Alto Acom2 User manual

ACOM2
USER GUIDE
ENGLISH ( 2 – 10 )
GUÍA DEL USUARIO
ESPAÑOL ( 11 – 20 )
GUIDE D’UTILISATION
FRANÇAIS ( 21 – 30 )
GUIDA PER L'USO
ITALIANO ( 31 – 39 )
BENUTZERHANDBUCH
DEUTSCH ( 40 – 48 )
GEBRUIKERSHANDLEIDING
NEDERLANDS ( 49 – 57 )

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USER GUIDE (ENGLISH)
BOX CONTENTS
•ACOM2
•Power Cable
•User Guide
•Safety Instructions & Warranty Information Booklet
1. Make sure all items listed in the Box Contents are included in the box.
2. READ SAFETY INSTRUCTION BOOKLET BEFORE USING THE PRODUCT.
3. Switch everything on in the following order:
•audio input sources (i.e. instruments, CD/MP3 players)
•ACOM2
•speakers/amps
4. When powering down, switch everything off in the following order:
•speakers/amps
•ACOM2
•last, any input sources
CAUTION! Permanent hearing loss may be caused by exposure to extremely high noise levels. The U.S.
Government's Occupational Safety and Health Administration (OSHA) has specified permissible exposures
to certain noise levels.
According to OSHA, exposure to high sound pressure levels (SPL) in excess of these limits may result in
hearing loss. When using equipment capable of generating high SPL, use hearing protection while such
equipment is under operation.
HOURS PER DAY SPL EXAMPLE
8 90 Small gig
6 92 Train
4 95 Subway train
3 97 High level desktop monitors
2 100 Classical music concert
1.5 102 Riveting machine
1 105 Machine factory
.50 110 Airport
.25 or less 115 Rock concert
INTRODUCTION
Thanks for purchasing the Alto Professional ACOM2 Compressor/Limiter/Gate! ACOM2 is a powerful
dynamic processor with several innovative circuit designs that make it a versatile product: smart and fast
recognition of the source material, adjustable Expander/Gate, and a low distortion Voltage Control Amplifier
(VCA).
•Two independent, full-featured compressor/limiters in one compact rack
•Use as two individual mono processors, or stereo-link to provide true stereo compression
•Auto-attack/-release switch automatically adjusts compression to source signal
•Full manual mode for tailored adjustment to any venue
•Minimized signal path with high-quality VCA: low noise, minimal distortion and optimal temperature
stability
•Intelligent Knee for musical performance with soft and hard-knee envelopes
•Couple switch for a one-touch selection between two mono channels or stereo-linked operation
•Sidechain send and return for use in an external effects loop
•Switchable low-cut filter minimizes audio-program pumping triggered by kick drum
•Gain-reduction LEDs and switchable input/output-level LED meters for visual monitoring of critical values
•Bypass switches on both channels

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FRONT PANEL CONTROLS
Couple Switch
1. Dual mono –When activated, this links two mono channels together.
2. Ch 1 master -When the Couple Switch is engaged, Channel 1 will take control of
both channels and override all the controls and switches of Channel 2 with the
exception of the SC Monitor, SC External, SC Filter, Bypass and Peak Limiter control.
Expander/Gate
3. Threshold control -Adjusts the threshold level for the Expander/Gate
section.
4. Ratio control - Determines the expansion ratio when the signal drops
below the threshold level.
5. Threshold LED -The "+" LED lights up when the audio signal goes below
the set Threshold. The "-" LED lights up when being used as an expander.
Compressor
6. Threshold control -Adjusts the threshold level for the Compressor section in the range of -40 dBu to
+20 dBu. Signals that go above the set threshold will be compressed.
7. Threshold LED - Shows the state of the input signal in relation to the threshold level. If the input signal
falls below the set threshold level the left "-" LED will light up and the signal will not be compressed. If the
input signal rises above the set threshold level, this signal will be compressed and the SKC (Smart Knee
Control) level will be shown by the middle "0" LED.
