Shure PG Alta Series User manual

© 2014 Shure Incorporated
27A24482 (Rev. 1)
WIRED MICROPHONE
PGA81
USER GUIDE
Le Guide de l’Utilisateur
Guia del Usuario
Guida dell’Utente
Руководство пользователя
Bedienungsanleitung
日本語繁體中文
Manual do Usuário
사용자 가이드
Panduan Pengguna
PG ALTA SERIES
TM

3
Cardioid Condenser Microphone
PG Alta Microphones
Congratulations on the purchase of a new Shure PG Alta series microphone. The PG Alta series delivers professional
quality audio at an affordable price, with solutions for capturing nearly any source, including voice, acoustic instruments,
drums, and amplified electric instruments. Suitable for live and studio applications, PG Alta microphones are built to
last, and meet the same rigorous quality testing standards that make all Shure products trustworthy and reliable.
General Rules for Use
• Do not cover any part of the microphone grille with
your hand, as this will adversely affect microphone
performance.
• Aim the microphone toward the desired sound source
(such as the talker, singer, or instrument) and away
from unwanted sources.
• Place the microphone as close as practical to the
desired sound source.
• Work close to the microphone for extra bass response.
• Use only one microphone to pick up a single sound
source.
• For better gain before feedback, use fewer
microphones.
• Keep the distance between microphones at least three
times the distance from each microphone to its source
(“three to one rule”).
• Place microphones as far as possible from reflective
surfaces.
• Add a windscreen when using the microphone
outdoors.
• Avoid excessive handling to minimize pickup of
mechanical noise and vibration.
PGA81
Phantom Power
All condenser microphones require phantom power to
operate. This microphone performs best with a 48 V
DC supply (IEC-61938), but it can operate with lower
voltages.
Phantom power is provided by the mixer or audio
interface that the microphone is connected to, and
requires the use of a balanced microphone cable: XLR-
to-XLR or XLR-to-TRS. In most cases, there is a switch or
button to activate the phantom power. See the user guide
for the mixer or interface for additional information.
Proximity Effect
Directional microphones progressively boost bass
frequencies as the microphone is placed in closer
proximity to the source. This phenomenon, known as
proximity effect, can be used to create a warmer, more
powerful sound.

4
Applications
The following table provides a basic starting point for several instruments. Shure offers additional educational
publications on microphone placement and recording techniques. Visit www.shure.com for more information.
Application Distance from source Tips
Acoustic guitar 6-12 inches (15-30 cm) Place near the sound hole for a full sound, or near the 12th fret for
a balanced, natural sound.
Drums 3-6 feet (1-2 m) Place in front of the drum kit to capture more of the kick drum, or as
an overhead (above the kit, facing down) to capture more cymbals.
Consider using additional Shure microphones placed on individual
drums for more mixing flexibility and a thicker sound.
Amplifiers 1-6 inches (2-15 cm) Aim towards the center of the speaker for a clear, aggressive
sound, or towards the edge of the speaker for a mellow sound.
Strings or horns 1-6 feet (30 cm - 2 m) For a single instrument, place the microphone close to the source.
For a horn or string section, arrange players at an equal distance
from the microphone.
Full band 3-10 feet (1-3 m) Face the microphone towards the group, centered between
instruments.
Auxiliary
percussion
(congas,
tambourine, etc.)
6-12 inches (15-30 cm) Aim the microphone away from other instruments on stage for
better isolation.
Tip: Close microphone placement results in a full sound due to the proximity effect. Placing the microphone farther
from the source results in more room ambience.
Avoiding Pickup of Unwanted Sound Sources
Place the microphone so that unwanted sound sources, such as monitors and loudspeakers, are directly behind it.
To minimize feedback and ensure optimum rejection of unwanted sound, always test microphone placement before a
performance.
MONITOR
P.A. LOUDSPEAKER
Recommended Loudspeaker Locations for Cardioid Microphones

5
Microphone Techniques for
Stereo Recording
Stereo recording using two microphones adds realism
by capturing sound similar to the way that humans hear.
Panning (directing the signals left and right) adds width
and directionality when listening on stereo systems or
headphones.
Tip: Panning the signals farther apart increases stereo
separation and width. Be careful of panning too far, as it
may result in a hollow sound in the middle of the stereo
field.
① X-Y Coincident Pair
The X-Y technique provides excellent phase
coherency because sound arrives simultaneously at
both microphones.
Placement: Set up the microphones with the
capsules close together, but not touching. Experiment
with angles between 90 and 120 degrees to capture
the full width of the source.
90- 120
Optional Accessories and Replacement Parts
Microphone Clip for SM58, SM57, SM87A, Beta 87A, Beta
87C, PGA57, PGA58, PGA48, PGA81 A25D
Black Foam Windscreen for PGA81, SM94 and SM137 A3WS
② ORTF
Developed as a French broadcasting standard, ORTF
technique replicates the spacing and angle of human
ears. It provides a natural, wide sound.
Placement: Angle the microphones at 110°, with the
capsules 17 cm apart.
110
17 cm
(6.7 in.)
③ A/B Spaced Pair
Spaced pair recording can deliver a dramatic stereo
effect because sound arrives at each microphone at a
slightly different time, providing the listener with timing
cues that localize sounds.
1-3 m
(3-10 ft)
Note:
For drum overheads, the snare drum should be
equidistant from each microphone to achieve a tight,
focused sound. Use a measuring tape or piece of string
to verify this distance.

