Yamaha MG16/6FX User manual

MIXING CONSOLE
用户手册
发挥调音台的最佳性能
第 6 ～ 18 页
C

MG16/6FX
2
注意事项
—安全操作须知—
警告
●只能将本AC 电源适配器接插在本用户手册所规定或本适配
器上所示规格的 AC 电源插座。否则可能会导致火灾或触
电。
●请勿让水进入本装置或使之受潮。否则可能会导致火灾或触
电。
●请勿将装有液体或细小金属物品的容器放在本装置上。否则
液体或细小金属物品落入本装置内可能会导致火灾或触电。
●请勿将重物(包括本装置)压在电源线上。否则可能会损伤电
源线，进而导致火灾或触电。特别注意，切勿将重物压在被
地毯覆盖的电源线上。
●请勿划伤、弯折、扭曲、拉伸或加热电源线。否则可能会损
伤电源线，进而导致火灾或触电。
●请勿打开本装置罩壳。否则可能导致触电。如果认为内部需
要检修、维护保养或修理，请与代理经销商联系。
●请勿擅自改造本装置。否则可能会导致火灾或触电。
●如果出现闪电雷击，请尽快关闭本装置电源开关，并拔出电
源插头。
●当出现闪电时，在接插状态请勿触碰电源插头。否则可能导
致触电。
●本装置只能与随主机附带的AC 电源适配器(PA-30) 配合使
用。使用其他型号的适配器可能会导致火灾或触电。
●若电源线损坏(如断线或芯线裸露)，请从代理经销商获取更
换品。用损伤的电源线继续使用本装置可能会导致火灾或触
电。
●若 AC 适配器从高处跌落或外壳损坏，请立即关闭电源开
关，从 AC 电源插座拔出电源插头，并与代理经销商联系。
若忽视本条注意事项继续使用，可能会导致火灾或触电。
●当发现任何异常时，如冒烟、异味、噪音或有异物、液体进
入装置内部，请立即关闭电源开关。并将电源插头从 AC 电
源插座中拔出。请代理经销商代为修理。这时若继续使用可
能会导致火灾或触电。
注意
●请避免在如下场合使用本装置：
- 暴露在飞溅的油沫、蒸汽之下，如靠近厨灶、增湿器等地
方。
- 不稳定的表面，如摇晃的桌面或斜面。
- 暴露在过热环境下，如窗户紧闭的车内或受阳光直射的
地方。
- 暴露在高潮湿的环境下或灰尘积聚的地方。
●从 AC 电源插座拔出电源插头时请抓住插头部分。切勿直接
拽拉缆线。否则可能会损伤电源线，进而导致火灾或触电。
●请勿用湿手接触电源插头。否则可能会导致触电。
●若要移动本装置的位置，请先从 AC 电源插座拔出电源插
头，并拔出所有连接电缆。否则可能会损伤电缆，进而导致
火灾或触电。
●请勿用布或毯子盖住或包裹 AC 电源适配器。否则热量会在
布或毯子内积聚，熔化适配器外壳或导致火灾。只能在通风
良好的环境下使用。
●如果准备长时间不使用本装置，如将要去度假等，请将电源
插头从 AC 电源插座拔出。否则可能会导致火灾。
安装
操作
操作过程中发生异常时
安装
操作

