied. (MS-01 ,04)

Cassette tape recorder

Cassettenrecorder

Magnetophone acassette

Korg loot switch (S-1)

Korg Fufischaltung(S-l)

interrupteur au pied Korg

(S-1).

Volume pedal (FK-3)

Tape Echo (SE-300. 500).

Delay (SD-200. 400)

and other etlects.

Lautstarkepedal (FK-3)

Echohallgerat (SE-300. 500).

Verzdgerungseinheit (SD-200. 400)

und andere Eftektgerate.

Pedale de volume (FK-3)

Echo de bande (SE-300. 500),

Retard (SD-200. 400)

et autres etfets.

IiI*i

<0^

53 iimJ

DOC..'.'' •/

MS-20

KR-55.33

Connections AnschluBdiagramm Connexions

Rear Panel Facilities

OWRITE ENABLE

This is the on/off switch for the write

function of the polyphonic synthesizer's

memory. Set to DISABLE when you

want to protect the memory and prevent

storage of new programs. Set to ENABLE

when you want to load programs stored

on cassettes.

@TAPE ENABLE

Set this switch to ENABLE when you

want to use the tape interface to store

programs on tape or retrieve (load)

programs from tape for storage in the

on-board memory. Leave this switch at

DISABLE when not using the tape

interface.

Asmall LED above the switch indicated

selection of Tape interface made; normal

synthesizer and programming functions

are suspended during tape operations.

The LED Switches function as Tape

interface switches and indicators in this

mode.

Note: Be sure both WRITE ENABLE

and TAPE ENABLE are set to DISABLE

when turning the power switch on and

off.

OTAPE FROM/TO

These are the tape interface input and

output jacks. Connect FROM to the tape

recorder's line out jack; connect TO to

the recorder's rec in jack. Set the FROM

switch to HIGH if connected to an

earphone or line output; set to LOW for a

headphone output. Set the TO switch to

HIGH for line in or aux in connections;

set to LOW if connected to a microphone

input (mic in).

OTOTAL EXPRESSION.

Connect afoot pedal (MS-1, 04) to this

jack to control volume of the entire key-

board.

©EXPRESSION.

These three input jacks are tor connec-

tion of separate foot pedals for independent

volume control of each section. Total ex-

pression retains exclusive control of only

those sections not controlled by independ-

ent expression jack inputs.

Note: In other words, if you have one foot

pedal connected to the total expression

jack and another pedal connected to the

Brass expression jack, total expression

pedal will only control the volume of the

strings and synthesizer sections.

Bedienungselemente der Riickplatte Organes sur panneau arriere

OBRASS.

The VCF fcM IN jack lets you use afoot

pedal (MS-01, 04) to control cut-off fre-

quency modulation of the brass section's

VCF. Useful for quick variation of brass

tone color.

The TRIG IN jack lets you use an external

trigger signal (from S-1 foot switch, KR-55

or KR-33 rhythm box, sequencer or syn-

thesizer) to trigger the brass section while

keys are being held down. The trigger

select switch must be on for this effect.

OSYNTHE.

The VCF fcM IN lets you use afoot

pedal (MS-01, 04) to modulate the cut-

off frequency of the synthesizer section

(Control voltage range is —5 to +5V.)

The DAMPER jack is for connecting the

accessory S-1 footswitch for use like a

piano damper pedal to "sustain" thesyn-

the section. When the footswitch is con-

nected, the programmed EG release

times are ignored with the Damper switch

UP, and release time is set to (no

"sustain"). With the Damper switch

DOWN, the programmed EG release

times are used, and the sound is "sus-

tained" according to the programmed

release times. When the footswitch is not

connected, the sound is "sustained"

at all times according to the programmed

release times.

SEPARATE OUT.

These separate SYNTHE, BRASS and

STRINGS outputs let you run each section

through aseparate mixer input or connect

each to aseparate amplifier. Separate

connections add impact and help keep

tone colors distinct.

MIX OUT.

Provides all three sections together in a

single mixed output signal.

HIGH: ahigh (line) level signal for connec-

tion to PA mixer or audio system (AUX)

inputs.

LOW: A low level signal for connection to

guitar amp or vocal amp inputs.

OWRITE ENABLE

Mit diesem Schalter wird die Schreibe-

funktion des Speichers des polyphonen

Synthesizers ein- und ausgeschaltet.

wahlen Sie DISABLE, wenn Sie den

Speicherinhalt schiitzen und die Eingabe

neuer Daten verhindern wollen. Wahlen

Sie ENABLE, wenn Sie am Schaltpult

erzeugte Klangfarben speichern oder auf

Cassetten gespeicherte Daten auffinden

wollen.

TAPE ENABLE

Stellen Sie diesen Schalter auf ENA-

BLE, wenn Sie das Cassetten- Interface

zum Speichern von Daten auf Band bzw.

Wiedergewinnen (Laden) von Daten vor

Band zum Ablegen im internen Speicher

verwenden wollen. Lassen Sie diesen

Schalter auf DISABLE gestellt, wenn Sie

vom Cassetten- Interface nicht Gebrauch

machen.

Zur Beachtung: Achten Sie darauf, daB

beim Ein- und Ausschalten des Netzschal-

ters die beiden Schalter WRITE ENABLE

und TAPE ENABLE auf DISABLE ge-

stellt sind.

©TAPE FROM/TO

Diese Buchsen bilden den Cassetten-

Interface-Eingang und Ausgang. Verbin-

den Sie FROM mit der Direktausgangs-

buchse des Cassettenrecorders und TO

mit seiner Aufnahmebuchse. Bei An-

schlufs an einen Ohrhorerausgang stellen

Sie den FROM-Schalter auf HIGH, bei

Anschlufs an einen Kopfhorerausgang auf

LOW. Bei Direkteingangs- und Reserve-

eingangsanschliissen stellen Sie den TO-

Schalter auf HIGH, bei Anschluft an einen

Mikrofoneingang auf LOW.

OTOTAL EXPRESSION

AnschluB fur einen FuBregler (MS-01,

04), mit dem sich die Lautstarke des ge-

samten Keyboards regulieren IMBt.

©EXPRESSION

Durch diese drei Eingangsbuchsen

konnen mittels separater FuBregler die

Laustarken der einzelnen Teile getrennt

gesteuert werden. Der Haupt-Fuf3regler

(total Expression) regelt dann nur die Teile,

die nicht gerade durch einen anderen

FuBregler (Expression) kontrolliert werden.

Hinweis: Das heist, beim AnschluB eines

FuBreglers an der Expression-Buchse

und eines zweiten Reglers an der Brass-

Expression-Buchse werden vom Ex-

pression-Regler ausschlieBlich der

Synthesizer sowie der Streicherteil

(String) geregelt.

©BRASS (Blaserteil) VCF fcM IN

Diese Eingangsbuchse dient fur die

externe Steuerung der Einsatzfrequenz des

spannungsgeregelten Filters (VCF). Mit

Hilfe eines FuBreglers (MS-01) Oder eines

Modulationpedals (MS-04) lassen sich die

Brass-Klangfarben schnell verandern.

Die Trigger-Eingangsbuchse (TRIG IN)

errnoglicht die Zufuhrung von extemen

Tnggersignalen (z.B. S-1 Fu(3schaltung,

KR-55 oder KR-33 Rhythmusmaschinen,

Sequenzer oder Synthesizer). Bei gedruck-

ten TAsten wird der Brass-Teil durch

einen dieser Effekte beeinfluBt. Der Trigger-

Betriebsschalter muB dabei auf Position

ON gestellt sein.

OSYNTHE

Das Modell VCF fcM IN verwendet

zur Modulation der Grenzfrequenz des

Synthesizer-Teils ein FuBpedal (MS-01

04). Der Kontrollspannungsbereich liegt

zwischen —5V bis +5V.

Die Dampfungsbuchse ist fur die

Verbindung der FuBschaltung S-1 ,die wie

ein Dampfungspedal eines Klaviers ver-

wendet wird, um das Verklingen eines

Tons des Synthe-Teils zu verlangern.

Ist die FuBschaltung angeschlossen, blei-

ben mit der Dampfungsschaltung UP die

programmierten Auslosezeiten EG un-

beachtet und die Ausldsezeit ist auf

eingestellt (kein Sustain). Mit der Damp-

fungsschaltung DOWN kommen die

programmierten Auslosezeiten zum Ein-

satz, und es dauert langer, bis der Ton

verklingt, und zwar je nach programmier-

ter Ausldsezeit immer langer, bis der

FuBschaltung dauert es je nach eingestell-

ter Ausldsezeit immer langer, bis der

Ton verklingt.

©SEPARATE OUT

(Getrennte Ausgange)

Die separaten Synthe, Brass und String-

Ausgangsbuchsen erlauben den AnschluB

jeces dieser Teile an getrennte Mischpult-

Eingangsbuchsen oder verschiedene Ver-

starkeranlagen. Getrennte Anschlusse

erweitern Klangfarbe und Wirkung.

©MIX OUT (Haupt- Ausgangsbuchse)

Hier liegt das Mischsignal an, das aus

alien drei Teilen (Synthe, Brass, String)

besteht.

HIGH: Diese Buchse fur den AnschluB an

eine GroBlautsprecheranlage oder einen

Audio-Verstarker verwenden.

LOW: Diese Buchse fur den AnschluB an

einen Gitarrenverstarker oder Gesangsver-

starker verwenden.

OWRITE ENABLE

II s'agit d'un commutateur marche/

arret servant ala fonction de mise en

memoire du synthetiseur polyphonique.

Le placer sur DISABLE pour proteger les

donnees en memoire et interdire ['intro-

duction d'autres donnees. Le placer sur

ENABLE pour mettre des timbres en

memoire prealablemen composes sur le

pupitre de controle ou pour retirer des

donnees stockees sur cassette.

©TAPE ENABLE

Placer ce commutateur sur ENABLE

pour utiliser I'interface magnetophone

dans I'intention de mettre des donnees en

memoire sur bande ou les retirer (charge-

ment) de la bande pour une mise en

memoire de clavier. Laisser le commuta-

teur en position DISABLE lorsque I'inter-

face magnetophone n'est pas utilise.

Remarque: S'assurer que les commuta-

teurs WRITE ENABLE et TAPE ENA-

BLE sont bien places sur DISABLE lors-

que I'interrupteur general est regie sur

marche et sur arret.