6
Specifications
Certifications
This product meets the Essential Requirements of all relevant European directives and is eligible for CE marking.
The CE Declaration of Conformity can be obtained from: www.shure.com/europe/compliance
Authorized European representative:
Shure Europe GmbH
Headquarters Europe, Middle East & Africa
Department: EMEA Approval
Jakob-Dieffenbacher-Str. 12
75031 Eppingen, Germany
Phone: [phone]
Fax: [phone]
Email: [email protected]
60 cm (2 ft.)
Frequency Response
1000 Hz
Polar Pattern
Type
Electret Condenser
Polar Pattern
Cardioid
Frequency Response
40 to 18,000 Hz
Output Impedance
at 1 kHz, open circuit voltage
600Ω
Sensitivity
at 1 kHz, open circuit voltage
-48.5 dBV/Pa[1] (3.8 mV)
Maximum SPL
1 kHz at 1% THD, 1 kΩ load, typical
129.5 dB SPL
Polarity
Positive pressure on diaphragm produces positive voltage on pin 2 with
respect to pin 3
Connector
Three-pin professional audio (XLR), male
Weight
186 g (0.4 lbs)
Housing
Cast Zinc
Power Requirements
11 to 52 V DC phantom power (2.0 mA)
[1] 1 Pa=94 dB SPL

7
Microphone électrostatique cardioïde
Microphones PG Alta
Félicitations pour avoir acheté un microphone de la nouvelle série PG Alta de Shure. La série PG Alta offre un son de
qualité professionnelle à un prix abordable, avec des solutions permettant de capter quasiment n’importe quelle source,
dont la voix, les instruments acoustiques, les batteries et les instruments électriques amplifiés. Adaptés au live comme
aux enregistrements en studio, les microphones PG Alta sont conçus pour durer et respectent les normes qualitatives
rigoureuses qui rendent tous les produits Shure fiables et dignes de confiance
Règles générales d’utilisation
• Ne couvrir aucune partie de la grille du microphone
avec la main car cela dégradera les performances du
microphone.
• Diriger le microphone vers la source sonore désirée
(telle qu’un orateur, un chanteur ou un instrument) et à
l’opposé des sources sonores indésirables.
• Placer le microphone le plus près possible de la source
sonore.
• Pour obtenir davantage de graves, placer le
microphone le plus près possible de la source sonore.
• Utiliser un seul microphone pour chaque source
sonore.
• Pour un meilleur gain avant Larsen, utiliser moins de
microphones.
• La distance entre les microphones doit être d’au moins
trois fois celle de chaque microphone à sa source
(règle 3:1).
• Placer les microphones le plus loin possible des
surfaces réfléchissantes.
• Si le microphone est utilisé à l’extérieur, le munir d’une
bonnette anti-vent.
• Éviter de manipuler le microphone outre mesure afin
de minimiser la captation des bruits mécaniques et des
vibrations.
PGA81
Alimentation fantôme
Tous les microphones électrostatiques exigent une
alimentation fantôme pour fonctionner. Ce microphone
donne les meilleurs résultats avec une alimentation
48 V c.c. (IEC-61938), mais il peut fonctionner à des
tensions plus basses.
L’alimentation fantôme est fournie par le mélangeur ou
l’interface audio raccordé(e) au microphone et nécessite
l’utilisation d’un câble de microphone symétrique :
XLR-XLR ou XLR-TRS. Dans la plupart des cas, un
interrupteur ou un bouton permet d’activer l’alimentation
fantôme. Voir le guide d’utilisation du mélangeur ou de
l’interface pour plus de détails.
Effet de proximité
Les microphones directionnels amplifient progressivement
les fréquences graves lorsque le microphone est
rapproché de la source. Ce phénomène, appelé effet de
proximité, peut être souhaité pour obtenir un son plus
chaud et plus puissant.