8. Ratio control - The ratio between the input and output level of audio signals exceeding the set threshold.
9. Attack control -Determines how fast the compressor reacts to audio signals that exceed the set
threshold.
10. Release control -Determines how fast the compressor returns to unity gain when the audio signal falls
below the threshold level.
11. Auto switch - Allows the attack and release controls to be automatically set based on the audio signal.
12. Output gain control - Adjusts the output signal by a maximum of 20 dB to recover the level lost during
compression.
13. SC External switch - Separates the connection between the audio input and the sidechain path but
allows an external signal through the sidechain return jack.
14. SC Monitor Switch - Connects the sidechain control signal to the audio output, muting the audio input
and monitoring the sidechain signal being returned via external signal processors.
15. SC Filter switch - Activates a low-cut filter in the sidechain path, eliminating unwanted noise generated
by low frequencies.
16. Smart switch -Hard knee mode will be converted into SKC (Smart Knee Control) mode for musically
transparent compression.
17. Bypass switch - Turns off the corresponding channel to make an A/B comparison of the processed and
unprocessed signal.
18. Input/output meter switch -Switches to the input level meter when turned on; switches to the output
level meter when turned off.
19. Input/output level meter - Displays the input or output level.
20. Gain reduction meter -Displays the amount of gain reduction.
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Limiter
21. Threshold control - Controls the level of the Limiter.
22. Limiter LED - Lights up when the Limiter function is activated.
REAR PANEL CONTROLS
23. Power connector - Connect the included power cable here.
24. Audio in -Balanced 1/4” TRS jack and XLR input connectors.
25. Audio out -Balanced 1/4” TRS jack and XLR output connectors.
26. Operating level control - Sets the operating level to either -10 dBV or +4 dBu.
27. Sidechain send - 1/4" unbalanced jack to route audio to an external processor.
28. Sidechain return -1/4" jack processes the return signal sent from an external processor.
COMPRESSOR CONCEPTS
Digital audio equipment usually has a very high dynamic range: up to 125 dB. However, the dynamic range
of analog equipment is about 25 dB less. Using tapes and vinyl records further reduces the dynamic range.
SIGNAL-TO-NOISE RATIO
All electronic equipment produces some noise when current flows through its conductor. The noise is further
amplified when it occurs across the whole spectrum of audio. Even "low-noise" components still have some
residual noise. For example, most tape recorders have a signal-to-noise ratio (SNR) of 70 dB or less, a level
that most of today's listeners would recognize as low-quality.
DYNAMICS
The chart below shows the dynamic ranges of various devices compared to the human ear.
Ear Microphone Power Tape Radio Cassette
Pream
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Am
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lifier Recorde
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Recorde
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The range of these devices is actually further reduced when accounting for 10-20 dB of "headroom" to avoid
distortion from the source audio, which has its own dynamic range. The device's operating level must be as
high as possible but not high enough to generate distortion. We recommend using ACOM2's AGC (automatic
gain control), which monitors the signal in real time and adjusts the gain to an optimal SNR without producing
distortion.
COMPRESSORS AND LIMITERS
To prevent an audio signal from "clipping" or distorting at high levels, ACOM2 uses a compressor/limiter.
Both do the same job, but a limiter reduces the audio signal above a set threshold, while a compressor
reduces the signal in a much more complex way and over a wide range of levels. A compressor reduces the
signal based on various parameters you set (attack, release, ratio, knee, etc.).
EXPANDER/GATE SECTION
Microphones, amplifiers, guitar pickups, etc. generate some noise that will reduce your signal quality, either
at low frequencies (hum) or at high frequencies (hiss). The signal itself often "masks" this noise, but it's more
noticeable during quiet parts or silence, when the signal is closer to the noise floor. To prevent this, ACOM2
uses an expander and noise gate.