©TAPE FROM/TO

Ces sont les prises jacks d'entree et de

sortie d'interface de magnetophone. Rac-

corder FROM ala prise jack de sortie de

ligne du magnetophone; raccorder TO ala

prise jack d'enregistrement du magneto-

phone. Placer le commutateur FROM en

position HIGH s'il est relie ala sortie

casque d'ecoute; le placer en position

LOW pour une sortie casque d'ecoute.

Placer le commutateur TO en position

HIGH pour des connexions d'entree de

ligne ou d'entree aux.; le placer en posi-

tion LOW s'il est relie aune entree

microphone (entree micro.).

©EXPRESSION TOTALE

Raccorder une pedale au pied (MS-01.

04) ace jack pour controler le volume de

tout le clavier.

©EXPRESSION

Ces trois jacks d'entree sont destines au

raccordement de pedales au pied separees

permettant d'effectuer un reglage indepen-

dent du volume de chaque section. L'ex-

pression totale retient un controle exclusif

des seules sections qui ne sont pas con-

trolees par des entrees de jack d'expres-

sion independante.

Remarque: En d'autres termes, cela

signifie que si vous avez une pedale qui

est raccordee au jack d'expression

totale et qu'une autre pedale est reliee

au jack d'escpression des cuivres, la

pedale d'escpression totale ne con-

trolera que le volume des sections de

cordes et synthetiseur.

©LES CUIVRES

Le jack d'entree du filtre v.c.f. fcM vous

permet de faire usage de la pedale au pied

(MS-01, 04) ades fins de controle de la

modulation de frequence de coupure du

filtre v.c.f. de la section des cuivres. Se

revele particulierement utile pour produire

de rapides variations de timbre des cuivres.

Le jack d'entree TRIG IN vous permet de

faire usage du signal de declencheur

exterieur (a partir de I'interrupteur au pied

S-1, la boite aryt me KR-55 ou KR-33, le

sequenceur ou le synthetiseur) pour

declencher la section des cuivres tandis

que les touches sont pressees. L'inter-

rupteur de selection de declencheur doit

etre en position de marche pour obtenir

cet effet.

©SYNTHE.

L'entree de VCF fcM vous permet

d'utiliser la pedale (MS-01, 04) afin de

moduler la frequence de coupe de la

partie synthetiseuse. La gamme de la

tension de commande va de —5 a+5 volt.

La prise de I'etouffoir est prevue pour

connecter le circuit de I'interrupteur a

pied, accessoir S-1; celui-ci sert comme

I'etouffoir du piano pour soutenir la

partie synthetiseuse. Lorsqu'on met I'in-

terrupteur apied au circuit et cju'on le

met ala position haute, les temps pro-

grammes EG pour degager le soutien sont

ignores et le soutien est mis azero (aucun

soutien). Si I'interrupteur d'etouffoir est

place ala position basse, les temps de

degagement du soutien sont utilises et

le son est soutenu suivant les temps

programmes EG pour degager le soutien.

Lorsqu'on ne connecte pas le circuit d'in-

terrupteur apied, le son est soutenu

tout le temps suivant les temps pro-

grammes pour degager le soutien.

©SORTIE SEPAREE

Ces sorties separees "SYNTHE",

'BRASS" et "STRINGS" vous permettent

de mettre en service chaque section au

travers dune entree amelangeur separe ou

de raccorder chaque section aun ampli-

ficateur separe. Les connexions separees

aioutent de I'impact et permettent de con-

server une nettete aux differents timbres.

©SORTIE MIXAGE

Permet d'obtenir les trois sections en-

sembles sous forme d'un signal unique

melange.

HIGH: signal ahaut niveau (ligne) ades

fins de connexion aux entrees de

melangeur de sonorisation ou de systeme

audio (AUX).

LOW: signal abas niveau pour connexion a

des entrees d'ampli de guitare ou d'ampli

vocal.

Features and Functions

Merkmale und Funktionen

Caracteristiques et fonctions

1. KEY ASSIGN

Page 4

2. FLANGER

Page 5

3. SYNTHESIZER

Page 6

7. DELAY VIBRATO

Page 31

8. JOY STICK

Page 32

Key Assign

The Korg Trident Mk.ll Performing

Keyboard employs the latest computer

technology to process information from

the keyboard and control eight synthesizer

units (voices). The key assign section's

main function is to determine how key-

board data is processed and assigned to

the synthesizer units.

Key Asign (Tastatur-

Bestimmung)

Das Korg Trident Mk.ll Performing

Keyboard bietet die neueste Computer-

Technologie zur Verarbeitung von Key-

board-lnformationen und zue Kontrolle

von acht Synthesizer-Einheiten (Voices).

Der Key-Assign-Teil had die Funktion zu

bestimmen, wie die Keyboard-Daten

verarbeitet und den einzelnen Synthesi-

zer-Einheiten zugefiiht werden.

Affectation des

touches

Le clavier performantdu Trident Mk.ll

Korg emploie une technologie de pointe

appliquee aux ordinateurs ades fins de

traitement de I'information apartir du

clavier et des huit unites de controle de

synthetiseur (voix). La fonction principale

de la section d'affectation de touche

permet de deterrfiiner la facon dont les

donnees du clavier seront traitees et

affectees aux unites du synthetiseur.

Flanger Flanger

KEY ASSIGN

-i

.-,N MOOi

* •

. I UNt »BO SPl n

The ASSIGN MODE switch determines

which synthesizer units will be activated

each time akey is pressed down. In mode

1, separate units are activated lor each key.

If you extend the release time and try play-

ing amelody (monophonic). each note will

have its own separate release in the same

way as on aharp or guitar. However, in

mode 2, the same unit operates for each

key. Therefore, if you try playing amelody

at this setting (again with along release

time), you will not hear aseparate release

for each note; only the last note in the series

will have the release. Therefore, mode 2is

very effective for creating the effect of a

monophonic instrument ensemble (such as

abrass ensemble).

Caution: Avoid changing the assign

mode setting while anote is sounding

since this will cause the pitch of each

unit to temporarily drop to the lowest

note.

TOTAL TUNE is used for adjusting the

pitch of the entire keyboard.

KBD SPLIT

See page 42, "Using keyboard assign" for

details about KBD SPLIT.

Die ASSIGN MODE-Schaltung be-

stimmt jeweils, welche Synthesizer-Einheit

beim Tastendruck aktiviert wird. In Mode 1

aktiviert jede Taste der Klaviatur eine

separate Einheit. Beim Spiel einer Melodie

(monophonic) mit verzogerter Abklingzeit

erhalt jede Note seine eigene Abklingzeit,

genau so wie es beim Spiel einer Harfe

oder Gitarre der Fall ist. Bei der Position

Mode 2 jedoch bestimmt eine Einheit die

gesamte TAstatur. Hierbei erhalten Sie,

wenn Sie eine Melodie mit verzogerter Ab-

klingzeit spielen, keine separaten Abkling-

zeiten, mit Ausnahme der letzten Note

einer Tonserie. Aus diesem Grund ist diese

Einstellung bei der Erzeugung von Klangen

monophoner Instrumente und Ensembles

(z.B. ein Blaserensemble) sehr effektiv.

Vorsicht: Nicht wahrend des Spiels die

Mode-Position andern, da hierdurch die

Tonhohe jeder Einheit auf die tiefste

Note absinkt.

TOTAL TUNE. Diese Einstellung re-

guliert die Tonhohe des gesamten Key-

boards.

KBD SPLIT

Einzelheiten beziiglich KBD SPLIT ent-

nehmen Sie bitte Seite 46 ,,Gebrauch der

Klaviatur-Zuteilung".

L'interrupteur ASSIGN MODE d6ter-

mine quelles seront les unites du synthe-

tiseur qui seront commandees achaque

fois qu'une touche sera pressee. Si la duree

de relachement est prolongee et que Ton

essaie de |ouer une melodie (en mono-

phonie), chaque note possedera son propre

moment de relachement, exactement com-

me cela se produit dans le cas d'une guitare

ou d'une harpe; Cependant, en mode 2, la

meme unite agit pour chaque touche. Par

consequent, si vous essayez de jouer une

melodie avec ce reglage. (a nouveau avec

une plus longue duree de coupure), une

coupure separee pour chaque note ne sera

pas entendue, seule la derniere note d'une

sene subira une coupure. Par consequent,

le mode 2est tres efficace pour creer un

effet d'ensemble d'instruments mono-

phoniques (tel qu'un ensemble de cuivres).

Attention: Eviter de changer le reglage

du mode d'affectation quand une note

retentit parce que cela provoquerait une

chute provisoire de la hauteur du son de

chaque unite jusqu'a la plus basse note.

TOTAL TUNE est utilise pour ajuster la

hauteur du son de I'ensemble du clavier.

KBD SPLIT

Se reporter page 42 au paragraphe intitule

"Utilisation de I'affectation de clavier" pour

avoir de plus amples details sur KBD SPLIT

This section employs aBBD delay line

to create powerful flanging and phasing

effects. Three switches at the bottom let

you choose which section, if any, to apply

the flanger to.

Dieser Abschnitt enthalt einen BBD-

Verzdgerer fur kreative Flanger- und

Phaseneffekte. Durch die unteren Schalt-

funktionen lassen sich diese Eftekte auf

die einzelnen Teile (Synthe, Brass, String)

ausrichten.

Variateur de phase

Cette section emploie une ligne aretard

BBD permettant de creer des effets puis-

sants de variation de phase et de phasing.

Les trois interrupteurs places ala base

vous permettent de choisir la section a

laquelle vous desirez eventuellement ap-

pliquer le variateur de phase.

OThe SPEED knob 1adjusts the fre-

quency of the flanging cycle.

©The INTENSITY knob 2adjusts the

depth of the eflect.

©The FEEDBACK knob 3can be used

to further intensify the effect. Caution: oscil-

lation may result if turned up too high.

OThe MANUAL knob 4determines the

center value around which the effect varies.

ODer SPEED-Knopf reguliert die zykli-

sche Frequenz des Flangers.

©Der INTENSITY-Knopf reguliert die

Tiefe des Effekts.

©Durch den FEEDBACK-Knopf kann

die Intensitat noch weiter verstarkt werden.

Vorsicht: Ubersteuerung fuhrt zu starken

Schwingungen.

©Der MANUAL-Knopf bestimmt die

Mittelwerte des Flanger-Effekts.

©Le bouton SPEED permet d'aiuster la

frequence du cycle de variation de phase.