注意事项
MG16/6FX
3
－正确操作须知－
●XLR 型连接插口应按如下所示布线
针 1：地线；针 2：热线 (+) ；针 3：冷线 (-)。
●INSERT TRS 耳机插口布线如下
套筒：地线；尖端：信号发送；环：返回信号。
●经常动态接触的零部件，如开关、旋转控制、衰减器和连接
插口等零部件的性能随着时间推移会逐渐下降。虽然磨损速
度随使用条件不同有很大变化，但一定程度的磨损是不可避
免的。当零部件出现故障时，请与代理经销商联系更换。
●在本设备附近使用手机可能会产生噪音。产生噪音时，请在
远离该装置的地方使用移动电话。
除非用于个人目的，严禁复制作为商品的音乐作品数据和 / 或数字音频文件。
本手册中的图示仅仅用作说明，可能与实际使用时的外观有差异。
本用户手册中所使用的公司名和产品名都是各自所有者的商标或注册商标。
* This applies only to products distributed by YAMAHA CORPORATION OF AMERICA. (class B)
• This applies only to products distributed by Yamaha-Kemble Music (U.K.) Ltd. (2 wires).
连接插口各针的分工
耗材更换
来自蜂窝手机电话的干扰
●当不使用调音台时，请关闭电源。
●即使电源开关被置于“STANDBY”( 待机 ) 位置，调音台中仍有微量的电流。当确定长时间不使用时，请务必将电源插头从
AC 电源插座拔出。
IMPORTANT NOTICE FOR THE UNITED KINGDOM
Connecting the Plug and Cord
IMPORTANT. The wires in this mains lead are coloured in accordance with the following code:
BLUE : NEUTRAL
BROWN : LIVE
As the colours of the wires in the mains lead of this apparatus may not correspond with the coloured makings identifying the terminals in your
plug proceed as follows:
The wire which is coloured BLUE must be connected to the terminal which is marked with the letter N or coloured BLACK.
The wire which is coloured BROWN must be connected to the terminal which is marked with the letter L or coloured RED.
Making sure that neither core is connected to the earth terminal of the three pin plug.
1. IMPORTANT NOTICE: DO NOT MODIFY THIS UNIT!
This product, when installed as indicated in the instructions con-
tained in this manual, meets FCC requirements. Modifications
not expressly approved by Yamaha may void your authority,
granted by the FCC, to use the product.
2. IMPORTANT: When connecting this product to accessories
and/or another product use only high quality shielded cables.
Cable/s supplied with this product MUST be used. Follow all
installation instructions. Failure to follow instructions could void
your FCC authorization to use this product in the USA.
3. NOTE: This product has been tested and found to comply with
the requirements listed in FCC Regulations, Part 15 for Class “B”
digital devices. Compliance with these requirements provides a
reasonable level of assurance that your use of this product in a
residential environment will not result in harmful interference with
other electronic devices. This equipment generates/uses radio
frequencies and, if not installed and used according to the
instructions found in the users manual, may cause interference
harmful to the operation of other electronic devices. Compliance
with FCC regulations does not guarantee that interference will
not occur in all installations. If this product is found to be the
source of interference, which can be determined by turning the
unit “OFF” and “ON”, please try to eliminate the problem by using
one of the following measures:
Relocate either this product or the device that is being affected by
the interference.
Utilize power outlets that are on different branch (circuit breaker
or fuse) circuits or install AC line filter/s.
In the case of radio or TV interference, relocate/reorient the
antenna. If the antenna lead-in is 300 ohm ribbon lead, change
the lead-in to co-axial type cable.
If these corrective measures do not produce satisfactory results,
please contact the local retailer authorized to distribute this type
of product. If you can not locate the appropriate retailer, please
contact Yamaha Corporation of America, Electronic Service Divi-
sion, 6600 Orangethorpe Ave, Buena Park, CA90620
The above statements apply ONLY to those products distributed
by Yamaha Corporation of America or its subsidiaries.
FCC INFORMATION (U.S.A.)

MG16/6FX
4
前言
感谢您购买 YAMAHA MG16/6FX 调音台。本调音台操作简便，可支持各种使用环境，是用于
SR 设置、各种安装系统以及许多其他用途的理想设备。
为了最大限度地发挥本调音台的超强功能和延长正常使用寿命，在使用之前请务必仔细阅读本
用户手册。
●MG16/6FX 可提供 16 个输入通道并将这些信号混合成立体
声和分组输出信号。
●由于拥有高质量的内在数码效果，MG16/6FX 本身即可直
接提供广泛的影响效果。它还配有 EFFECT SEND 插口，
可用来连接到外接效应器。
●监控器上配有方便的 C-R OUT 插口。该插口可用来监控主
立体声输出信号、PFL 信号或 1-2 组信号。
●调音台还配有双AUX SEND插口和一个单RETURN插口。
两个独立的 AUX 通讯总线可将信号发送到外接音响效应器
和监控系统。
●虚拟电源可为需要外接电源的电容麦克风提供方便的连接。
●调音台可为输入通道1至8分别提供专用 INSERT I/O插口。
利用这些插口可将不同的效应器插入不同通道。
●输入通道 1至8、9/10和 11/12分别配有XLR 麦克风输入插口
和 TRS 耳机线性插口。输入通道 13/14 和 15/16 分别配有
TRS 线性输入插口和 RCA 线性输入插口。这些种类繁多的
插口集成使得本调音台可与麦克风、线性电平设备乃至立体
声输出合成器等许多不同类型的声源设备相连接。
前言.................................................................... 4
功能 ............................................................... 4
目录 ............................................................... 4
使用调音台前的准备 ........................................ 5
打开电源开关 .................................................. 5
发挥调音台的最佳性能 .......................................... 6
1众多插口汇聚一处，种类繁多杂而不乱 .......... 7
2当信号进入箱体后的走向............................ 10
3获得最佳音响效果的第一步.......................... 11
4外接效果、监控混音和分组......................... 13
5改善混音效果 ............................................ 16
前面板和后面板.................................................. 19
通道控制部分 ................................................ 19
主控制部分 ................................................... 21
后面板输入 / 输出部分.................................... 23
连接安装 ........................................................... 25
连接安装步骤 ................................................ 25
连接安装例 ................................................... 25
支架安装....................................................... 27
附录.................................................................. 28
规格 ............................................................. 28
外形尺寸图 ................................................... 30
框图和电平图 ................................................ 31
功能 目录