8
Applications
Le tableau suivant peut servir de base pour plusieurs instruments. Shure propose des publications de formation
supplémentaires sur le positionnement des microphones et les techniques d’enregistrement. Pour plus de détails,
visiter www.shure.com.
Application Distance de la source Conseils
Guitare acoustique 15-30 cm (6-12 po) Placer le microphone près de la rosace pour un son riche, ou près
de la 12ème frette pour un son équilibré et naturel.
Percussions 1-2 m (3-6 pi) Placer le microphone devant le kit de percussions pour capter
davantage la grosse caisse, ou en overhead (au-dessus du kit,
face vers le bas) pour capter davantage les cymbales. Il est
possible de placer des microphones Shure supplémentaires sur
chaque percussion pour un mixage plus flexible et un son plus
plein.
Amplificateurs 2-15 cm (1-6 po) Orienter le microphone vers le centre de l’enceinte pour un son
clair et agressif, ou vers le bord de l’enceinte pour un son doux.
Instruments à
cordes et cuivres
30 cm - 2 m (1-6 pi) Pour un seul instrument, placer le microphone près de la source.
Pour une formation de cuivres ou de cordes, disposer les
musiciens à égale distance du microphone.
Groupe 1-3 m (3-10 pi) Orienter le microphone face au groupe, en le centrant entre les
instruments.
Percussions
auxiliaires
(congas,
tambourin, etc.)
15-30 cm (6-12 po) Orienter le microphone à l’opposé des autres instruments sur
scène pour une meilleure isolation.
Conseil : du fait de l’effet de proximité, plus le microphone est proche de la source, plus le son est riche. Plus le
microphone est éloigné de la source, plus le son d’ambiance est accentué.
Comment éviter la reprise de sources sonores indésirables
Placer le microphone de façon à ce que les sources sonores indésirables, telles que les retours de scène et les haut-
parleurs, soient directement derrière lui. Pour minimiser le larsen acoustique et optimiser le rejet des sons indésirables,
toujours essayer le placement du microphone avant une prestation.
RETOUR DE SCÈNE
HAUT-PARLEUR DE SONORISATION
Emplacements recommandés des haut-parleurs pour les microphones cardioïdes

9
Configurations du microphone
pour l’enregistrement stéréo
L’enregistrement stéréo avec deux microphones ajoute
encore plus de réalisme en captant le son tel qu’il est
perçu par l’oreille humaine. L’atténuation panoramique
(orientation des signaux à gauche et à droite) procure
un son plus ample avec une meilleure directivité sur des
systèmes ou casques stéréo.
Conseil : plus l’atténuation panoramique des signaux est
large, plus la largeur et la séparation stéréo augmentent.
Veiller à ne pas trop étendre le niveau d’atténuation
panoramique, cela risque de générer un son creux au
milieu du champ stéréo.
① Couple X-Y à coïncidence de phase
La technique X-Y fournit une excellente cohérence
de phase car le son arrive en même temps aux deux
microphones.
Placement : placer les microphones en rapprochant
le plus possible leurs capsules, sans qu’elles se
touchent. Faire des essais avec des angles compris
entre 90 et 120 degrés pour capter toute la largeur de
la source.
90- 120
Accessoires en option et pièces de rechange
Adaptateur de pied orientable A25D
Bonnette anti-vent A3WS
② ORTF
Conçue comme une norme de diffusion française, la
technique ORTF vise à imiter l’espacement et l’angle
des oreilles humaines. Elle fournit un son ample et
naturel.
Placement : placer les microphones à un angle de
110°, en espaçant les capsules de 17 cm.
110
17 cm
(6.7 in.)
③ Couple A-B
L’enregistrement basé sur l’utilisation de deux
microphones écartés peut créer un incroyable effet
stéréo car le son arrive à chaque microphone de
façon légèrement décalée, fournissant à ceux qui
l’entendent des indices temporels qui localisent les
sons.
Placement : pour les microphones pour batterie
suspendus, la caisse claire doit être à égale distance
de chaque microphone pour obtenir un son précis
et centré. Utiliser un mètre ruban ou une corde pour
vérifier la distance.
1-3 m
(3-10 ft)

10
Caractéristiques
Homologations
Ce produit est conforme aux exigences essentielles de toutes les directives européennes applicables et est autorisé à
porter la marque CE.
La déclaration de conformité CE peut être obtenue auprès de : www.shure.com/europe/compliance
Représentant agréé européen :
Shure Europe GmbH
Siège Europe, Moyen-Orient et Afrique
Service : Homologation EMA
Jakob-Dieffenbacher-Str. 12
75031 Eppingen, Allemagne
Téléphone : 49-7262-92 49 0
Télécopie : 49-7262-92 49 11 4
Courriel : [email protected]
60 cm (2 ft.)
Réponse en fréquence
1000 Hz
Courbe de directivité
Type
Condensateur à électret
Courbe de directivité
Cardioïde
Réponse en fréquence
40 à 18,000 Hz
Impédance de sortie
à 1 kHz, tension en circuit ouvert
600Ω
Sensibilité
à 1 kHz, tension en circuit ouvert
-48,5 dBV/Pa[1] (3,8 mV)
SPL maximum
1 kHz avec DHT de 1 %, Charge de 1 kΩ, typique
129.5 dB SPL
Polarité
Une pression acoustique positive sur le diaphragme produit une tension
positive sur la broche 2 par rapport à la broche 3.
Connecteur
Audio professionnel à trois broches (XLR), mâle
Poids
186 g (0,4 lb)
Boîtier
Zinc moulé
Alimentation
11 à 52 V c.c. alimentation fantôme (2,0 mA)
[1] 1 Pa=94 dB SPL