©Le bouton INTENSITY permet d'aiuster

la profondeur de I'effet.

©Le bouton FEEDBACK peut etre utilise

pour intensifier encore plus I'effet. Atten-

tion: une oscillation peut se produire si le

reglage de ce bouton est trop eleve.

©Le bouton MANUAL determine la

valeur charniere autour de laquelle I'effet

obtenu vane.

Synthesizer

The synthesizer section is an 8-voice

polyphonic synthesizer. It has a32-pro-

gram memory for instant sound recall. It

also has edit and tape interface capabili-

ties.

Synthesizer

Der Synthesizerabschnitt ist ein 8-

stimmiger polyphoner Synthesizer. 32

verschiedene Klangfarben konnen in sei-

nem Speicher abgelegt und sofort aufge-

rufen werden. Er besitzt auch eine

Montagefunktion und sein Cassetten-

Interface sorgt fur noch mehr Moglich-

keiten.

Synthetiseur

La section synthetiseur est un synthe-

tiseur polyphonique a8voix. II possede

une memoire pour 32 programmes a

rappel instantane. II possede egalement

les fonctions de montage et d'interface

magnetophone.

1) vco

The Voltage Controlled Oscillator

(VCO) is the basic sound source for the

synthesizer. There are 6VCOs in the

Trident Mk.II, one per voice. The VCO

waveform you select has alarge effect on

the timbre or tonequality of aparticular

sound. The VCO may be set to operate in

several different octaves, extending the

range of the keyboard. Pulse width'

modulation is included, allowing awide

range of fat, satisfying sounds to be

produced.

1) VCO

Der VCO-Teil (spannungsgeregelter

Oszillator) bestimmt die normale Tonhohe

und die Wellenlorm.

1) Oscillateur v.c.o. (VCO)

La section VCO (oscillateur afrequence

reglee par variation de tension) determine

la fondamentale et la forme d'onde.

I) VC01

OOCTAVE

This control has three settings, 16'. 8'

and 4'. At the 8' setting, the middle Aon

the keyboard produces A440 (with Tune

control set properly). 16' and 4' settings

produce sound one octave lower and one

octave higher, respectively. The Keyboard

is therefore extended to the equivalent of

a7octave range.

WAVEFORM

A. Sawtooth

This waveform is rich in both even and

odd harmonic overtones. Because of this,

the VCF can be used to "shape" the tone

color over avery wide range by selec-

tively emphasizing different harmonics of

the waveform (sec VCF section for more

details). Sawtooth waveforms are good

for bass, strings, brass and many other

sounds.

B. PW/PWM (Pulse Width/Pulse Width

Modulation)

These settings produce various types

of rectangular waveforms, such as square

waves, pulse waves, "chorus", etc., de-

pending on the settings of the PW/PWM

and PWM SPEED controls. An extremely

wide range of sounds are available using

these controls.

•PW Waveform

The width, or "duty cycle" of the

VCO waveform may be varied manually

using the PW/PWM control (PWM SPEED

has no effect in this position). At 0, the

VCO waveform is square wave (50% duty

cycle), and possesses the typical dull and

"hollow" sound of the clarinet (only odd

harmonies are present). Advancing the

PW/PWM control reduces the duty cycle,

and hence the width of the VCO wave-

form. This produces adramatic shift in

the tone quality towards abrighter and

more "nasally" sound similar to an oboe

or harpsicord. At 8or above the pulse

width becomes so narrow as to collapse,

which produces no sound and in effect

shuts off the VCOs. This is useful when

the VCFs are used as sound sources in

their self oscillating mode.

•PWM Waveform

The width of the VCO pulse waveform

is continuously changed, or "modulated"

by avariable speed oscillator. This creates

afat "chorusing" type of sound, similar

to multiple oscillators due to the con-

stantly shifting harmonic balance. The

PW/PWM control now determines the

depth of the effect. At 0. there is no

modulation (constant square wave). Be-

tween 8and 10, modulation depth is so

great that the VCO shuts off part of the

time (because pulse/width becomes for

part of each cycle). The speed of the

effect is controlled by the PWM SPEED

knob. The PWM oscillator is completely

I) VC01

OOCTAVE (Oktaveneinsteliung)

Zur Auswahl der 16', 8' Oder 4' Oktave.

Je kleiner die Zahl, umso hdher der Ton.

WAVEFORM (Wcllenform)

Dient zur Wahl der Wellenform, wel-

che die Grundklangfarbe bestimmt. Sie

konnen wahlen zwischen (*•». (Sagezahn),

PW (Pulsbreite) und PWM (Pulsbreiten-

modulation).

PW/PWM

Bei der PW-Einstellung wird die Puls-

weile der Impulswelle bestimmt. Eine O-

Stellung des Knopfs erzeugt eine breite

Rechteckswelle, die bei Rechtsdrehung

immer enger wird. Bei hdchster Einstellung

(10) ist dann nichts mehr zu hdren.

Die PWM-Einstellung dient aufierdem zur

Tiefenkontrolle der Pulsbreitenmodulation.

Die Pulsbreiten konnen hier modulierl wer-

den und einen "fetten" Klang erzeugen.

OPWM SPEED

(PWM-Geschwindigkeit)

Hierdurch laOt sich die Frequenz des

Modulalionszyklusses beeinflussen. Bei

langsamer Geschwindigkeit entsteht ein

Phasen-Sound, wobei durch schnelle

Geschwindigkeit ein Chorus-Effekt er-

reichtwird.

II) VC02

Dieser VCO kann in Erganzung zum

VC01 benutztwerden. urn dem Klang noch

mehr Volumen zu geben.

OCTAVE

Zur Auswahl der VCO 2-Oktaven stehen

16'. 8' und 4' in Sagezahn-Wellenform zur

Verfugung. Bei einer OFF-Position wird die

Funktion des VCO 2unterbrochen.

DETUNE

Die Tonhoheneinstellung des VCO 2

kann sich leicht von der Tonhohe des VCO

1abheben, urn einen noch volleren Sound

zuerreichen.

I) Oscillateurv.c.o. 1(VC01)

OOCTAVE

Permet de choisir les octaves 16'. 8'. 4.

Plus le chiffre est petit et plus la hauteur du

sonestelevee.

WAVEFORM

Permet de choisir la forme d'onde qui

determinera le timbre de base. Vous avez

chois entre:ix (dents de scie),PW(modula-

tion par impulsions) et "PWM (modula

tion par duree d'impulsions variable)

PW PWM

Ceci determine la largeur des impul-

sions quand la forme d'onde amodulation

par impulsions alargeur variable est

choisie. Le reglage azero (0) produit des

amplitudes aforme rectangulaire. Quand

le bouton est tourne vers le haut, la largeur

des impulsions diminue. Aucun son n'est

produit sur le reglage le plus eleve.

Quand la torme d'onde PWM est choisie,

le meme bouton aiuste la profondeur des

modulations par impulsions de largeur

variable. En position "PWM". la largeur des

impulsions vane par cycle regulier et ceci

produit un son gras.

PWM SPEED

Ajuste la frequence du cycle de

modulation quand la position "PWM" est

choisie. Une vitesse lente permet d'obtenir

un son de phase; une vitesse rapide per-

met d'obtenir un effet de choeur.

II) Oscillateurv.c.o. (VCO 2)

II peut etre utilise avec I'oscillateur VCO

1pour renlorcer le son delivre.

OCTAVE

Permet de choisir les octaves de I'oscil-

lateur VCO 2. 16', 8' et 4' sont toutes des

tormes d'ondes en dents de scie. Placer

sur "OFF" quand la sortie VCO 2n'est pas

utilisee.

DETUNE

Permet -d'aiusler umquement la hauteur

du son de I'oscillateur VCO 2. Regler ce

bouton pour que le VCO 2soit legerement

plus aigu ou plus plat que le VCO 1de

facon aproduire un son plus epais.

separate from the Delay Vibrato/Joystick

Section, thus allowing vibrato and PWM

effects to occur simultaneously.

PW/PWM

This controls the pulse width of the

PW waveform, and the modulation depth

of the PWM waveform (see above).

OPWM SPEED

This controls the speed of the modula-

tion effect in the PWM waveform (see

above). It has no effect on the PW

waveform.

II) VCO 2

This can be used with VCO 1to add

extra body to the sound.

SCALE

For selecting the VCO 2octave. 16 .8.

and 4are all sawtooth waveforms. Set to

OFF when you do not want any VCO 2out-

put.

DETUNE

For ad|ustmg VCO 2pitch only. Setting

this knob so that VC02 is only slightly

sharp or flat of VC01 can be used to create

afatter sound.

2) VCF

The VCF (voltage controlled filter) is

used to change the tone color of the wave

form selected in the VCO section.

2) VCF (Spannungsgeregel-

ter Filter)

Der VCF moduliert die Klangfarben und

Wellenformen der VCO.

2) Filtrev.c.f.(VCF)

Le filtre VCF. (filtre a frequence reglee

par variation de tension) sert amodifier le

timbre de la forme d'onde choisie dans la

section VCO.

CUTOFF FREQ

HALF

QUARTER FULL

RF UANCE

KBD TRACK V—-5 '•rS^—

EG INTENSITY

©o

VCF frequency response. VCF-Frequenzempfindlichkeit Reponse en frequence du filtre v.c.f.

Ill-

JlZ

Resonance

Resonanz

Resonance

Cutoff frequency Frequency

Einsatzfrequenz Frequenz

Frequence de coupure Frequence

The VCF is perhaps the single most

expressive module in the Trident Mk.II.

Its basic function is to modify the tonal

quality (timbre) of the waveforms pro-

duced by the VCOs by eliminating certain

harmonics (overtones) and emphasizing

other ones. Understanding how to use it

is akey part of getting the most from

your instrument.

There are |VCFs in the Synthe

Section, one per voice. Each VCF is a4

pole, 24 dB/octave low pass filter with

voltage controlled cutoff frequency, vari-

able resonance, positive and negative EG

modulation ("enveloping"), and variable

keyboard tracking. Each of these terms

will be explained in detail below.

How does afilter modify timbre?

There are two basic functions; cutoff

frequency and resonance.

OCUTOFF FREQ

The cutoff frequency is the point in

the audio spectrum where the filter starts

to affect sounds passing through it. The

Trident Mk.II filters are termed Low Pass,

which means that they pass frequencies

which are lower than the cutoff point.