前言
MG16/6FX
5
(1) 请务必将调音台电源开关置于 STANDBY ( 待机 ) 位置。
只能使用附带在本调音台的 PA-30 电源适配器。使
用其他适配器可能会导致设备损坏、过热或火灾。
(2) 请将 电源 适配器 连接 到调音 台背面 的 AC ADAPTOR
IN 连接插口 (
1) 中，然后顺时针拧紧固定环 ( 2)使
连接固定。
(3) 将电源适配器插入到标准家用电源插座。
●当不使用调音台或本地区正在发生雷雨闪电时，请
务必将电源适配器从电源插座拔出。
●为了避免产生不必要的噪音，请在功率放大器和调
音台之间保持足够的距离。
将调音台的电源开关拨到 ON ( 开 ) 的位置。当已经作好关闭
电源的准备后，将电源开关拨到 STANDBY ( 待机 ) 位置。
请注意，当电源开关被置于 STANDBY ( 待机 ) 位置
时，系统中仍有微量电流。当长时间内不使用调音台
时，请务必从电源插座拔出电源适配器。
使用调音台前的准备
1
2
打开电源开关

MG16/6FX
6
发挥调音台的最佳性能
前言
现在您已拥有属于自己的调音台，至此已准备就绪，
可随时使用。只需将所有插头插入，轻轻旋转控制旋钮，
即大功告成 … 不是非常简单吗？ 如果您以前曾使用过，应该没有任何
问题，但如果是初次使用调音台，您可能需要阅读本用户手册，
并根据需要选读其中的基本操作，能帮助您更好地
发挥调音台的功能和性能。

发挥调音台的最佳性能
MG16/6FX
7
众多插口汇聚一处，种类繁多杂而不乱
1-1. 种类繁多的连接插口—如何确定它们的对立关系？
当您首次连接系统时，最可能碰到的问题可能包括“在调音台背面为什么设置这么多插口？”和“如何
区别这些插口。”
首先让我们看看最常用的连接插口。
最传统的 RCA 针式插口
这是一种 “用户插口”，是多年来在家用音响设备中最常用的一种插口。它又常
被称为 “phono”( 电唱机 ) 插口 ( “phonogram”的缩写 )，但近年来该名称已
不常用，而且它很容易与 “phone”混淆。RCA 针式插口的信号通常为非平衡信
号，一般在 -10 dB 名义电平时带有线性电平信号。当将 CD 播放机或其他家用电
器声源连接到调音台，或将调音台输出连接到盒式录音机或类似设备时，很可能
使用这种插口。
多功能 “Phone”( 耳机 ) 插口
由于是在耳机交换台中首次采用这种插口，因此被称为 “耳机插
口”。单从外观看，无法判断某耳机插口具体处理何种信号。它可能
是非平衡单声通道、非平衡立体声、平衡单声通道或某插入补丁点。
插口标签上通常会标明它所处理的信号，用户手册中也有说明 ( 请 务
必 妥善保存用户手册 )。用来处理平衡信号的耳机插口通常被标为
“TRS”耳机插口。“TRS”为 Tip-Ring-Sleeve 的缩写，表示所
使用耳机插头的构造。
牢固的 XLR
这类连接插口一般被称为 “XLR 型”，几乎都是用于传输平衡信号。但是，若适
当设计相应的电路，XLR 型连接插口也可正常处理非平衡信号。如绝大多数专业
音响设备的输入输出等，麦克风电缆一般带这种插口。
1
白
红
立体声 /TRS 耳机插头
单声通道耳机插头
阳插头
阴插头

发挥调音台的最佳性能
MG16/6FX
8
1-2. 平衡信号、非平衡信号
—
二者有何差异？
二者的区别可归结为：“噪音。”平衡线路的最大特点是抗噪音，而且可达到相当好的效果。任何长度的
电线都相当于一根天线，不断接收环境中无处不在的随机电磁噪音：无线电信号和电视信号以及由电源
线、电机和电子设备、计算机显示器和其他各种来源产生的真假难辨的噪音。电线越长，它接收的噪音
越多。这正是为什么平衡式线路是使用长电缆时为最佳选择。若您的工作基本上局限在桌面上，而且所
有连接电缆长度都不超过 1 ～ 2 米，则只要您不是处在强电磁噪音包围之下，非平衡线路即可获得很好
的效果。另外一个经常使用平衡线路的场合是麦克风电缆。原因是绝大多数麦克风的输出信号非常弱，
因此即使很小的噪音也显得相对较大，并且在调音台高增益前置放大器中该噪音会被放大到令人惊讶的
程度。
总之：
麦克风： 请使用平衡线路。
较短的线路：在噪音相对较低的环境中非平衡线也可提供理想的效果。
较长的线路：周围环境的电磁噪音水平是最终决定因素，但最好采用平衡线路。
■平衡线路是如何排除噪音的？
** 如果觉得技术细节太烦琐，可跳过本节内容。 **
平衡线路的工作原理是 “相位抵消”。若加两个相位相反的相同信号 ( 如将其中一个信号进行转换，使
其峰值与另一个信号的谷底重合 ) 则结果为零。即一条水平线。两个信号相互抵消。
平衡电缆含有三根导线：
1) 地线中无信号，仅作为地线或作为其他导线中信号波动的 “0”基准。
2) “热”线或 “+”线发送正相音频信号。
3) “冷”线或 “-”线发送反相音频信号。
虽然热线和冷线中的有效音频信号互为反相，但两根线中产生的噪音信号大小和相位却都相同。关键是
在信号接收端使其中一根线的相位反相，这样两根线中的有效信号又变成同相，但两根线中的噪音信号
正好反相。互为反相的噪音信号被有效抵消，而有用的音频信号保持不变。岂不是非常巧妙的办法？
正相信号。
反相信号。
无信号。
( 相位抵消 )
正相信号
+ 正相噪音。
正相信号
+ 反相噪音。
不含任何噪音的有
用信号。