11
Kondensatormikrofon mit Nierencharakteristik
PG Alta Mikrofone
Glückwunsch zum Kauf eines neuen Mikrofons der Shure-Serie PG Alta. Die Serie PG Alta bietet Audio in Profiqualität
zu einem erschwinglichen Preis mit Lösungen zur Abnahme fast jeglicher Schallquelle, einschließlich Sprache/Gesang,
akustische Instrumente, Schlagzeug und verstärkte Elektroinstrumente. PG Alta Mikrofone eignen sich für Live- und
Studioanwendungen, sind für lange Haltbarkeit konstruiert und erfüllen dieselben strengen Qualitätsprüfnormen, durch
die sich alle Shure-Produkte als vertrauenswürdig und zuverlässig auszeichnen.
Allgemeine Regeln für den
Gebrauch
• Keinen Teil des Mikrofongrills mit der Hand verdecken,
da die Leistung des Mikrofons dadurch beeinträchtigt
wird.
• Das Mikrofon auf die gewünschte Schallquelle (z. B.
den Sprecher, Sänger oder das Instrument) und weg
von unerwünschten Schallquellen richten.
• Das Mikrofon so nahe wie möglich an der gewünschten
Schallquelle platzieren.
• Das Mikrofon sehr nahe platzieren, um eine zusätzliche
Bassanhebung zu erzielen.
• Nur ein Mikrofon zum Abnehmen einer einzelnen
Schallquelle verwenden.
• Um eine bessere Rückkopplungssicherheit zu erzielen,
weniger Mikrofone verwenden.
• Den Abstand zwischen Mikrofonen mindestens
dreimal so groß wie den Abstand des Mikrofons zu der
Schallquelle halten (Regel „Drei zu Eins“).
• Mikrofone möglichst weit weg von akustischen
Reflexionsflächen platzieren.
• Bei Einsatz des Mikrofons im Freien einen Windschutz
anbringen.
• Das Mikrofon möglichst ruhig in der Hand halten,
um mechanische Störgeräusche und Vibrationen zu
minimieren.
PGA81
Phantomspeisung
Alle Kondensatormikrofone benötigen Phantomspeisung,
damit sie funktionieren. Das Mikrofon funktioniert am
besten mit einem 48-V-Gleichstrom-Netzteil (IEC-61938),
es kann jedoch auch mit einer niedrigeren Spannung
betrieben werden.
Für die Phantomspeisung sorgt der Mischer
oder die Audioschnittstelle, an die das Mikrofon
angeschlossen ist, und erfordert ein symmetrisches
Mikrofonkabel. XLR-zu-XLR bzw. XLR-zu-TRS. In den
meisten Fällen ist ein Schalter zum Einschalten der
Phantomspeisung vorhanden. Weitere Informationen
sind in der Bedienungsanleitung für den Mischer oder die
Schnittstelle zu finden.
Nahbesprechungseffekt
Richtmikrofone verstärken bei Annäherung des Mikrofons
an die Klangquelle tiefe Frequenzen mehr. Diese
Eigenschaft wird als Nahbesprechungseffekt bezeichnet
und kann zum Erzeugen eines wärmeren, kräftigeren
Klangs verwendet werden.