Any frequencies above the cutoff fre-

quency of the filter are progressively

rolled off. or reduced in level. The higher

afrequency is above the cutoff point, the

more it gets rolled off. This rolloff can

occur at different rates. The Trident

Mk.II filters have a24 dB/octave rolloff.

This means that aharmonic an octave

above the cutoff point would be about 16

times softer coming out of the filter than

going in. At two octaves above the cutoff

point, aharmonic would be about 250

times softer! This very sharp rolloff helps

to produce realistic imitations of most

instruments, awide variety of punchy

synth voicings, and many special effects.

Since the cutoff point can be varied

throughout the audio spectrum, you can

choose to remove no harmonics, upper

harmonics only, everything but the

fundamental, or anything in between. It

can also remove everything, silencing the

instrument, if the cutoff point goes much

below the fundamental pitch.

There are five ways to vary the cutoff

frequency of the |VCFs; manually,

via the VCF CUTOFF control; or auto-

matically via each voice's Envelope Gen-

erator, the Keyboard Tracking function,

or via any external device plugged into

the rear panel VCF fcM IN jack. The

actual cutoff frequency of the VCF will

be proportional to the sum of the voltages

(control signals) from these five sources

at any given moment.

OCUTOFF FREQ

Diese Funktion ermbglicht das Regulie-

ren der Einsatzlrequenzen des Tiefpafl-

Filters. (Siehe "Synthesizer Basics").

Bei einer Einstellung aul Position 10 blei-

ben die Wellenlormen der VCO unbeein-

flusst. Je weiter dieser Regler nach links (in

Richlung gestellt wird, umso hbhere Fre-

quenzen (obere, Harmonische) werden

ausgesiebt. Genngere Harmonische fiihren

zu einem runden und weichen Klang.

RESONANCE

Mil diesem Knopf wird die Starke der an

der Einsatzfrequenz des VCF erzeugten

Resonanzen eingestellt. Doch sei auch hier

vor Ubersteuerung gewarnt.

KBD TRACK

Bestimmt den Grad, in welchem die

Grenzfrequenz sich im Verhaltnis zur

Hohe der gespielten Note verandert. Da-

durch lassen sich unnatiirliche Verande-

rungen der Klangfarbe an verschiedenen

Siellen der Tastatur vermeiden.

Die VCF-Grenzfrequenz steigt und fall t

im Verhaltnis zur Tonhbhe um die folgen-

den Betrage: 0% bei OFF, 25% bei

QUARTER. 50% bei HALF. 100% bei

FULL und 150% bei OVER. Um diese

Funktion zu veranschaulichen, stellen Sie

die Grenzfrequenz auf 5. Resonanz auf

10. EG-lntensitat auf und KBD TRACK

auf FULL. Beachten Sie, wie die Reso-

nanz-Eigenschwingzahl sich mit der Hohe

der gespielten Noten verandert.

OEG INTENSITY

Dient zur automatischen Modulation

der Grenzfrequenz mit VCF EG.

Stellungen von der Mine nach rechts

liefern eine im Vergleich zur VCF EG-

Hiillkurve hellere Klangfarbe. Bei Ein-

stellungen von der Mitte nach links erzielt

man ungewohnliche Effekte.weil sich die

Klangfarbe im umgekehrten Verhaltnis

zur Hiillkurve andert.

OCUTOFF FREQ

Permel d'ajuster la frequence de cou-

pure du filtre passe-bas (Se reporter au

paragraphe intitule "Principes de base du

synthetiseur").

En position 10, la forme d'onde de loscil-

lateur VCO passe sans subir de change-

menl. Au fur el amesure que le bouton est

tourne vers le bas, de plus en plus d'har-

momques supeneure sonl filtrees et ceci

permel d'obtenir un son plus moelleux.

RESONANCE

Ajusie le degre de resonance produil

autour de la frequence de coupure. II faut

(aire attention car des oscillations se pro-

duisent si le bouton est tourne au maximum.

OKBD TRACK

Selectionne le degre auquel la fre-

quence de coupure varie en proportion de

la hauteur du son de la note jouee. Ceci

evite que des sonorites peu naturelles

changent de timbre adifferents points du

clavier.

La frequence de coupure du filtre VCF

augmente et chute en proportion ala

hauteur du son dans les proportions

suivantes: 0% sur OFF, 25% sur QUAR-

TER, 50% sur HALF, 100% sur FULLet

150% sur OVER. Pour que cette fonction

soit pleinement revelee, faire un reglage

de la frequence de coupure sur 5, de

resonance sur 10, d'intensite de EG sur

et de KBD TRACK sur FULL. Verifier la

facon dont la frequence aauto-oscillation

de resonance change avec la hauteur du

son des notes jouees.

OEG INTENSITY

Commande une modulation automa-

tique de la frequence de coupure par le

generateur VCF EG. Avec les reglages vers

la droite apartir de la position centrale, le

timbre devient plus brillant en proportion

de I'enveloppe du VCF EG. Avec les

reglages vers la gauche apartir de la

position centrale, des effets inhabituels

sont obtenus parce que le timbre change

en proportion inverse aI'enveloppe.

VCF CUT OFF control

This determines the initial cutoff fre-

quency of the filter. At 0,the cutoff is so

low that no sound will be passed. As you

turn the control clockwise (towards

higher numbers), the cutoff frequency

increases and the note will begin to

sound, first with adark, muted timbre

and then with abrighter one. At 10, the

cutoff point is above any audible har-

monic and the sound will be very bright.

RESONANCE

The second way that afilter modifies

timbre is by adding resonance, (also

known as "Q", "Peak" or "Emphasis") at

the cutoff point. Resonance is useful for

awide variety of sounds, such as organ,

french horn, classic synth bass and lead

sounds, and many special effects. The

RESONANCE control allows you io vary

the amount of resonance from to

self-oscillation.

At 0, there is no resonance, and fre-

quencies above the cutoff point are rolled

off smoothly. Chainging the cutoff point

with no resonance simply varies the

brightness or high frequency content of

the sound.

Advancing the Resonance control

clockwise (towards higher numbers)

creates aresonant "peak" which serves to

strongly emphasize the frequencies near

the cutoff point (frequencies above the

cutoff point are still rolled off). This

results in much more dramatic changes to

the timbre of the sound. Medium reso-

nance produces the characteristic "waa-

waa" sound when the filter cutoff is

swept by the EG. footpedal or manually.

At high resonance, the filter will self-

oscillate, producing apure sine wave at

the cutoff frequency. This can be used as

asecond sound source along with the

VCO, or by itself if the VCO is shut off.

The purest tone is generated at about 7.

KBD TRACK

This controls the degree to which the

filter "tracks" the keyboard, over arange

of 0% to 150%. Keyboard tracking is an

extremely useful function in which the

VCF is made to "follow" the note as it is

played on the keyboard. This produces

more even and realistic sounds by

insuring that the tonal quality (timbre) of

agiven sound remains consistent over the

full 5octave range (100% tracking).

Without keyboard tracking, agiven sound

played at "C" would sound bright and

buzzy at the lowest "C", and muted or

even non-existent at the highest "C".

The VCF also allows deliberate

over- or under-tracking. This produces

smooth and controlled tone quality

changes as you move up and down the

keyboard, for special effects, or to simu-

late instruments with changing timbres

(e.g., many orchestral and keyboard in-

struments). At settings of 100%. the VCF

follows the note on a1for 1basis. At

25% or 50% VCF in effect "lags behind"

the note played; this causes notes to

sound brighter as you go up in pitch and

darker as you go down in pitch, and

rounder or mellower as you ascend.

Conversely, at 150%VCF cutoff increases

"faster" than does the keyboard pitch,

which causes notes to sound brighter as

you go up in pitch and darker as you go

down.

When the VCFs are self-oscillated and

used as sound sources, the KBD TRACK

control allows you to "play" the

filters from the keyboard (100% track-

ing). Additionally, special scales known as

Microtonal (e.g., "quartertone") and

Macrotonal can be created at settings less

than, or greater than 100%, respectively.

Variable keyboard tracking is ex-

tremely useful in producing realistic in-

strumental sounds, and in helping to

make any particular program sound good

over afull five octave range.

OEG INTENSITY

This controls how much the cutoff

frequency is varied by the EG. It also

determines whether the filter is swept u\:

(positive modulation) or down (negative

modulation) during the attack phase o -

the EG. Maximum sweep depth is plus or

minus 10 octaves. Wide sweep depths arc-

usually associated with dramatic effects,

"electronic" lead and bass sounds, clav

type sounds, etc. Small sweep depths are

often used to add asubtle extra dimen-

sion to more "natural" sounds like french

horn, woodwinds and other orchestra!

sounds. However, there are certainly no

hard and fast rules and anything tha:

sounds good to you should be used

freely.

An external control voltage (MS-01

pedal, etc.) may be applied to VCF fcM

IN jack (nominal sensitivity is 1V

octave).

3) VCF EG

This envelope generator modulates the

VCF cutoff frequency so that there is a

variation in tone color according to the

shape of the envelope. See VCA EG for

details about each knob's function. Also

refer to setting charts for examples of

applications.

3) VCF EG

Dieser Hiillkurvengenerator moduliert

die VCF-Grenzfrequenz so. dais sich die

Klangfarbe gemafs der Hullkurvenform

andert. Einzelheiten Liber die Funktion

der einzelnen Regler erfahren Sie unter

VCA EG. Lesen Sie auch die Einstell-

tabellen fur Anwendungsbeispiele.

3) VCF EG

Ce generateur d'envejoppe module le

frequence de coupure du VCF de sorte

qu'il se produit une variation du timbre

suivant la forme de I'enveloppe. Voi'

VCA EG pour avoir tous les details

concernant la fonction de chaque poten-

tiometre. Se referer egalement aux dia-

grammes de reglage fournis commeexem-

ples duplications.

1HHLUHHm

1VCF EG

«?e 4?•*?• «?• 1

-ma 2 -Mm -82- - 8MM -8

,*W 9,WW9,w* „,

mw9

O10 10 10 10

ATTACK DECAY SUSTAIN RELEASE

4) VCA

The voltage controlled amplifier

(VCA) controls the amplitude (volume)

of the sound. It is used to produce

volume contours (volume changes over

time) similar to the timbre or tone color

contours produced by the VCF.

There are 9VCAs in the Trident Mk.II

synthe section ,one per voice plus one

overall VCA for the programmable

Attenuator.