发挥调音台的最佳性能
MG16/6FX
9
1-3. 信号电平—Decibel ( 分贝 ) 的常识
从最初与音响打交道开始，就必须面对 “decibel”( 分贝 ) 及其缩略词 “dB”这个术语。更容易混淆
的是 “decibel”( 分贝 ) 是一个多用途单位，既用来度量声压水平，也用来度量电子信号水平。更麻烦
的是还有许多衍生单位：dBu, dBV, dBm。好在您不必像专家那样来设计这些产品。您只需记住如下一
些基本概念即可：
●“个人消费”设备 ( 如家用音响设备 ) 的线性输入和输出中含有 -10 dB 的名义 ( 平均 ) 电平。
●专业音响设备的线性输入和输出中一般含有 +4 dB 的名义电平。
●您必须以-10 dB的信号进行-10 dB的输入。如果以+4 dB的信号进行-10 dB输入，可能导致输入超载。
●您必须以 +4 dB 的信号进行 +4 dB 的输入。-10 dB 的信号相对 +4 dB 的输入太小，将无法获得最佳效
果。
●许多专业或准专业设备配有输入和/或输出的电平切换开关，可用来选择-10或+4 dB。请务必根据所连
接设备的电平，正确设定切换开关的位置。
●带 “增益”控制功能的输入—如 YAMAHA 调音台上的单声通道输入—由于控制功能可使输入灵敏度
与信号匹配，因此可接受很大范围内的输入电平。

发挥调音台的最佳性能
MG16/6FX
10
当信号进入箱体后的走向
一眼看上去即使是最低档的调音台，其框图也犹如太空站示意图。事实上，无论是何种调音台，框图对理解信
号流向都有很大的帮助。下面是一般调音台的简化框图，可用来帮助您熟悉它们的工作原理。
2-1. 简化的调音台框图
■输入通道
1前置放大器
任何调音台工作流程的第一阶段，通常
只有在该阶段具有重要的 “增益”或
“放大”功能。前置放大器有一“增益”
控制功能可用来调节调音台的输入灵敏
度，使之与信号源电平相匹配。弱小信
号 ( 如麦克风信号 ) 被放大，较大的信
号被削弱。
2均衡器
均衡器可能只是低频或高频控制器，或
全成形四频段参数均衡器。当进行增强
时，EQ 阶段也具有增益功能。可通过
施加过量的 EQ 增强，使实际输入通道
超载。与增强相比，通常削弱可获得更
好的效果。
3通道峰值指示灯和衰减器
在通过设定输入增益控制以获得最佳效
果时，通道峰值指示灯是最有用的工
具。注意它位于前置放大器和EQ之后。
■主控制部分
4加法放大器
这里是调音台真正工作的地方。从调音
台的各输入通道输入的所有信号在这里
“相加”( 混合 )。
5主衰减器和电平计
一个立体声、单声通道或通讯总线主衰
减器和调音台主输出电平计。根据调音
台的具体设计可能配置几个主衰减器，
如根据所提供的通讯总线或输出数不同
而不同。
2
1234 5
输入通道 主控制部分
由调音台的其他通道输入的
信号 ( 若它们被分配到主控
制区的输出或通讯总线 )。

发挥调音台的最佳性能
MG16/6FX
11
获得最佳音响效果的第一步
在考虑 EQ 及其效果或进行整体调音之前，确保各单独信号源电平的正确设定非常重要。为了使调音台发挥最
佳性能，初始电平的设定至关重要，以下将说明如何操作。
3-1. 前置放大器 “增益”控制是关键 !
让我们重新研究一下简化后的调音台框图：
每个信号在调音台内传输的各阶段，都会有一定量的噪音添加到信号中去：前置放大器、EQ 阶段、加
法放大器以及实际调音台电路中存在的其他各种缓冲器和增益阶段 ( 特别是在模拟调音台会应用 )。必
须记住，在各阶段添加到信号中的噪音量通常与通过电路的音频信号电平没有很大的关系。这就意味着
有用信号越强，所添加的噪音相对该信号越小。从技术的角度讲，即可获得较好的 “信号噪音比”－通
常被缩写为 “S/N( 信噪 ) 比”。综上所述，可归纳为如下基本规律：
在我们的调音台中，也就是前置放大器。如果在前置放大器阶段未将信号放大到所需要的电平，在后面
的阶段必需进行更大的增益，这样只会放大此前添加的噪音。还必须记住太大的初始增益也同样有害，
因为它将使通道电路超载，并引起削波。
为为
为为了了 了了获获 获获得得 得得整整 整整个个 个个系系 系系统统 统统的的 的的最最 最最佳佳 佳佳信信 信信噪噪 噪噪比比 比比，， ，，在在 在在信信 信信号号 号号通通 通通道道 道道中中 中中应应 应应尽尽 尽尽早早 早早将将 将将输输 输输入入 入入信信 信信号号 号号放放 放放大大 大大到到 到到所所 所所需需 需需要要 要要的的 的的平平 平平均均 均均
电电
电电平平 平平。。 。。
3