An expander is the opposite of a compressor: it attenuates (reduces) the signal when the amplitude drops
below a set threshold. The expander automatically reduces the level of the audio signal below a set
threshold, using a flat ratio curve. ACOM2 is equipped with a new kind of expander, the SRC (Smart Ratio
Control). The ratio of the SRC is automatically adjusted according to the audio signal level. While
conventional expanders can often make overly "conspicuous" gain changes, the SRC has a non-linear ratio
curve, which is softer and user-adjustable. Quiet sounds close to the noise floor level will be processed with a
minimum ratio of expansion while higher-level signals will be processed with a higher ratio, resulting in
greater attenuation.
A noise gate is like a simpler version of the expander. While the expander continuously attenuates the signal
below the set threshold, a noise gate simply silences the signal completely below a set threshold.
Threshold Adjustment
The threshold control covers a wide range and is efficient with any working level. To turn off the
Expander/Gate completely, turn the threshold control fully counterclockwise.
Compressor Threshold Control
The compressor threshold control sets the point where the input level starts to be reduced. For instance, if
the level is +12 dBu and the threshold control is set to +2 dBu, then up to 10 dB can be compressed. If the
input level is +12 dBu and the control is set to -10 dBu, then the maximum compression will be 22 dB.
The threshold control's operating range is -40 dBu to +20 dBu. Remember that the degree and the type of
compression depend not only on the threshold control but also on other controls, like Ratio, Attack, and
Release.
Output
Input
SRC
Curve
Conventional
Expander Curve
Threshold

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Ratio Control
This control sets the ratio of input level to output level but only for the signals that exceed the threshold. The
scale of the ratio control on the front panel (calibrated in dB) indicates how much input level is required to
decrease the output level by 1 dB. If you have a ratio equal to 1:1 you will get the same level of input and
output signal: no level change.
If you have a ratio of 2:1 this means that for every 2 dB increase of the input level (above the threshold) you
will get an increase of output level of only 1 dB. Similarly, a ratio of 10:1 means that every 10 dB increase of
the input level above the threshold results in an output level increase of only 1 dB. Essentially, the greater the
ratio, the more compression is applied to the signal above the threshold. Higher ratio settings produce less
natural sounds, so use a ratio of 4:1 or lower if you want only a subtle effect on the dynamic range of a
source.
Attack control
The attack control represents the amount of time it takes before the compressor starts to lower the output
level when the signal is above the threshold point.
We recommend using a short attack time for very fast transients, such as drums, handclaps, etc. These
peaks are carefully regulated by the compressor. When setting the attack control, start with longer attack
times and gradually reduce it until you reach an optimal setting. The minimum attack control time is 1
millisecond; the maximum is 200 milliseconds.
Release control
The release control determines how much time the compressor needs to return to normal gain when the
audio signal falls below the set threshold. A release time that is too short will make the volume fluctuate,
resulting in a "pumping" effect. A release time that is too long will produce a "pumping" and breathing effect,
especially when you have a loud passage followed by a quiet passage. The minimum release time is .05
milliseconds; the maximum is 4 seconds.
Auto switch
This switch activates an intelligent program recognition circuit, which automatically sets the optimal attack
and release times while also avoiding distortion and pumping effects. When activated, this switch disables
the manual attack time and release time settings.
Output control
This control compensates for the loss of level generated by the gain reduction caused by compression and
limiting.
Effect switch
This switch turns off the corresponding channel, which is useful for comparing the processed and
unprocessed signal.
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:1
Output
Input
Threshold
Gain 0 dB
Ratio 2:1
Ratio 4:1
Limiter

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Gain Reduction Meter
This 12-LED meter on the front panel indicates the amount of gain reduction in real time.
Limiter Section
The attack time determines how fast the compressor reacts to a signal above the threshold. To avoid
"clipping" the signal, we recommend using a longer attack time for low frequencies and a shorter attack time
for high frequencies. When mixing a source with a wide range of frequencies, choose a setting that will
benefit the lower frequencies.