12
Verwendungsmöglichkeiten
Die folgende Tabelle dient als grundlegender Ausgangspunkt für mehrere Instrumente. Shure bietet zusätzliche
informative Publikationen zur Mikrofonplatzierung und zu Aufzeichnungstechniken. Weitere Informationen sind im
Internet unter www.shure.de zu finden.
Abstand von der
Schallquelle
Tipps
Akustische Gitarre 15-30 cm Für einen vollen Ton nahe am Schallloch oder für einen
symmetrischen, natürlichen Ton am 12. Bund platzieren.
Drums 1-2 m Vor dem Drum-Set platzieren, um mehr von der Bassdrum zu
erfassen oder als Overhead (über dem Set, nach unten gerichtet)
zum besseren Erfassen der Becken. Für mehr Flexibilität beim
Mischen und einen satteren Klang ist die Platzierung weiterer
Shure-Mikrofone an einzelnen Drums in Betracht zu ziehen.
Verstärker 2-15 cm Für einen klaren, aggressiven Klang auf die Mitte des
Lautsprechers oder für einen weichen Klang auf den Rand des
Lautsprechers richten.
Saiteninstrumente
oder
Blasinstrumente
30 cm - 2 m (1-6 Fuß) Das Mikrofon für ein einzelnes Instrument nahe an der Schallquelle
platzieren. Für eine Bläser- oder Streichersektion die Musiker im
gleichen Abstand zum Mikrofon anordnen.
Komplette Band 1-3 m Das Mikrofon mittig zwischen den Instrumenten auf die Gruppe
richten.
Zusatz-
Schlaginstrumente
(Congas,
Tamburin usw.)
15-30 cm Das Mikrofon von anderen Bühneninstrumenten weg richten, um
bessere Isolierung zu erzielen.
Tipp: Eine nahe Platzierung des Mikrofons führt aufgrund des Nahbesprechungseffekts zu einem vollen Klang. Die
Platzierung des Mikrofons in größerer Entfernung von der Schallquelle erzielt mehr Raumatmosphäre.
Vermeiden der Abnahme unerwünschter Schallquellen
Das Mikrofon so platzieren, dass unerwünschte Schallquellen, wie z. B. Monitore und Lautsprecher, direkt hinter
dem Mikrofon angeordnet sind. Zur Minimierung des Rückkopplungseffekts und zur maximalen Unterdrückung
unerwünschter Geräusche die Mikrofonplatzierung vor einem Auftritt immer prüfen.
MONITOR
BESCHALLUNGSANLAGE LAUTSPRECHER
Empfohlene Aufstellung der Lautsprecher für Mikrofone mit nierenförmiger Richtcharakteristik

13
Mikrofonierung für
Studioaufnahmen
Stereoaufnahmen mit zwei Mikrofonen sorgen für mehr
Realismus, indem Klänge auf ähnliche Weise wie beim
menschlichen Gehör erfasst werden. Panning (Ausrichten
der Signale nach links und rechts) bietet beim Zuhören
mit Stereosystemen oder Kopfhörern mehr Breite und
Richtwirkung.
Tipp: Durch weiter auseinanderliegendes Panning der
Signale werden die Stereo-Übersprechdämpfung und
Breite erhöht. Allerdings darauf achten, dass kein zu
weites Panning erfolgt, da es sonst zu einem hohlen
Klang in der Mitte des Stereofelds führen kann.
① XY-Stereophonie: Koinzidenzpaar
Das XY-Verfahren bietet hervorragende
Phasenkohärenz, da der Klang an beiden Mikrofonen
gleichzeitig ankommt.
Aufstellung: Die Mikrofone derart einrichten, dass
die Kapseln nahe beieinander sind, sich jedoch nicht
berühren. Mit Winkeln zwischen 90 und 120 Grad
experimentieren, um die volle Breite der Klangquelle
zu erfassen.
90- 120
Optionales Zubehör und Ersatzteile
Schwenkbarer Mikrofonstativhalter A25D
Windschutz A3WS
② ORTF-Stereophonie
Das ORTF-Verfahren wurde als französischer
Rundfunkstandard entwickelt und bildet den Abstand
und Winkel menschlicher Ohren nach. Es bietet einen
natürlichen, weiten Klang.
Aufstellung: Mikrofone im Winkel von 110°
zueinander aufstellen, wobei die Kapseln 17 cm
voneinander entfernt sind.
110
17 cm
(6.7 in.)
③ AB-Stereophonie: Paralleles Paar
Die Aufnahme mit einem parallelen Paar kann einen
dramatischen Stereoeffekt bewirken, da der Klang an
jedem Mikrofon zu einer etwas anderen Zeit ankommt
und dem Hörer zeitliche Anhaltspunkte zum Orten der
Klänge bietet.
Aufstellung: Für Drum-Overhead-Abnahme sollte
sich die Snaredrum gleich weit von jedem Mikrofon
befinden, um einen straffen, definierten Klang zu
erzielen. Diesen Abstand mit einem Maßband oder
einem Stück Schnur nachprüfen.
1-3 m
(3-10 ft)

14
Technische Daten
Zulassungen
Dieses Produkt entspricht den Grundanforderungen aller relevanten Richtlinien der Europäischen Union und ist zur CE-
Kennzeichnung berechtigt.
Die CE-Übereinstimmungserklärung ist erhältlich bei: www.shure.com/europe/compliance
Bevollmächtigter Vertreter in Europa:
Shure Europe GmbH
Zentrale für Europa, Nahost und Afrika
Abteilung: EMEA-Approval
Jakob-Dieffenbacher-Str. 12
75031 Eppingen, Deutschland
Telefon: [phone]
Telefax: [phone]
E-Mail: [email protected]
60 cm (2 ft.)
Frequenzgang
1000 Hz
Richtcharakteristik
Typ
Elektret-Kondensator
Richtcharakteristik
Niere
Frequenzgang
40 bis 18,000 Hz
Ausgangsimpedanz
bei 1 kHz, Leerlaufspannung
600Ω
Empfindlichkeit
bei 1 kHz, Leerlaufspannung
-48,5 dBV/Pa[1] (3,8 mV)
Maximaler Schalldruckpegel
1 kHz bei 1 % Gesamtklirrfaktor, 1 kΩ Last, typisch
129.5 dB Schalldruckpegel
Polarität
Positiver Druck an der Membran erzeugt positive Spannung an Pin 2 in
Bezug auf Pin 3.
Stecker
Dreipoliger (XLR) Profi-Audiostecker
Gewicht
186 g (0,4 lbs)
Gehäuse
Zinkguss
Versorgungsspannungen
11 bis 52 V DC Phantomspeisung (2,0 mA)
[1] 1 Pa=94 dB SPL