发挥调音台的最佳性能
MG16/6FX
12
3-2. 获得最佳效果进行电平设定的步骤
现在我们已经明确应该做什么，那么应如何操作呢？如果再看一下调音台框图，您还会发现在前置放大
器和 EQ 阶段之后有一峰值指示灯，而我们所需的答案就在这里！确切的操作步骤随所使用的调音台和
用途、以及个人爱好不同而不同，以下是一般概述：
以上即为全部基本操作。在设定混音时，眼睛必须看着主输出电平计以避免始终停留在峰值区域。如果
输出电平计一直停留在峰值上，则必须降低通道衰减器，直到整体播放曲目落在良好的范围内－这取决
于所播放的具体曲目材料。
1首先将所有电平控制调到最小：主衰减器、分组衰减器 ( 如果
有 )、通道衰减器和输入增益等控制。同时确认没有进行 EQ
( 增强或削弱 )，系统内所有效应器和动态处理器都关闭或绕
过。
2每次分别让一种源信号加载到一个通道：以所希望的最大电平
进行试唱、演奏和播放。在信号加载到相应通道的同时，逐渐
调大输入增益，直到峰值指示灯开始闪烁，然后回调少许，至
峰值指示灯仅偶尔闪烁的程度为止。对没有打开的通道重复
上述步骤。
3调高主衰减器－以及分组衰减器 ( 如果有 ) －至名义电平 ( 即
衰减器刻度上的 “0”标记 )。
4现在，将所有信号源同时加载，调高通道衰减器，设定初始混
音电平。

发挥调音台的最佳性能
MG16/6FX
13
外接效果、监控混音和分组
4-1. 监控器信号发送和整体效果的
AUX 通讯总线
之所以需要在主输出之前通过调音台在某些点
“控制”信号流，有许多目的：其中两个最常见的
目的是1）获得独立于主混音器的监控混音器，2）
通过外接效果单元处理信号，然后将它重新输回
调音台。这两种功能以及其他的功能都可通过调
音台 AUX( 辅助 ) 总线和电平控制来实现。如果
调音台配有两条 AUX 总线，则可同时处理两种功
能。更大型的调音台可能拥有 6 条、8 条或更多
AUX 通讯总线，以适应各种监控和处理需要。
使用 AUX 总线和电平控制非常简单。您所要考虑
的是，是否需要进行 “前置衰减器”或 “后置衰
减器”发送。AUX 发送通常配有功能开关，用来
设定前置或后置衰减器操作。
前置 (Pre)/ 后置 (Post) －二者有何差异？
4
前置 (Pre) 后置 (Post)
“前置衰减器”信号取自通
道衰减器之前的某点，因此
发送的电平仅受AUX发送电
平控制的影响，而不受通道
衰减器的影响。
前置衰减器发送信号在监控
混音中最常用。
“后置衰减器”信号取自通
道衰减器之后的某点，因此
其电平同时受AUX发送电平
控制和通道衰减器的影响。
后置衰减器发送信号经常与
调音台AUX或外接效果处理
的效应器返回信号一起使
用。
用于监控混音器的前置衰减器发送信号。该发送信号被传输到监控电源放大器和扬声器系统。通道衰减器不影响
该发送信号电平，因此监控混音器相对主混音器保持独立。这种情况下不使用返回信号。
用于外接效果处理的后置衰减器。发送信号被输送到外接效果单元－如某混响单元－该效果单元的输出信号返
回到 AUX 返回插口，并被混合到主曲目中。该发送信号受通道衰减器的影响，因此效果信号电平总是与通道信
号成正比。
通道衰减器 主衰减器
AUX 发送
信号电平
AUX 发送信号电平 AUX 返回信号电平

发挥调音台的最佳性能
MG16/6FX
14
4-2. 使用分组
分组总线和衰减器可大大简化调音处理－特别是在实景场合，此时必须根据情况尽快应变。当有一组通
道需要在保持各自相对电平的同时一起调整时，分组是解决的方法之一。只要将相应的组登录到某分组
总线，并确保该组也登录到主曲目总线。然后即可通过使用分组中的某个衰减器调整该分组的整体电
平，而不必同时控制多个通道的衰减器。
分组总线通常拥有各自的输出，因此你可将分组信号从主混音器发送到不同的外接目标设备。
登录到分组的通道衰减器
（作为一组进行控制）
立体声主
衰减器
分组衰减器
登录到立体声的通道衰减器
( 单独进行控制 )
电平需要保持相同相对关系的一组通道－例如磁
鼓混音器－可登录到一条总线。通常该分组总线
信号可通过 “分组”输出独立地输出，或登录到
主曲目 （立体声）总线使之混合到主立体声曲目
中。
一旦通过各通道衰减器建立登录到分组的各通道
之间的调音关系后，即可通过分组中的某个衰减
器方便地调整整个分组的整体电平。