The chart below illustrates how the Smart Gain Control (SGC) limiter works. The curve in bold is the output
signal and the dashed curve above it is the input signal. The area between the two is the amount of gain
reduction. The limiter will turn on when the signal exceeds the threshold for more than 15 microseconds. One
second after the signal is below the threshold again, gain reduction will return to 0 dB and, in this case, input
and output signals will be identical again.
GAIN REDUCTION
dBu
Hard Knee 1:1
2:1
4:1
10:1
Input/
dBu
-10 -5 0 +5 +10
0
-5
-10
Level Peak Limiting Program Limiting
Release Threshold
Input
Output

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APPLICATIONS
ACOM2 can be used in a variety of situations:
Compressor - If an audio signal exceeds the set threshold, the signal will be reduced in gain proportional to
how much it exceeds the threshold.
Ducking - Ducking automatically reduces the volume of background music whenever an external source is
detected (e.g., when an announcer begins to speak). To use the compressor as a ducker, plug the
announcer's mic into a mixer and route that mic signal to the compressor's Sidechain Return. Plug the music
source into ACOM2’s inputs. Set the compressor controls like this:
•Threshold: +3 dB
•Ratio: 6:1
•Attack: ~1 ms
•Release: ~1 sec.
•Turn on the Smart switch for SKC Mode
When the announcer speaks, the music will be "ducked." Increase the ratio to duck it even lower. When the
announcer finishes speaking, the music will fade back in at the rate set by the Release knob.
Limiter -Set ACOM2 with a high ratio and a high threshold. Softer sections will remain uncompressed, while
louder peaks will be kept under control. Set the Threshold so that the loudest sections get around -6 dB of
reduction, set the Ratio for 6:1, and turn on the Smart switch for SKC mode.
Noise gate - ACOM2's compressor can be used as a noise gate to block unwanted signal (hiss and noise)
below a set threshold, so only the intended instrument signal is heard. When the instrument's signal stops,
dropping beneath the threshold, the gate will activate, and the noise that you'd normally hear will be muted.
De-Essing - When recording vocals, high frequency "s" sounds can jump out louder than the rest of the
audio. By placing an equalizer (like the AEQ231) in the sidechain, you can set the compressor so that only
certain frequency ranges trigger ACOM2's compressor. Set the EQ to cut all frequencies except for the
sibilant range, between 3-6 kHz. Then, set ACOM2 like this:
•Threshold: ~0 dB
•Ratio: 6:1
•Attack: 1 ms
•Release: ~0.1 ms
Expander - An expander is a compressor in reverse. It increases the dynamic range of the audio signal,
making quiet sounds even quieter by reducing the level of a signal below a set threshold level. Signals above
the threshold remain at unity gain, and signals below the threshold are reduced in gain.
RACK MOUNTING
For secure mounting, you can mount ACOM2 into a standard 19" rack space unit (available from various rack
manufacturers or your music dealer). Allow at least an additional 4" depth for cabling on the rear panel. Be
sure that there is enough air space around the unit for sufficient ventilation, and do not place ACOM2 on
high-temperature devices (e.g., power amplifiers) to avoid overheating.

9
INSTALLATION AND CONNECTION
Read this section carefully. Not paying enough attention to the input signal's level, routing, or assignment of
can result in unwanted distortion, a corrupted signal or no sound at all.
Audio Connection
ACOM2's compressor/limiter/gate is equipped with balanced XLR connectors. It can be connected to other
units in a variety of ways to support a vast range of applications without experiencing a signal loss.
Wiring Configuration
ACOM2 has both balanced and unbalanced connections, ensuring compatibility with other common audio
processors and mixers.