OATTENUATOR

This controls the overall volume of a

given program over a20 dB range relative

to the other programs. It can be used to

prevent jarring changes in volume when

you change programs (e.g.. from aflute

patch to a massive orchestral patch). It

can also be used to preset "lead" and

"rhythm" volume changes, if desired.

4) VCA (Spannungsgeregel-

ter Verstarker)

Der VCA reguliert Lautstarkenver-

anderungen.

OATTENUATOR

Bei der Klangfarbenspeicherung dient

diese Funktion zur Lautstarkenkontrolle

und verhindert Lautsliirkenveriinderungen

beim Wechseln der Programme.

4) Amplificateur v.c.a. (VCA)

Le VCA (amplilicateur afrequence

reglee par variation de tension) controle les

changements de volume.

OATTENUATOR

Sert aajuster le volume des sons a

mettre en memoire. Empeche les change-

ments de volume quand vous passez d'un

programme aI'autre.

•

-KMB lOdB WM

ATTENUATOB

^^^^^^^Bm

5) VCA EG

The Envelope Generators (EG) are used

to create contouring effects, in combina-

tion with the VCF. VCA. or both. Con-

touring effects allow the sound of a note

to change and evolve as time passes. This

evolution in timbre (tonal quality) can

take anywhere from asmall part of a

second to thirty seconds or more, and

different parts of the contour (attack,

decay, etc.) can proceed at a different

rate. These effects are extremely im-

portant in producing expressive sounds -

sounds that are punchy, gentle, sassy,

funky, orchestral, futuristic, or just about

anything you want.

Acontour is apattern of changes that

5) VCA EG

Dieser Hullkurvengenerator moduliert

VCA, wodurch Lautstarkeanderungen im

zeitlichen Verlauf erzeugt werden.

5) VCA EG

Ce generateur d'enveloppe module le

VCA de sorte qu'il se produit un change-

ment du volume dans le temps.

begins when you depress akey. It attacks

up to a certain point (the attack peak),

then decays down to asustain level,

remains at that sustain level as long as

you hold the key down, and finally

releases to when you release the key.

There are six EGs in the Trident Mk.II,

one per voice, so that each voice may be

independently articulated.

The VCF EG Depth control allows the

amount of contouring (enveloping) to be

continuously varied and either normal or

inverted (reverse, negative) envelopes to

be used. The VCA is controlled by afull

depth non-inverted (normal) contour

from an independent EG.

Controls

The Attack, Decay and Release con-

trols can be independently adjusted over

arange of about 1milli-second (1/1000

of asecond) to over 15 seconds. All

controls are fully programmable.

AAttack (imc

AnhjIIZoil

Durco d'attaaue

DDecay time

Abltling-Zen

Duree de diminution

RRelease time

Ablaii-Zeit

Duree de coupure

SSustain level

Dauerpegcl

Niveau de sustain

Trigger signal I

Triggersignal

Signal de decienchement ON

EIN

ADSR type enevelope signal.

two

"ADSR"-Hullkurvensigntl Signal d'enveloppe de type ADSR

OATTACK

Varies the length of time it takes for

the contour to rise from to the attack

peak. Longer attack times are produced

as the control is moved clockwise towards

higher numbers.

DECAY

Varies the length of time it takes for

the contour to fall from the attack peak

to the sustain level. Higher numbers

produce longer decay times.

SUSTAIN

Varies the sustain level of the EG from

0% to 100% of the attack peak. Higher

numbers produce higher sustain levels.

Once the attack and decay portions are

completed, the EG contour remains at

tne sustain level until the key is released.

(If Hold more is selected, the EG contour

will remain at the sustain level indefi-

nitely).

4) RELEASE

Varies the length of time it takes for

the contour to fall from the sustain level

to after the key is released. Higher

numbers produce longer release times.

©AUTO DAMP

Auto Damp is useful when you are

playing single note lines (such as solo or

bass lines) with along release time.

Normally (with Auto Damp OFF), it

could produce amuddy sound if you play,

several notes quickly, since the long

release time would cause the notes to

overlap each other. However, when the

Auto Damp switch is ON, any notes that

you are not holding down are automati-

cally damped or muted whenever you

play anew note. Chords may still be

played and released with all notes

sustaining.

The Auto Damp switch setting may be

programmed and edited like all the other

synthe section controls.

OATTACK

Beslimmt die Anstiegszeit bis zur maxi-

malen Lautstarke, wenn eine Taste betatigt

wird.

DECAY

Beslimmt die Abfallzeit von der maxima-

len Lautstarke biszum Haltepegel.

SUSTAIN

Bestimmt den Haltepegel nach dem

Abtall vom Maximalen Lautstarkepegel,

solange die Taste gedriickt wird.

ORELEASE

Bestimmt die Zeitdauer von Freigeben

der Taste bis zum Verklingen des Tons.

AUTO DAMP

Ce reglage est utile lorsque Ton repro-

duit des lignes anotes simples (tellesque

lignes de solo ou de basse) avec une lon-

gue periode d'extinction. Normalement

(avec Auto Damp sur "OFF") un son

pateux est produit si Ton jour plusieurs

notes repidement, car la longue periode

d'extinction ferait chevaucher les notes

les unes avec les autres. Cependant, lors-

que I'interrupteur Auto Damp se trouve

sur "ON", toutes les notes qui ne sont pas

maintenues pressees sont amorties ou at-

tenuees chaque fois que Ton joue une

nouvelle note. Des accords peuvent en-

core etre joures et liberes avec toutes les

notes en prolongement.

Le reglage de I'interrupteur Auto Damp

peut etre programme et monte comme

toutes les autres commandes de section

synthe.

OATTACK

Ajuste la duree necessaire au volume

pour augmenter et arriver au maximum

apres avoir joue une note.

DECAY

Ajuste la duree necessaire au volume

pour chuter d'un niveau maximum au

niveau de sustain.

SUSTAIN

Determine le niveau auquel le volume

sera maintenu tant que la touche jouee

sera pressee.

ORELEASE

Ajuste la duree necessaire au son pour

disparaitre apres que la touche jouee ait

ete relachee.

AUTO DAMP

AUTO DAMP ist zweckdienlich.wenn

Sie Einnotelinien (wie Solo- oder BaG-

linien) mit einer langen Auslosezeit

spielen. Normalerweise (mit AUTO

DAMP OFF) konnte ein truber Ton ent-

stehen, wenn Sie mehrere Noten schnell

spielen, weil sich die Noten wegen der

langen Auslosezeit aufeinander uber-

schneiden konnten. Aber, wenn der

AUTO DAMP-Schalter ON ist, wird jede

Note gedampft Oder abgeschwacht,

immer wenn Sie eine neue Note spielen.

Akkorde konnen jedoch gespielt und aus-

gelost werden und alle Noten haltend aus-

klingen.

Die Stellung des AUTO DAMP-Schalters

kann programmiert und bearbeitet

werden, wie all die anderen Synthese-

Regelungen.

6) PROGRAMMER

The Trident Mk.II contains aprogram-

mable polyphonic synthesizer which uses

advanced microcomputer circuitry to store

alarge number of user-programmed

sounds in digital memory, for instant

recall by the performer at the push of a

button. This system combines the flexi-

bility of a fully variable synthesizer with

the speed and ease of use of apreset

instrument, and thus is agreat help and

convenience to the busy multi-key-

boardist.

All sounds produced by the Trident

Mk. II synthe section are determined by

the combined settings of the controls and

switches in the VCO, VCF, VCA.MGand

EG sections. The act of setting up the

controls for aspecific sound is called pro-

gramming, and the group of control set-

tings that result in that sound is called a

program. Once adesired sound is created,

the settings of all controls in the above-

mentioned sections (whose knobs are

color-coded white, to distinguish them

from non-programmable controls) can be

stored in one of 32 program locations for

later use. Abattery backup system retains

program information whenever the

Trident Mk.II is unplugged and trans-

ported.

Additionally, all programs can be

altered, either temporarily or perma-

nently, through use of apowerful, highly

flexible and easy to use Editing system.

The altered program can replace the

original program or moved to anew

location, thus allowing awhole series of

different programs to be created from a

single starting program. Finally, the entire

contents of memory can be rapidly trans-

ferred to and from tape in 8seconds, thus

allowing unlimited program libraries to be

created and stored. And, partial tape

loading capabilities allow programs from

different libraries to be combined, for

even greater flexibility.

Programmer Controls

14 LED pushbutton switches and 2

slide switches control all operations of

the Triedent Mk. H's Programmer and

Tape Interface. The Programmer section

functions in two different modes, de-

pending on the setting of the TAPE

ENABLE Switch: Normal Programming

mode and Tape Interface mode. The

switches and LEDs in this section serve

dual functions, depending on the mode

selected, and are fully explained below.

The Trident Mk. H's 32 programs are

divided into four banks of eight programs

each. Aspecific program is selected by

depressing one of four Program BANK

pushbuttons (A through D) and one of

eight Program NUMBER pushbuttons (1

through 8).

6) PROGRAMMER

Dieses Reglerfeld dient zur Einstellung

der gewiinschten Klangfarbe fur die im

VCO-Reglerfeld gewahlten Grundwellen.

6) PROGRAMMATEUR

Ce reglage ajuste le timbre des ondes

fondamentales choisies dans le bloc

d'oscillateurs VCO.

1) BANK

2) PROGRAM

Der Trident Mk. II wurde schon mit

32 verschiedenen Klangfarben program-

miert. Sie konnen diese durch einen

Druck auf die BANK-Tasten (A-D) und

PROGRAM-Tasten (1-8) selbst bestim-

men. Urn Ihre eigenen Klangfarben zu

programmieren und mit schon vor-

handenen Sounds zu erganzen, bedienen

Sie sich der "Manual" und Mischeinrich-

tung(EDIT).

3) MANUAL

Diese Taste dient zur manualen Bedie-

nung. Ihre Musik wird bei eingeschalteter

Manualfunktion nicht vom "Programm-

mer" beeinfluUt.

EDIT

Fiir diese Funktion wurde keine

Schalttaste vorgesehen. Der Vorgang ist

folgendermalien: wahlen Sie einfach ein

Programm aus, das Sie verandern moch-

ten, dann andern Sie urspriinglich pro-

grammierte Version. Ihrem personlichen

Klangwunsch entsprechend verstellen.