发挥调音台的最佳性能
MG16/6FX
15
4-3. 各通道处理专用的通道插口
将调音台信号发送到设备外的另一个方法是使用通道插口：通道插口通常总是在位于通道衰减器之前，
而且当使用时，会 “切断”调音台内部的信号通道。与 AUX 信号发送和返回不同，通道插口仅作用于
相应的通道。当将动态处理器如压缩器或限位器作用于某通道时，最常用的就是通道插口－虽然只能使
用某种输入 / 输出处理器。
使用通道插口时必须使用专用插口电缆，这种电缆在一端有一个 TRS 耳机插口，在另一分叉 “Y”端
有两个单声通道耳机插口。其中一个单声通道耳机插口将发送信号传送到外接处理器的输入插口，另一
个则传送从外接处理器输出插口的返回信号。
通道衰减器
当将插头插入通道插口时，将中断调音台内部的信号通道，并
将信号发送到外接设备进行处理。
尖端
环
套筒
插入到调音台的 INSERT I/O 插口
插入到外接处理器的输入插口
插入到外接处理器的输出插口
尖端套筒

发挥调音台的最佳性能
MG16/6FX
16
改善混音效果
5-1. 着手了解调音台－从哪里开始 ?
混音操作其实很简单，不是吗？只需来回调动衰
减器，直到音响符合要求即可！您可以马上开
始，但若利用更系统的方法，根据您要播放的材
料可更快更好地获得理想的调音效果。没有常规
可言，您可能会形成一套适合您自己的方法。问
题的关键是 形成一套系统的方法 而不是信手随机
调节。以下是一些建议，可帮助您尽快入门：
衰减器调小
事实上可能仅仅太响，通常最简单有效的办法就
是将所有通道的衰减器关闭－一直将衰减器调到
最小。也可一开始就将所有衰减器调到各自的名
义设置，但这种方法太简单，长期这样会丧失调
音灵感。开始将各衰减器调到最低，然后逐个调
高，逐步完成混音过程。应从哪个通道开始呢？
例1：
民民
民民歌歌 歌歌演演 演演唱唱 唱唱加加 加加钢钢 钢钢琴琴 琴琴三三 三三重重 重重奏奏 奏奏
主要需要混合什么音呢 ? 首先应弄清楚是否是一
首歌，歌声是否是最重要的因素？如果是，应围
绕歌声调节混音效果。因此，应首先将声乐通道
调高到名义电平 ( 如果正确完成这步电平设定步
骤，就有了一个很好的基础 )，然后加入其他器乐
通道。下一步要调节的内容取决于正在调节的声
源素材以及所采用的方法。例如，若声音素材是
民谣加钢琴三重奏伴奏，下一步可能需要添加钢
琴的通道，并将声乐 / 钢琴的关系调到正常比例，
然后再添加低音提琴和鼓声来支持整体音响效
果。
例2：
摇摇
摇摇滚滚 滚滚乐乐 乐乐 RR RR&& &&BB BB 爵爵 爵爵士士 士士乐乐 乐乐
当正在调节摇滚乐 R&B 爵士乐的混音时，方法可
能完全不同，此时应以爵士乐为中心。这种情况
下，许多调音师从鼓乐开始，然后加入低音器乐。
为了巧妙驾驭或把握整个音乐效果，鼓乐和低音
器乐的关系非常重要。特别应注意低音器乐在音
乐开始 ( 低音鼓 ) 时的作用。它们听起来应总是像
一种乐器在演奏－由低音鼓提供打击音，低音器
乐提供重音。仍然是前面讲过的一句话，没有常
规可循，只有一些基本概念在实践中被证明非常
有用。
首先有音乐－然后才有混音
在任何情况下，音乐本身是第一位的。应让音乐
本身引导混音操作，而不是舍本求末。音乐本身
表现的主题是什么？使用什么乐器及演奏技巧来
传递这一主题思想？这才是调音技巧的根本点所
在。您正在使用高科技工具进行混音，但混音本
身如同音乐一样是一门艺术。只有遵循正确的方
法才能使您的混音成为音乐的重要组成部分。
5