Please see following drawings for details:
•For 1/4" Phone jack
•For XLR connector
TS Type
Unbalanced
TRS Type
Balanced
TRS Type
Unbalanced
XLR Type Unbalanced XLR Type Balanced
Tip
Sleeve
Tip
Sleeve
Tip
Sleeve
Ring Ring
Pin2 (+)
Pin3 (-)
(Linked to Pin1
manually
Pin1
Pin3 (-)
Pin2 (+)
Pin1

10
In Line Connection
•Balanced
•Unbalanced
Insert Points Connection
•1/4" TRS insert
•Insert Leads
Send
Return
Return Tip
Sleeve
Tip Ring Sleeve
Tip Ring Sleeve
Sleeve Ring
Tip Ring Sleeve
Tip Sleeve
Tip Sleeve
Tip Ring Sleeve
Tip Sleeve
Tip Ring Sleeve
Sleeve Tip
Sleeve Ring Tip
Tip
Ring
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Ring
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Sleeve
Tip
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Center
Screen
Tip
Sleeve
Tip Ring
Sleeve
Center
Screen
Center
Screen
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Sleeve Tip
Sleeve Rin
g
Ti
p
Tip
Ring
Sleeve
Tip
Ring
Sleeve
Tip
Ring
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Tip (Send)
Sleeve
Tip (Return)
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2 (Send)
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2 (Return)
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Center (Send)
Screen
Center (Return)
Screen
Send
Return
Return Tip
Sleeve
Tip
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Sleeve
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Tip
Ring
Sleeve
Tip Ring Sleeve
Tip Ring Sleeve
Tip Ring Sleeve

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GUÍA DEL USUARIO (ESPAÑOL)
CONTENIDO DE LA CAJA
•ACOM2
•Cable de alimentación
•Guía del usuario
•Folleto de instrucciones de seguridad e información sobre la garantía
1. Asegúrese de que todos los artículos indicados en “Contenido de la caja" estén incluidos en la caja.
2. LEA EL FOLLETO DE INSTRUCCIONES DE SEGURIDAD ANTES DE UTILIZAR EL PRODUCTO.
3. Encienda todo en el siguiente orden:
•fuentes de entrada de audio (por ejemplo instrumentos o reproductores de CD/MP3)
•ACOM2
•altavoces/amplificadores
4. Al apagar los equipos, apague los mismos en el siguiente orden:
•altavoces/amplificadores
•ACOM2
•por último, todas las fuentes de entrada
PRECAUCIÓN La exposición a niveles muy altos de ruido puede causar pérdidas auditivas permanentes. La
Administración de Seguridad y Salud Ocupacional del gobierno de EE.UU. (OSHA) ha especificado los
niveles de exposición permisibles a ciertos niveles de ruido.
Según la OSHA, la exposición a niveles de presión sonora (SPL) elevados que excedan estos límites puede
causar pérdidas auditivas. Cuando utilice equipos capaces de generar SPL elevados, use protecciones
auditivas mientras dichos equipos están en funcionamiento.
HORAS DIARIAS SPL EJEMPLO
8 90 Música de bajo volumen
6 92 Tren
4 95 Tren subterráneo
3 97 Monitores de escritorio de alto nivel
2 100 Concierto de música clásica
1.5 102 Remachadora
1 105 Máquina fabril
0.50 110 Aeropuerto
0.25 o menos 115 Concierto de rock
INTRODUCCIÓN
¡Gracias por comprar el compresor/limitador/compuerta Alto Professional! ACOM2 es un potente procesador
dinámico con varios diseños de circuitos novedosos que lo convierten en un producto versátil:
reconocimiento inteligente y rápido del material fuente, expansor/compuerta ajustable y un amplificador
controlado por voltaje (VCA) de baja distorsión.