15
Micrófono de condensador de cardioide
Micrófonos PG Alta
Le felicitamos por su compra de un micrófono serie PG Alta de Shure. Los micrófonos de la serie PG Alta entregan
audio de calidad profesional a un precio económico, con soluciones para captar casi cualquier fuente sonora,
incluyendo voz, instrumentos acústicos, tambores e instrumentos eléctricos amplificados. Adecuado para uso en vivo
y en estudios, los micrófonos PG Alta están fabricados para perdurar, y satisfacen las mismas normas rigurosas de
calidad que hacen que todos los productos Shure sean dignos de confianza y duraderos.
Reglas generales de uso
• No cubra parte alguna de la rejilla del micrófono con
la mano, ya que esto tiene un efecto adverso sobre el
rendimiento del micrófono.
• Oriente el micrófono hacia la fuente sonora deseada
(tal como un orador, cantante o instrumento) y aléjelo
de las fuentes no deseadas.
• Coloque el micrófono lo más cerca posible a la fuente
sonora deseada.
• Acérquese al micrófono para obtener mayor respuesta
de frecuencias bajas.
• Utilice sólo un micrófono para captar una sola fuente
sonora.
• Para una mejor ganancia antes de la realimentación,
use menos micrófonos.
• La distancia entre un micrófono y otro deberá ser al
menos tres veces la distancia de cada micrófono a su
fuente (regla de "tres a uno").
• Aleje los micrófonos lo más posible de las superficies
reflectoras.
• Instale un paravientos si se usa el micrófono a la
intemperie.
• Evite el manejo excesivo para reducir la captación de
ruidos mecánicos y vibraciones.
PGA81
Alimentación phantom
Todos los micrófonos de condensador requieren
alimentación phantom para funcionar. Este micrófono
ofrece un mejor desempeño si se emplea con una fuente
de 48 VCC (IEC-61938), pero puede funcionar con
voltajes más bajos.
La alimentación phantom es suministrada por la consola
mezcladora o la interface de audio a la cual se conecta
el micrófono, y exige el uso de un cable de micrófono
equilibrado: XLR a XLR o XLR a TRS. En la mayoría
de los casos, hay un interruptor o botón que activa la
alimentación phantom. Consulte la guía del usuario de
la consola mezcladora o de la interface de audio para
obtener información adicional.
Efecto de proximidad
Los micrófonos direccionales aumentan progresivamente
las frecuencias bajas a medida que el micrófono se
coloca más cerca a la fuente. Este fenómeno, conocido
como el efecto de proximidad, puede usarse para crear
un sonido más cálido y fuerte.

16
Aplicaciones
La tabla siguiente proporciona un punto de partida básica para varios instrumentos. Shure ofrece varias publicaciones
educativas sobre la colocación de micrófonos y técnicas de grabación. Visite www.shure.com para más información.
Uso Distancia de la fuente Sugerencias
Guitarra acústica 15-30 cm (6-12 pulg) Colóquelo cerca de la boca para obtener un sonido lleno, o cerca
del 12° traste para obtener un sonido equilibrado y natural.
Tambores 1-2 m (3-6 pies) Colóquelo delante de la batería para captar más sonido del bombo
o suspendido (encima de la batería, orientado hacia abajo) para
captar más sonido de los platillos. Considere el uso de micrófonos
Shure adicionales colocados en tambores individuales para mayor
flexibilidad en la mezcla y para obtener un sonido más lleno.
Amplificadores 2-15 cm (1-6 pulg) Oriéntelo hacia el centro del altavoz para obtener un sonido claro y
agresivo, o hacia el borde del altavoz para un sonido más suave.
Instrumentos de
cuerdas o de
viento
30 cm-2 m (1-6 pies) En el caso de un solo instrumento, coloque el micrófono
cerca de la fuente. En el caso de una sección de cuerdas o
vientos, disponga a los músicos de manera que se encuentren
equidistantes del micrófono.
Banda completa 1-3 m (3-10 pies) Oriente el micrófono hacia el grupo, centrado entre los
instrumentos.
Percusión auxiliar
(tumbadoras,
panderetas, etc.)
15-30 cm (6-12 pulg) Oriente el micrófono en sentido opuesto a los demás instrumentos
en el escenario para una mejor separación.
Sugerencia: La colocación cercana del micrófono produce un sonido más lleno debido al efecto de proximidad. Si se
coloca un micrófono más alejado de la fuente, se capta una mayor parte del sonido ambiental de la sala.
Cómo evitar la captación de fuentes sonoras no deseadas
Coloque el micrófono de forma que las fuentes sonoras no deseadas, tales como los monitores y altavoces, se
encuentren a estos ángulos, no directamente detrás del micrófono. Para reducir al mínimo la realimentación de sonido
y asegurar el rechazo óptimo a los sonidos no deseados, siempre pruebe la colocación de los micrófonos antes de una
presentación.
MONITOR
MEGAFONIA ALTAVOZ
Ubicaciones recomendadas para altavoces con micrófonos de cardioide