发挥调音台的最佳性能
MG16/6FX
17
5-2. 探索更清晰的混音
不仅调节每个通道的方法决定了各乐器在整个立
体声音乐中的音域，而且让各乐器有其自身的空
间位置，且不会与其它乐器发生冲突，这一点也
非常重要。与实际声学空间不同，录制的立体声
音响从根本上为二维(虽然有些环绕声音有很强的
三维效果 )，当某乐器在其他乐器之上，特别是当
它与其他乐器具有相同的频率范围或相似的声音
时，往往会妨碍其他乐器的声音。
将它们展开！
巧妙配置各乐器的空间位置，使它们有足够的
“呼吸”空间，同时让彼此有机联系成为完整的音
乐。为了强调彼此的关系，有时需要故意将它们
柔合在一起，甚至使它们相互重叠。因此没有一
成不变的定律。一般情况下 ( 但并非定律 )，低音
器乐和声乐调到中心，如果立体声中有鼓点，乐
章开始的鼓点也应作为中心来处理。
5-3. 均衡处理或非均衡处理
一般而论：越少越好。在许多情况下，您需要切
除部分频率范围，而很少使用增强，即使使用也
应非常谨慎。恰当运用 EQ 可消除各乐器之间的
干扰，使整个音乐层次更加分明。EQ 运用不当－
通常是增强运用不当－会导致非常糟糕的效果。
为了获得更清晰混音效果的切除处理
例如：钹在中低频率范围具有很强的能量，这些
可能不是音乐表现所需要的，而它又会干扰在同
一频率范围的其它乐器的清晰度。将钹所对应通
道的 EQ 一直调到最低也不会影响钹在音乐中的
作用。可立即感觉到调音的效果，其效果主要表
现在混音效果听上去更宽广，低频音域的乐器更
加清晰。令人意外的是，钢琴在低频端也具有超
强能量，通过切除部分低频音量，可使其它低频
乐器－特别是鼓和低音提琴更有效地发挥作用。
当然，当钢琴独奏时不必进行这种处理。
相反，对于低音鼓和低音吉他也可这样处理：通
常可切除高音部，以便在混音中创造更多空间而
不必为乐器特性而妥协。您必须用耳朵听，事实
上每种乐器都互不相同，有时您甚至希望低音吉
他的声音中断。
慎用增强
如果希望创造特殊或不寻常的效果，可放心大胆
地随意增强。但如果想创造非常好的混音效果，
只能以很小的步长逐步增强。在中音部，微小的
增强就会使声乐更加明显，或仅仅轻轻一点高音
部的增强，即可赋予某些乐器更多空间。用耳朵
听，如果音乐听起来不清晰、不清楚，为了获得
清晰的混音效果，请使用切除功能，删除干扰混
音部分的频率而不是使用增强功能。
过多使用增强面临的最大问题是它会使信号放大
的同时，也放大了噪音，并可能使后续电路超载。

发挥调音台的最佳性能
MG16/6FX
18
5-4. 气氛
巧妙地运用混响和 / 或调音台 AUX 总线的延迟可
给混音效果润色，但过多使用会淡化混音效果，
降低整体清晰度。设定混响效果的方式随着调音
台处理的方式不同而有很大差异。
混响 / 延迟时间
不同的混响 / 延迟单元具有不同的功能，但大多数
可提供调节混响时间的功能。混响时间的稍微延
长可能导致混音效果的天差地别。所选择的混响
时间很大程度上取决于所混合素材的节奏和密
度。对于慢节奏和低密度( 例如较少声乐的稀疏混
音 )，相对较长的混响时间效果更佳。但较长的混
响时间会完全抹平快节奏的音乐。相同的道理也
适用于延迟。
混响音调
嘹亮和低沉的混响音同样明显地影响混音效果。
不同混响单元控制高低音频混响时间平衡的手段
也不同，但主要依靠 EQ 和其他方法。混响音太
嘹亮不仅不自然，而且会干扰混音中其他微妙的
高音。如果听到音乐中高音端的混响超过混音细
节本身，可试试降低混响音的强度。这样可获得
更完美的音乐情调而不牺牲清晰度。
混响电平
令人惊讶的是，您的耳朵会很快丧失敏锐性，即
使对于被完全抹平的混音，也让您错误地判断效
果不错。为了避免掉入这个陷阱，刚开始让所有
混响音调到最低，然后逐步将混响音加入混音
中，直到您听出区别为止。否则将会导致一种特
殊效果。除非您想创造洞中乐队效果，否则一般
不会让混响超越混音本身－这是一种真正值得追
求的创造性艺术目标。
5-5. 内置效应器和 EQ( 均衡器 )
本 MG 调音台配有高性能内置效应器系统和图形
均衡器，无需外接效应器即可提供超强声音处理
能力和各种功能。利用内置 DSP ( 数字信号处理
器) ，可像利用外接效应器单元一样在每个通道分
别添加混响和延迟效果，但不必另外连线，不必
担心由于外接连线可能导致的信号品质下降。图
形均衡器是润饰整体调音响应的理想单元，可将
实况线路中的反馈降到最低。详细情况请参见 22
页。