Wollen Sie z.B die Einsatzfrequenz des

VCF's verandern und einen helleren

Klang erreichen, drehen Sie den entspre-

chenden Knopf nach rechts; nach links

gedrent erhalten Sie, in Folge weniger

Oberwellen, einen tragen Klang. Wenn Sie

jedoch den Knopf vollig nach rechts oder

links drehen, bleibt die vormals pro-

grammierte Einstellung vollig wirkungslos

und erlaubt Ihnen wiederum normale,

manuale Einstellungen. (In anderen Wor-

ten, abgesehen von exf men Rechts-

MG is not included in 'Synthe' section controls only, it is aglobal control

1) BANK

2) PROGRAM

Le Trident Mk. II aete preprogramme

sur 32 sonorites differentes. Vous avez le

loisir de selectionner ces sonorites en

pressant les boutons BANK (A aD) et

PROGRAM (1 a8). Pour que vous puis-

siez programmer les sonorites de votre

choix et modifier des sonorites deja en

memoire, utilisez le mode de reglage

manuel et les dispositifs de modification.

3) MANUAL

Placer ce selecteur en position de mar-

che pour utiliser le mode de reglage

manuel. Le mode de reglage manuel vous

offre la possibility de creer les sonorites

de votre choix sans I'influence program-

mateur.

EDIT

Aucun commutateur n'est prevu pour

ce mode. Le montage s'effectue de la

facon suivante: il suffit simplement de

choisir le programme amodifier et d'ajus-

ter les potentiometresappropries pour que

la sonorite puisse changer. Le changement

se limite uniquement ala rotation effec-

tuee avec le potentiometre concerne par

rapport au reglage d'origine et de la

position dans laquelle se trouvait le

potentiometre avant de choisir le pro-

gramme memorise. Par exemple, si vous

desirez proceder aune modification de la

frequence de coupure du filtre VCF, une

rotation du potentiometre correspondant

dans le sens horaire produira une tonalite

plus brillante tandis qu'une rotation en

OBANK Select Switches

Selects one of four program Banks (A

-D).

PROGRAM Select Switches

Selects one of eight program locations

(1 —8) within the selected Bank.

©MANUAL

Sound is determined entirely by front

panel control settings.

OWRITE

Initiates the storing of the currently

sounding program into adesignated mem-

ory location. (WRITE ENABLE switch

must deactivated.)

OTAPE ENABLE

Selects either Programming mode

("Disable") or Tape Interface mode ("En-

able").

Asmall LED above the switch indicated

selection of Tape Interface mode; normal

synthesizer and programming functions

are suspended during tape operations.

The LED Switches function as Tape

Interface switches and indicators in this

mode (See TAPE INTERFACE section

below).

©WRITE ENABLE

Allows the user to write or rewrite

programs or load new programs from

tape. Prevents accidental erasure of pro-

gram memory.

OPERATIONS

The following instructions describe

how to use the various functions of the

Programmer.

1. Manual Mode

To use the front panel controls exclu-

sively to create sounds, depress the

MANUAL button. Program memory has

no effect in this mode.

Manual mode may be used for experi-

menting with the different synthesizer

functions, building new sounds from

scratch, or recreating sounds from patch

diagrams.

2. To Write aProgram into Memory:

)

Set WRITE ENABLE to the "Enable"

position.

(2) Depress the Red WRITE LED switch.

LED indicator will flash, showing that

the Programmer is ready to write the

currently sounding program into

memory.

(3) Select desired Program BANK (if not

already selected). BANK selection (A

—D) must always be made before

PROGRAM selection.

(4) Depress desired PROGRAM button

(1—8). This stores the currently

sounding program into the designated

memory location, the WRITE LED

oder Linksdrehungen eines Kopfes erwei-

tern oder verringern Sie nur die schon

programmierten Werte).

Nun konnen Sie den von Ihnen geander-

ten Klang ins Programm eingeben (je nach

Wunsch, an die gleiche oder eine neue

Stelle). Die Einzelheiten des Programmie-

rens erfahren Sie in der nachfolgenden

Anleitung dazu. Den ehemaligen Klang

erhalten Sie wieder zuruck, indem Sie die

eben gedruckte Programmtaste nochmals

driicken.

Hinweis: Die beiliegende Cassette enthalt

die schon aufgenommenen Daten der im

Programmer gespeicherten 32 Klangfar-

ben, sowie brauchbare Daten fOr 32 wei-

tere Klange. Beide Programme wurde

jeweils dreifach aufgezeichnet.

Anleitung zum Programmieren

Im Trident MK. II konnen 32 Klang-

farben gespeichert werden. Die Einstel-

lung der programmierbaren Module

erfolgt uber die weiRgekennzeichneten

Knopfe. (VCO, VCF, EG und MG)

Der Programmiervorgang ist wie folgt:

1) Einstellung auf "MANUAL" und einen

neuen Klang erzeugen, oder im

"EDIT"-Vorgang einen im Programm

schon vorhandenen Klang verandern.

2) Die ENABLE/DISABLE-Schaltung (6)

auf ENABLE stellen.

3) Die WRITE-Taste (4) driicken. Bei

Betriebsbereitschaft blinkt die WRITE

Leuchtdiode auf. Sie konnen begin-

nen.

4) Nun driicken Sie die BANK- und PRO-

GRAM-Tasten,unter der Sie den Klang

speichern mochten. Driicken Sie zuerst

die BANK- und dann die PROGRAM-

Taste.

5) Nun schalten Sie (6) auf DISABLE.

sens inverse I'adoucira (un moins grand

nombre d'harmoniques est obtenu).

Cependant, si la potentiometre est com-

pletement tourne dans un sens comme

dans I'autre, le reglage actuellement en

memoire ne produira plus aucune diffe-

rence et ceci vous permettra d'ajuster le

potentiometre suivant la methode habi-

tuelle (comme au cours du mode de

reglage manuel). En d'a^utres termes et a

moins que vous tourniez le potentiometre

jusqu'a une de ses extremites de reglage,

vous procedez tout simplement aune

addition ou une soustration par rapport a

la valeur memorisee.)

Vous pouvez maintenant placer en me-

moire votre sonorite recomposee (a une

adresse differente de celle d'origine, si

vous le desirez). Reportez-vous aux me-

thode de programmation pour avoir de

plus amples details.

Pour revenir ala sonorite que vous pos-

sediez avant de proceder ala modifica-

tion, il suff it de presser une nouvelle fois

le bouton de programme que vous avez

presse avant.

Remarque: La cassette fournie en acces-

soire possede des enregistrements de don-

nees qui sont utilisees pour 32 sonorites

preprogrammees (celles qui se trouvent

actuellement en memoire) ainsi que des

donnees pour 32 autres sonorites utiles.

Ces deux sortes de donnees sont enregis-

trees atrois reprises chacune.

Methode de programmation

32 sonorites sont actuellement en

memoire dans le Trident MK. II. Le

reglage des modules aI'aidedes potentio-

metres dont la surface est peinte en blanc

peuvent aussi etre mis en memoire. (VCO,

VCF, VCA, EGetMG)

Les directives de programmations sont les

suivantes:

1) Utiliser le mode de reglage manuel

pour creer une nouvelle sonorite ou

utiliser le mode modification pour

modifier les sonorites qui sont deja en

memoire.

2) Placer le selecteur ENABLE/DISABLE

(6) en position ENABLE.

3) Presser le bouton WRITE (4). La diode

electroluminescente WRITE clignote

pour signaler que tout est pret pour

effectuer le processus.

4) Presser les boutons BANK et PRO-

GRAM dont vous desirez que la sono-

rite soit mise en memoire. Presser

d'abord le bouton BANK puis le bou-

ton PROGRAM.

5) Placer le selecteur (6) sur DISABLE.

will cease flashing, indicating comple-

tion of the Write operation.

(5) Set WRITE ENABLE SWITCH TO

"Disable" position to prevent acciden-

tal memory alteration.

3. To Recall aStored Program:

Depress the desired BANK and PRO-

GRAM buttons. This cancels the Manual

mode (if selected). Note: it is not

always necessary to depress two buttons

to change programs. If the new program

is located in the same bank as the current

one, simply depress the new PROGRAM

button. If going from program B5 to D5,

just press the BANK Dbutton.

Editing

The Trident MK. II also allows the

user to alter any program either tempo-

rarily or permanently via apowerful and

easy to use EDIT system. The user may:

•Make any number of temporary changes

to any program parameters or settings

previously stores in memory, without

changing the memory itself.

•Cancel all changes and return to the

stored program settings.

•Make permanent alterations to programs

stored in memory.

•Move programs from one memory loca-

tion to another.

•Modify aprogram and move the altered

version to a new location in memory.

The Trident MK. II 's Programmer is

automatically in EDIT mode whenever a

program is selected. The initial front

panel settings of the programmed con-

trols and switches have no effect on the

sounds produced, which are determined

only by the values stored in memory.

However, changes made to front panel

controls and switches after you select a

program will have an effect on the sounds

produced. The Edit system incorporates a

two stage modification system which

allows both small "incremental" changes

and large alterations of program values.

4. To Change aProgrammed Control

Setting:

Simply move the control in the desired

direction. The Programmer will recognize

the change and will make acorresponding

change to the actual value of that par-

ticular synthesizer function. This is called

Incremental Editing.

For example, if the filter Cutoff Fre-

quency (Fc) was programmed at "4", and

the control was at "6" at the time the

program was selected, moving the control

to "7" causes the effective Fc value to

become "5".

If the physical endpoint of the control

is reached, turning the control slightly in

the opposite direction will cause the

Programmer to revert that control to its

absolute setting. The control may now be

adjusted over its full range, with the

physical setting corresponding exactly to

the actual value of that synthesizer func-

tion. This is called Absolute Editing.

Thus, you may make as many changes

as you like to as many controls as you

like, even to the point of making a

program totally different from its original

state.

5. To Change aProgrammed Switch Set-

ting:

Simply move the switch to the desired

position. Moving any switch causes the

Programmer to change that switch back

into its absolute state: the stored switch

setting is disregarded. (Note that it is

possible to move aswitch with no ap-

parent change in sound occurring. This is

because that switch was moved into the

same position as was stored in memory.

Moving the switch again will cause the

sound to change accordingly.)

6. To Make Temporary Changes to Pro-

grams:

Move controls and switches as desired.

Each change will be reflected in the

sound heard. You can adjust and readjust

control settings in an unlimited manner in

this manner.

7. To Cancel Temporary Changes:

Simply depress the lighted PROGRAM

button. All temporary changes are erased,

restoring the program to its original

sound.