17
Técnicas de uso de
micrófonos para grabaciones
estereofónicas
La grabación estereofónica empleando dos micrófonos
añade realismo porque capta los sonidos de manera
similar a la cual los captan los oídos humanos. La
panoramización (separación de las señales a la izquierda
y a la derecha) añade amplitud y dirección al sonido
cuando se lo reproduce en sistemas estereofónicos o
auriculares.
Sugerencia: La panoramización de señales más
pronunciada aumenta la separación estereofónica y la
amplitud sonora. Procure evitar una panoramización
extrema, ya que eso podría generar un sonido hueco en
la parte central del campo estereofónico.
① Par coincidente X-Y
La técnica X-Y proporciona una coherencia de fases
excelente porque las señales sonoras llegan a los dos
micrófonos simultáneamente.
Colocación: Coloque los micrófonos con sus
cápsulas cerca una de la otra, pero sin tocarse.
Experimente con ángulos de entre 90 y 120 grados
para captar la amplitud plena de la fuente.
90- 120
Accesorios opcionales y piezas de repuesto
Adaptador giratorio para pedestal A25D
Paravientos A3WS
② ORTF
Desarrollada como la norma para la radiodifusión
francesa, la técnica ORTF simula la separación y
el ángulo de los oídos humanos. Ofrece un sonido
natural y amplio.
Colocación: Coloque los micrófonos en un ángulo de
110°, con sus cápsulas separadas 17 cm entre sí.
110
17 cm
(6.7 in.)
③ Par espaciado A/B
La grabación con par espaciado puede producir un
efecto estereofónico dramático porque las señales
sonoras llegan a cada micrófono en un instante
ligeramente diferente, lo cual brinda al oyente indicios
temporales que producen la localización de los
sonidos.
Colocación: Para micrófonos suspendidos sobre
tambores, el tambor repicador debe hallarse
equidistante de cada micrófono para producir un
sonido claro y enfocado. Utilice una cinta métrica o un
hilo para comprobar esta distancia.
1-3 m
(3-10 ft)

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Especificaciones
Certificaciones
Este producto cumple los requisitos esenciales de las directrices europeas pertinentes y califica para llevar el distintivo
CE.
La declaración de homologación de CE se puede obtener en: www.shure.com/europe/compliance
Representante europeo autorizado:
Shure Europe GmbH
Casa matriz en Europa, Medio Oriente y Africa
Departamento: Aprobación para región de EMEA
Jakob-Dieffenbacher-Str. 12
75031 Eppingen, Alemania
Teléfono: 49-7262-92 49 0
Fax: [phone]
Correo electrónico: [email protected]
60 cm (2 ft.)
Respuesta de frecuencia
1000 Hz
Patrón polar
Tipo
Condensador de electreto
Patrón polar
Cardioide
Respuesta de frecuencia
40 a 18,000 Hz
Impedancia de salida
a 1 kHz, voltaje con circuito abierto
600Ω
Sensibilidad
a 1 kHz, voltaje con circuito abierto
-48,5 dBV/Pa[1] (3,8 mV)
Nivel de presión acústica (SPL) máx.
1 kHz con 1% THD, Carga de 1 kΩ, típico
129.5 dB SPL
Polaridad
Una presión positiva en el diafragma del micrófono produce un voltaje
positivo en la clavija 2 con respecto a la clavija 3
Conector
Conector de audio de tres clavijas profesional (tipo XLR), macho
Peso
186 g (0,4 lb)
Caja
Zinc fundido
Requisitos de alimentación
11 a 52 VCC Alimentación phantom (2,0 mA)
[1] 1 Pa=94 dB SPL