MG16/6FX
19
前面板和后面板
1GAIN( 增益 ) 控制
调节输入信号电平。为了获得信 / 噪比与动态范围的最佳
平衡，调节输入信号电平使峰值指示灯 (
2) 仅在最大输入
水平亮灯。
-60 ～ -16 刻度表示 MIC 输入调节电平。-34 ～ +10 刻度
表示 LINE （线性）输入调节电平。
2PEAK( 峰值 ) 指示灯
检测后置均衡器信号的峰值电平，且当电平到达截止电平
以下 3 dB 时亮红灯。在配有 XLR 插口的立体声输入通道
(9/10 和 11/12) 中，将同时检测后置均衡器和后置麦克风
放大器的峰值电平，并当这些电平达到截止电平以下 3 dB
时亮红灯。
3开关 ( 高通过滤器 )
该开关使 HPF 开或关。若要打 开 HPF，请按下该开关
( )。HPF 将削去 80 Hz 以下的频率。（但是请注意，无
论开关设置如何，调音台不会将该 HPF 应用于立体声输
入通道的线路输入。）
4均衡器
●单声通道 （通道 1 至 8)
该三频段均衡器可在高、中和低三个频率带调节通道。
将旋钮设定在 位置可产生平坦的频率响应。将旋钮转
向右侧可增强相应的频率带，而转向左侧可削弱该频率
带。下表为三个频率带的 EQ( 均衡器 ) 类型、基础频率
和最大削弱 / 增强。
●立体声通道 ( 通道 9/10、11/12、13/14、15/16)
该四频段均衡器可调节通道的高、高 - 中、低 - 中和低四
个频率带。将旋钮设定在 位置可产生平坦的频率响应。
将旋钮转向右侧可增强相应的频率带，而转向左侧可削
弱该频率带。下表为四个频率带的 EQ( 均衡器 ) 类型、
基础频率和最大削弱 / 增强。
通道控制部分
6
3
B
0 0 0
9
8
7
9
8
7
9
8
7
5
1
4
A
B
A
B
A
2
66
通道
1至8
(单声)
通道
9/10 和 11/12
( 立体声 )
通道
13/14 和 15/16
( 立体声 )
频率带 类型 基础频率 最大削弱 / 增强
HIGH ( 高 ) 斜坡 10 kHz
±15dBMID ( 中 ) 峰值 250 Hz - 5 kHz
(可变)
LOW ( 低 ) 斜坡 100 Hz
频率带 类型 基础频率 最大削弱 / 增强
HIGH ( 高 ) 斜坡 10 kHz
±15 dB
HI-MID ( 高 - 中 ) 峰值 3 kHz
LO-MID ( 低 - 中 ) 峰值 800 Hz
LOW ( 低 ) 斜坡 100 Hz

前面板和后面板
MG16/6FX
20
5AUX1 和 AUX2 控制
AUX1 旋钮控制由该通道发送到 AUX1 总线的信号电平；
AUX2 旋钮控制由该通道发送到 AUX2 总线的信号电平。
一般情况下这些旋钮应设定在靠近 位置。
如果正在使用立体声通道，将混合 L( 奇 ) 和 R( 偶 ) 通道
的信号并发送到 AUX1 和 AUX2 通讯总线。
无论 ST 开关
9的设置如何，利用这些旋钮可将该
信号输出到 AUX 总线。
6PRE 开关
选择是否将前置衰减器或后置衰减器的信号发送到 AUX2
总线。若将开关置于 ( )，则调音台将前置衰减器信号 -
通过通道衰减器
B之前的信号 - 发送到 AUX2 总线，因
此 AUX2 输出不受通道衰减器的影响。若将开关设置为关
( )，调音台将后置衰减器信号发送到 AUX2 总线。
请注意该开关仅作用于 AUX2。发送到 AUX1 总线的信号
总是首先通过通道衰减器。
7EFFECT 控制
调节从通道发送到 EFFECT 总线的信号水平。请注意，
信号水平随通道衰减器的设置不同而变化。
若正在使用立体声通道(通道9/10、11/12、13/14、15/16)，
将混合从 L ( 奇 ) 和 R ( 偶 ) 通道的信号，然后发送到
EFFECT 总线。
8PAN 控制 ( 通道 1 至 8)
PAN/BAL 控制 (9/10 和 11/12)
BAL 控制 (13/14 和 15/16)
PAN 控制决定通道信号在 Group 1-2/3-4 总线或立体声L
和 R 总线上的定位。
BAL 控制旋钮设定左右通道之间的平衡。进入到 L 输入
( 奇数通道 ) 的信号发送到 Group 1/3 总线或立体声 L 总
线；进入到 R 输入 ( 偶数通道 ) 的信号发送到 Group 2/4
总线或立体声 R 总线。
在控制旋钮可同时提供 PAN和BAL控制的通道 (9/10
和 11/12)，如果将通过 MIC 插口输入或仅输入到 L
(MONO) 输入插口，则该旋钮发挥 PAN 控制功能，
如果同时输入到 L 和 R 输入插口，则发挥 BAL 控制
功能。
9ST 开关
该开关将通道信号输出到立体声 L 和 R 总线。若要将信号
发送到立体声总线，请按下该开关 ( ) 将它设定为开。
该开关亮黄灯，表示处于开的状态。
0PFL ( 前置衰减器监听 ) 开关
该开关用来监控通道前置衰减器信号。若要将该开关设定
为开，请按下该开关 ( ) 使之亮灯。当开关打开后，调
音台将通道前置衰减器信号输出到PHONES和C-R OUT
插口以便进行监控。
AGROUP 开关
使用这些开关将通道信号发送到组 1-2 和 / 或组 3-4 总线。
将开关设定为开 ( ) 使信号发送到相应的分组总线。
无论 ST 开关
9的设置如何，利用这些开关可将该
信号输出到其中一个或两个分组总线。
B通道衰减器
调节输入到该通道信号的输出电平。利用这些衰减器调节
各通道之间音量平衡。
为了减少噪音，将未使用通道的衰减器旋钮调节到最
低位置。