8. To Make Changes Permanent:

To make changes permanent, you

must execute aWrite into memory se-

quence (see above for more details):

)

Set WRITE ENABLE to its "Enable"

position.

(2) Depress WRITE LED switch. LED

will flash.

(3) Depress the lighted PROGRAM but-

ton. The altered program is now

permanently stored in the original

location, erasing the original program.

(4) Set the WRITE ENABLE switch to its

"Disable" position.

9. To Move aProgram from one location

to another:

(1) Select the desired program in its

current location using the BANK and

PROGRAM buttons.

(2) Set WRITE ENABLE to the "Enable"

position.

(3) Depress the WRITE button. The LED

indicator will flash.

(4) Depress first the BANK button and

then the PROGRAM button indicat-

ing the new program Location de-

sired. This moves the entire program,

unaltered, into the new location. The

program previously stored in that

location is erased. If you want to save

that program, you must first move it

to an unused location.

NOTE: The program you moved now

exists in two locations: The original

and the new location. You must write

something else into the original loca-

tion to erase the old program.

(5) Set WRITE ENABLE to the "Dis-

able" position.

10. To Move an Altered Program to a

new location:

(1) Select the desired program using the

BANK and PROGRAM buttons.

(2) Make all desired changes to the pro-

gram, using the front panel controls

and switches.

(3) When the program is altered as de-

sired, set WRITE ENABLE to the

"Enable" position.

(4) Depress the WRITE button (LED will

flash).

(5) Depress the BANK and PROGRAM

buttons for the new location desired

(BANK button must be depressed

first). This moves the altered program

to the new location.

The program previously stored at that

location is erased. If you want to keep

that program, you must first move it

to and unused location. The original

version of the program you altered is

still in its original location.

(6) Set WRITE ENABLE to the "Dis-

able" position.

Tape Interface

How to store program data

on tape

WRITE

ENABLE TAPE

ENABLE

Aufzeichnung des Programms

-TAPE

ENABLE ^(ENABLE

DISABLE DISABLE

MIC IN: LOW

LINE IN (AUX): HIGH

Comment enregistrer les donnees

de programmation sur bande

magnetique

HIGH

LOW HIGH

LOW t

1. Make connections as shown in the

chart. Connect TO TAPE to the re-

corder's input jack (mic aux In or line

in). Set rear panel switch to HIGH for

line in or aux in; set to LOW for

microphone input. Use the accessory

cord and plug adaptor to match the

recorder's input jack (which may be

mini, RCA or standard phone, depend-

ing on the unit).

2. Set the TAPE ENABLE (5) switch to

the ENABLE position (so the LED

lights up). Note that in this position

the instrument cannot be played.

3. If your recorder has alimiter or AVC

circuit, switch it ON. Dolby should be

switched OFF for best results.

4. Begin recording. Be sure the tape has

advanced past the leader tape section

at the beginning.

5. Press the TO TAPE (BANK A) button

so its LED lights up. The PROGRAM

button LEDs will then light up one at

atime in order to indicate that pro-

gram data is being sent to the tape. If

you listen to the sound, you will hear

asteady leader one for 3seconds, then

the program data for 2.5-seconds, and

finally trailer tone (same as leader

tone) for 0.7-seconds.

All LEDs go out when the Tape Dump

operation has been completed.

To prevent any possible problems due

to tape dropouts, we recommend that

you record the data several times with

a4or 5second gap between record-

ings (so you can find the beginning of

each recording easily) After complet-

ing this procedure, stop the tape. To

make sure that the recorded data is

correct, you should compare it with the

original data. This is called verification

and is performed as follows.

1. Schliefien Sie das Tonbandgerat der

Abbildung entsprechend an. Verbin-

den Sie die TO TAPE-Buchse mit der

Eingangsbuchse des Recorders (Mikro-

phone oder "Line in"), wobei die

dazugehorende Schaltung bei "Line

in" oder "Aux in" auf HIGH, oder bei

einer Verbindung zum Mikrophoneein-

gang auf LOW gestellt werden solite.

Hierbei solite auch die den Buchsen

entsprechenden Verbindungskabel

bzw. Adapterstecker verwendei wer-

den.

2Stellen Sie nun die TAPE ENABLE-

Schaltung, (5) auf die ENABLE-Posi-

tion (dabei leuchtet eine Leuchtdiode

auf). Bei dieser Stellung wird auch die

Keyboard-Funktion ausgeschaltet!

3. Sie konnen nun mit der Aufnahme

beginnen. Versichern Sie sich. daft das

Leerband der Cassette oder des Ton-

bandes nicht die Aufzeichnung beein-

flu&t.

4. Nun konnen Sie die TO TAPE (BANK

A)-Tasie driicken, wobei die Leucht-

diode aufleuchtet. Kurz darauf leuch-

tet auch das LED der PROG RAM-

Taste auf und zeigt, daft die Daten des

Programms das Band erreicht haben.

Aufterdem horen Sie einen Leition von

3S^kunden, dem ein 2.5 Sekundenlan-

ger Programmton folgt und dann von

einem 0.7 Sekundenlangen Endton

beendet sird (der wie der Leitton

klingt). Urn die Aufnahme vor ver-

sehendlichem Loschen zu sichern, ist

ds ratsam, die Daten mehrmals hinter-

einander aufzuzeichnen. Nach Beendi-

gung dieses Ablaufs, solltn Sie dieein-

gespeicherten Daten des Synthesizer-

programms mit der Aufnahme des

Tonbandgerates nochmals vergleichen.

Diese Uberprufung nennt man VERI-

FY und geschieht folgendermaften.

1. Realiser les connexions qui sont repre-

sentees sur ce croquis. Raccorder TO

TAPE ala prise d'entree du magneto-

phone (entree micro ou ligne). Placer

le selecteur du panneau arriere sur

HIGH pour une entree ligne ou une

entree auxiliaire; le placer sur "LOW"

pour une entree microphone. Utiliser

le cordon de liaison fourni en acces-

soire et la fiche intermediate pour

permettre le raccordement ala prise

d'entree du magnetophone (qui risque

d'etre une mini-prise, une prise a

broche ou une prise ordinaire en fonc-

tion du type de I'appareil).

2. Placer le selecteur TAPE ENABLE (5)

en position ENABLE (la diode electro-

luminescente doit s'allumer). Anoter

qu'il est impossible de produire des

sons en jouant sur le clavier pendant

ces reglages).

3. Commencer aenregistrer. S'assurer

que la bande magnetique aete avancee

au-dela de la bande amorce en debut

de cassette.

4. Presser le bouton TO TAPE (BANK A)

de facon ace que la diode electro-

luminescente s'allume. Les diodes

electroluminescentes du bouton PRO-

GRAM s'allumeront une aune de

facon aindiquer que les donnees du

programme select'ionne sont bien

appliquees au magnetophone. Vous

entendrez aussi une tonalite de 3

secondes avant I'enregistrement, une

tonalite de programme de 2 secondes

et demi et une tonalite de fin de

programme (identique ala tonalite de

debut de programme) durant 0,7

seconde. La diode electroluminescente

s'eteint lorsque la totalite des donnees

aete enregistree sur la bande magne-

tique. Pour eviter d'effacer involon-

tairemeni ces donnees et pour se mei-

tre aI'abri des manques de signal sur la

bande, nous vous recommandonsd'en-

registrer plusieurs fois le mgme pro-

gramme. Lorsque cette operation est

terminee, arretez le magnetophone.

Pour verifier si la qualite de I'enre-

gistrement du programme est satisfai-

sante, procedez aune ecoute com-

parative avec I'original. C'est une veri-

fication indispensable qui s'effectue de

la facon suivante:

*Verification (VERIFY) *VERIFY (Uberpriifung der

Programmaufzeichnung)

Verification (VERIFY)

WRITE

ENABLE TAPE

FNABLE

EARPHONE OUT: LOW

LINE OUT (AUX): LOW

HEADPHONE OUT: HIGH

1. Make connections as shown in the

chart. Connect tape recorder's output

(earphone, headphone or line out) to

the FROM TAPE jack. Set rear panel

switch to HIGH earphone or line

outputs; set to LOW, for headphone

output. Use accessory cord and plug

adaptor as necessary to match recorder

jack tape.

2. Rewind the tape and begin playback

from the leader tone, or alittle earlier.

Adjust recorder's volume and tone to

usual listening levels.

3. Press the VERIFY (BANK C) button

so that its LED lights up.

4. Continue playback from the leader

tone. When the leader tone ends and

data playback begins, the FOUND

(MANUAL) LED will light up. As each

program is verified, the PROGRAM

LEDs will light up in series. All LEDs

will go out if the data was correct. If

an error (tape dropout etc.) was de-

tected, the ERROR/CANCEL (BANK

D) LED will light up and the PRO-

GRAM LEDs will stay lit at the point

that the first error was detected.

If errors are detected, try verification

again with the recorder's tone and

volume controls at different settings

see below. If you can't achieve an

error free result after performing veri-

fication several times with various set-

tings of the recorder's controls, record

the data again from the beginning.

You may need to use better tape or a

better recorder, but most will do the

job.

5. If verification went okay and no errors

were detected, then set the TAPE

ENABLE switch to the DISABLE

position.

1. Schlielsen Sie das Tonbandgerat der

Abbildung entsprechend an. Verbin-

den die Ausgangsbuchse des Recorders

(Ohr-bzw. Kopfhorer oder "Line out")

mit der FROM TAPE-Buchse, wobei

die dazugehdrende Schaltung bei

Ohrhorer und "Line out" auf HIGH,

oder bei einer Verbindung zum Kopf-

horerausgang auf LOW stehen sollte.

Benutzen Sie hierbei die zum Gerat

passenden Verbindungskabel, bzw.

Adapterstecker.

2. Nun konnen Sie das Tonband zuruck-

laufen und abspielen lassen. Nach dem

Sie den Leitton horen, regulieren Sie

die Lautstarke des Gerates auf normale

Horlautstarde.

3. Drucken die Taste fur VERIFY

(BANK C), wobei die Tastenleucht-

diode aufleuchten soil.

4. Lassen Sie das Band nun vom Leitton

beginn abspielen. Nach diesem Ton

beginnt die Program mwiedergabe und

dabei soil tdie Leuchtdiode der Taste

fur' FOUND (MANUAL) aufleuchten.