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Microfono cardioide a condensatore
Microfoni PG Alta
Congratulazioni per l'acquisto di un nuovo microfono Shure PG Alta. La serie PG Alta offre un audio di qualità
professionale a un prezzo conveniente, con soluzioni studiate per riprendere praticamente qualsiasi sorgente, inclusi
voce, strumenti acustici, batterie e strumenti elettrici amplificati. Adatti per applicazioni live e in studio, i microfoni PG
Alta sono realizzati in modo da garantirne una lunga durata e soddisfano gli stessi rigorosi standard di qualità che
rendono tutti i prodotti Shure estremamente affidabili.
Regole generali per l'uso
• Non coprite nessuna parte della griglia del microfono
con la mano, per non comprometterne le prestazioni.
• Rivolgete il microfono verso la sorgente sonora
desiderata (ad esempio, oratore, cantante o strumento)
e lontano dalle sorgenti indesiderate.
• Posizionate il microfono quanto più vicino possibile alla
sorgente sonora da riprendere.
• Per ottenere un guadagno migliore prima del feedback,
usate il minimo numero di microfoni.
• Usate un solo microfono per ciascuna sorgente sonora.
• Per ottenere un guadagno migliore a monte della
retroazione, usate un numero inferiore di microfoni.
• Mantenete la distanza tra i microfoni uguale ad almeno
tre volte quella fra ciascun microfono e la relativa
sorgente ("regola del 3:1").
• Tenete i microfoni quanto più lontano possibile da
superfici riflettenti.
• Se usate il microfono all'aperto, usate un antivento.
• Cercate di spostare il microfono quanto meno
possibile, per ridurre al minimo la ripresa di vibrazioni e
rumori meccanici.
PGA81
Alimentazione phantom
Tutti i microfoni a condensatore richiedono l'alimentazione
phantom. Questo microfono funziona in modo ottimale
con una tensione di alimentazione di 48 V c.c. (IEC-
61938), ma può funzionare anche con tensioni inferiori.
L'alimentazione phantom è fornita dal mixer o
dall'interfaccia audio ai quali è collegato il microfono
e richiede l'utilizzo di un cavo microfonico bilanciato:
XLR-XLR o XLR-TRS. Nella maggior parte dei casi, sono
presenti un interruttore o un pulsante per l'attivazione
dell'alimentazione phantom. Per ulteriori informazioni,
consultate la guida all'uso del mixer o dell'interfaccia.
Effetto di prossimità
I microfoni direzionali incrementano progressivamente
la risposta a bassa frequenza man mano che vengono
avvicinati alla sorgente sonora. Questo fenomeno, noto
come effetto di prossimità, può essere utilizzato per
creare un suono più caldo e potente.

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Applicazioni
Nella tabella di seguito sono riportate le nozioni preliminari di base per diversi strumenti. Shure offre ulteriori
pubblicazioni informative su posizionamento dei microfoni e tecniche di registrazione. Visitate il sito Web www.shure.
com per ulteriori informazioni.
Applicazione Distanza dalla sorgente Suggerimenti
Chitarra acustica 15-30 cm Posizionate il microfono vicino alla buca per un suono pieno o
vicino al 12° tasto per un suono bilanciato e naturale.
Batteria 1-2 m Posizionate il microfono di fronte alla batteria per captare
maggiormente la grancassa oppure sospeso (sopra la batteria,
rivolto verso il basso) per captare maggiormente i piatti. Valutate
l'utilizzo di microfoni Shure aggiuntivi, posizionati su elementi
singoli della batteria per una maggiore flessibilità di missaggio e un
suono più intenso.
Amplificatori 2-15 cm Rivolgete il microfono verso il centro del diffusore per un suono
limpido ed aggressivo o verso il bordo del diffusore per un suono
dolce.
Strumenti a corda
o corni
30 cm-2 m Con un solo strumento, posizionate il microfono vicino alla
sorgente. Con un corno o una sezione di strumenti a corda,
disponete i musicisti alla stessa distanza dal microfono.
Gruppo musicale 1-3 m Rivolgete il microfono verso il gruppo, in posizione centrale tra gli
strumenti.
Percussioni
ausiliarie (conga,
tamburello ecc.)
15-30 cm Orientate il microfono lontano da altri strumenti sul palco per un
migliore isolamento.
Suggerimento: sistemando il microfono in posizione ravvicinata si ottiene un suono pieno per effetto della prossimità.
Posizionando il microfono più lontano dalla sorgente si ottiene una ripresa maggiore del suono della sala.
Come evitare la ripresa di sorgenti sonore indesiderate
Posizionate il microfono in modo tale che eventuali sorgenti sonore indesiderate, quali monitor ed altoparlanti, si trovino
direttamente dietro di esso. Per ridurre al minimo il feedback e garantire la perfetta reiezione dei suoni indesiderati,
verificate il comportamento del microfono nella posizione prescelta prima dello spettacolo.
MONITOR
ALTOPARLANTE DIFFUSORE
Posizioni consigliate degli altoparlanti per i microfoni cardioide