Im Laufe des Prufvorganges leuchten

nun die PROGRAM-Leuchtdioden

(LED) einzeln nacheinander auf. Nach

einer korrekten Datenaufzeichnung

erloschen die Leuchtdioden wieder.

Sollte sich jedoch im Laufe dieses Vor-

gangs ein Fehler eingeschlichen haben

(Bandfehler, etc.) leuchtet das LED-

Lampchen der Taste ERROR/CAN-

CEL (BANK D) auf. AuRerdem leuch-

ten die Leuchtdioden der PROGRAM-

Tasten bei Fehlern sofort auf. Wieder-

holen Sie nun den VERIFY-Vorgang

verandern Sie zur Uberpriifung die

Ton- bzw. Lautstarkeregler des Ton-

bandgerates. Nach mehrfach verge-

blichen VERIFY-Versuchen mit ver-

schiedenen Lautstarkeeinstellungen, ist

es ratsam die Daten erneut auf Band

aufzunehmen.

Evtl, bendtigen Sie eine besseres Ton-

band oder in selteneren Fallen auch

einen besseren Recorder.

5. Bei einer zufriedenstellenden Uberprii-

fung ohne jegliche Fehler, Konnen Sie

nun den Schalter TAPE ENABLE auf

die DISABLE-Position schalten.

1. Realiser les connexions qui sont repre-

sentees sur le croquis. Raccorder la

sortie du magnetophone (prise

d'ecouteur, de casque ou de ligne) au

jack FROM TAPE. Placer le selecteur

du panneau arriere en position HIGH

dans le cas d'une sortie ecouteur ou

ligne; le placer sur "LOW" dans le cas

d'une sortie casque.

2. Utiliser le cordon de liaison fourni en

accessoire ainsi que la fiche nter-

mediaire pour permettre le raccorde-

ment ala prise de sortie du magneto-

phone.

3. Presser le bouton VERIFY (BANKC):

ceci oblige sa diode electrolumines-

cente as'allumer.

4. Proceder ala lecture de bande apartir

de la tonalite de debut d'enregistre-

ment. Lorsque la tonalite s'arrete et

que le programme enregistre est lu, la

diode electroluminescente FOUND

(MANUAL) s'allume. Au fur et a

mesure des verifications de chacun des

programmes enregistres, les diodes

electroluminescentes PROGRAM s'al-

lument en serie. Toutes les diodes

electroluminescentes s'eteignent si les

donnees de programme ont ete cor-

rectement enregistrees sur la bande

magnetique. En cas d'erreur (par ex-

emple, dans le cas d'un manque de

signal sur la bande, etc.), apres detec-

tion, la diode electroluminescente

ERROR/CANCEL (BANK D) s'allume

et les diodes electroluminescentes

PROGRAM resteront allumees au

point de detection de I'erreur.

Si une detection d'erreurs se produit,

refaire la verification avec des reglages

de volume et de tonalite differents au

magnetophone. S'il est impossible

d'obtenir des resultats sans la presence

d'erreur apres avoir effectue aplusi-

eurs reprises les verifications d'usage et

avec differents reglages du magneto-

phone, refaire I'enregistrement des

donnees depuis le debut. II se peut que

vous soyez oblige d'utiliser une bande

magnetique ou un magnetophone de

meilleure qualite, bien que la plupart

des appareils et des bandes convien-

nent parfaitement.

5. Si la verification suivant I'enregistre-

ment s'avere positive atons points de

vue et qu'aucune erreur n'a ete de-

tect.ee, placer le selecteur TAPE EN-

ABLE en position DISABLE. 17

To load recorded data from tape

into the programmer.

Dateneingabe vom Band zum Transfert de donnees enregistrees

sur bande magnetique dans le

programmateur

WRITE

ENABLE TAPE

ENABLE

-TAPE

EARPHONE OUT: LOW HIGH HIGH

or |

LINE OUT (AUX): LOW ^LOW LOW

HEADPHONE OUT: HIGH

1. Make connections as shown in the

chart (same as for verification).

2. Set TAPE ENABLE switch to EN-

ABLE position so its LED lights up.

The keyboard cannot be played in this

condition. Set WRITE ENABLE 'to

ENABLE position.

3. Rewind the tape, begin playback and

set the recorder's volume and tone to

usual levels using the leader tone as

reference.

4. Press the FROM TAPE (BANK B)

button so its LED lights up.

5. Play the tape. When the beginning of

the data is found, the FOUND

(MANUAL) and LOADING (WRITE)

LEDs will light up to indicate that

loading of data into the programmer

has begun. The LEDs of PROGRAM

buttons 1-8 will light up in order as

the loading procedure continues. When

data loading is completed, all LEDs

except TAPE ENABLE will go out.

6. Set TAPE ENABLE to DISABLE posi-

tion. Set WRITE ENABLE to DIS-

ABLE position.

*The ERROR/CANCEL (BANK D)

LED will light up if data is missing (due

to tape dropout, etc.) PROGRAM LEDs

will stay lit at the point where the error

appeared. When this happens, rewind the

tape, check your connection cord and

recorder's volume and tone setting, then

perform the loading procedure again.

If you ever make an error during data

storage, verification or reading, simply

press the CANCEL (ERROR/CANCEL)

button. This interrupts the procedure and

turns off all LEDs except TAPE EN-

ABLE. Then you can begin again from

the beginning.

Note however, that with data loading

(from tape into the programmer), pro-

gram contents will already have been

changed if the LOADING (WRITE) LED

has lit up before you hit the CANCEL

button.

1. Schalieften Sie das Tonbandgerat der

Abbildung entsprechend an. (so wie

bei VERIFY)

2. Schalten Sie nun die TAPE ENABLE-

Schaltung auf die Position ENABLE.

Dabei leuchtet die dezugehorende

Leuchtdiode auf und das Keyboard

kann bei dieser Einstellung nicht

gespielt werden. Schalten Sie une die

WRITE ENABLE Schaltung auf die

Position ENABLE.

3. Spulen Sie nun das Tonband zuriick

und beginnen Sie mit der Wiedergabe.

Regulieren Sie den Ton- und Laut-

starkepegel mit Hilfe des nun ertonen-

den Leittons.

4. Driicken Sie nun die Taste FROM

TAPE (BANK B) sodals die Leucht-

diode aufleuchtet.

5. Nun spielen Sie das Tonband weiter.

Bei Binn der Dateneingabe Leuchten

die Dioden der Tasten FOUND (MA-

NUAL) und LOADING (WRITE) auf

und signal isieren den Beginn des Ein-

gabeverlaufs in das Programm. Die

Dioden der PROGRAM-Tasten 1-8

leuchten nun nacheinander auf, die

dann nach vollendeter Dateneingabe,

bis auf das TAPE ENABLE LED wie-

der verloschen.

6. Schalten Sie nun von der TAPE EN-

ABLE auf die DISABLE-Position urn.

*Bei fehlerhafter Eingabe erleuchtet die

Diode der Taste ERROR/CANCEL

(BANK D). Aufterdem leuchten die Dio-

den der PROGRAM-Tasten in diesem Fall

sofort auf. Sollte dies eintreten, wird das

Band wieder zuriickgespult, Verbindungs-

kabel, sowie Ton- und Lautstarkepegel

gepriift und der Eingabevorgang nochmals

wiederholt.

Wenn sollten Sie doch einmal einen Feh-

ler wahrend der Datenspeicherung, der

Uberprijfung (VERIFY) oder der Daten-

eingabe machen, brauchen Sie nur die

Taste CANCEL (ERROR/CANCEL) zu

driicken, urn den Vorgang zu unterbre-

chen. Alle Dioden aulier dem TAPE EN-

1. Realiser les connexions representees

sur le croquis (elles sont identiques a

celles qui servent aux verifications).

2. Placer le selecteur TAPE ENABLE en

position ENABLE de fac'on a ce que sa

diode electroluminescente s'allume. II

est impossible de jouer des notes sur le

clavier dans ces conditions. Placer le

selecteur WRITE ENABLE en position

ENABLE.

3. Reembobiner la bande, commencer la

lecture et aiuster le volume et la tona-

lite du magnetophone sur les niveaux

habituels en utilisant comme reference

la tonalite de debut d'enregistrement.

4. Presser le bouton FROM TAPE

(BANK B) de facon ace que sa diode

electroluminescente s'allume.

5. Proceder ala lecture de la bande. Des

que le debut de I'enregistrement est

detecte, les diodes electrolumine-

scentes FOUND (MANUAL) et

LOADING (WRITE) s'allument pour

signaler que le transfert des donnees

dans le programmateur acommence.

Les diodes electroluminescentes 1—8

de bouton PROGRAM s'allument dans

I'ordre au fur et amesure que le

transfert alieu. Des que le transfert

des donnees de programme est ter-

mine, I'ensemble des diodes electro-

luminescentes s'eteint aI'exception de

la diode electroluminsecente TAPE

ENABLE.

6. Placer le selecteur TAPE ENABLE en

position DISABLE.

*La diode electroluminescent ERROR/

CANCEL (BANK D) s'allume en cas de

manque de donnee (du aun probleme de

bande magnetique, etc.). Les diodes

electroluminescentes PROGRAM restent

allumees lorsque I'erreur apparaft. Lors-

que ceci se produit, reembobiner la

bande, verifier les raccordements et les

reglages de volume et de tonalite du

magnetophone et refaire le transfert des

donnees de programme.

Si vous faites involontairement une erreur

Table of contents

Popular Electronic Keyboard manuals by other brands

Medeli

Medeli Millenium Series Faq

Technics

Technics SX-EX60 owner's manual

Miditech

Miditech i Control-61 user manual

Yamaha

Yamaha CK88 owner's manual

Akai

Akai MPK 49 Operator's manual

Casio

Casio Tone Bank CT-636 Operation manual

Technics

Technics SX-PR305 K manual

Yamaha

Yamaha HE-8 user guide

Studio Logic

Studio Logic SL-1100 user manual

Studio Logic

Studio Logic Numa Compact 2 user manual

RockJam

RockJam RJ361 user guide

PTZOptics

PTZOptics PT-JOY Installation & operation manual

Studio Logic

Studio Logic SL-880 user manual

ESI

ESI Miditerminal M4U manual

Yamaha

Yamaha PSR-E333 user manual

Yamaha

Yamaha DDK-7 owner's manual

Roland

Roland Fantom G6 Features guide

Yamaha

Yamaha PortaTone PSR-41 owner's guide

Korg Trident Mk II User manual

Popular Electronic Keyboard manuals by other brands