•Dos compresores/limitadores independientes, de características completas, en un rack compacto
•Se pueden usar como dos procesadores mono individuales o como enlace estéreo para proporcionar
compresión estéreo verdadera
•Interruptor de ataque y liberación automática que ajusta la compresión a la señal de la fuente
•Modo manual completo para ajustarlo y adaptarlo a cualquier auditorio
•Ruta de señal minimizada con VCA de alta calidad: bajo ruido, mínima distorsión y óptima estabilidad de
temperatura
•Transición inteligente para interpretación musical con envueltas de transición blanda ("soft-knee") y dura
("hard-knee")
•Conmutador de acoplamiento para selección con un toque entre funcionamiento de dos canales mono o
enlace estéreo
•Envío y retorno de cadena lateral para usar en un loop de efectos externo
•Filtro de corte bajo conmutable que minimiza el bombeo de programas de audio disparado por el bombo
•Medidores LED de reducción de ganancia y nivel de entrada/salida conmutables para monitoreo visual
de los valores críticos
•Interruptores de derivación en ambos canales

12
CONTROLES DEL PANEL FRONTAL
Interruptor de par
1. Mono dual -Cuando se activa, enlaza los dos canales mono.
2. Canal 1 maestro -Cuando el interruptor de par está accionado, el canal 1 toma
control de ambos canales y anula todos los controles e interruptores del canal 2 a
excepción de los controles SC Monitor, SC External, SC Filter, Bypass y Peak Limiter
(Monitor de SC, Señal externa para SC, Filtro de SC, Puenteo y Limitador de pico).
Expansor/Compuerta
3. Control de umbral -Ajusta el nivel del umbral de la sección del
expansor/compuerta.
4. Control de relación - Determina la relación de expansión cuando la señal
cae por debajo del nivel de umbral.
5. LED de umbral -El LED "+" se enciende cuando la señal de audio cae
por debajo del umbral fijado. El LED "-" se enciende cuando se usa como
expansor.
Compresor
6. Control de umbral -Ajusta el nivel de umbral para la sección del compresor en el rango de -40 dBu a
+20 dBu. Las señales que superan el umbral fijado se comprimen.
7. LED de umbral - Muestra el estado de la señal de entrada en relación con el nivel de umbral. Si la señal
de entrada cae por debajo del nivel de umbral fijado, se enciende el LED "-" izquierdo y la señal no se
comprime. Si la señal de entrada sube por arriba del nivel de umbral, esta señal se comprime y el LED
"0" central muestra el nivel de SKC (Control de transición inteligente).
8. Control de relación - Relación entre el nivel de entrada y salida de las señales de audio que exceden el
nivel fijado.
9. Control de ataque -Determina la velocidad con la que el compresor reacciona a las señales de audio
que exceden el nivel de umbral.
10. Control de liberación -Determina la velocidad con la que el compresor vuelve a la ganancia unitaria
cuando la señal de audio cae por debajo del nivel de umbral.
11. Interruptor de modo automático - Permite fijar automáticamente los controles de ataque y liberación
en función de la señal de audio.
12. Control de ganancia de salida - Ajusta la señal de salida en un máximo de 20 dB para recuperar el
nivel perdido durante la compresión
13. Interruptor de señal externa para cadena lateral - Separa la conexión entre la entrada de audio y la
ruta de la cadena lateral pero permite que pase una señal externa a través del conector de retorno de
cadena lateral.
14. Interruptor de monitoreo de cadena lateral - Conecta la señal de control de cadena lateral a la salida
de audio, silenciando la entrada de audio y monitoreando la señal de cadena lateral que se retorna
mediante procesadores de señal externos.
15. Interruptor de filtro de cadena lateral - Activa un filtro de corte bajo en la ruta de la cadena lateral,
eliminando el ruido no deseado generado por las bajas frecuencias.
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16. Interruptor de modo inteligente -El modo "Hard knee" (Transición dura) se
convierte en modo SKC (Control de transición inteligente) para lograr una
compresión musicalmente transparente.
17. Interruptor de puenteo - Apaga el canal correspondiente para realizar una
comparación A/B de la señal procesada y sin procesar.
18. Interruptor del medidor de entrada/salida -Conmuta al medidor de nivel de
entrada cuando se conecta y al medidor de nivel de salida cuando se desconecta.
19. Medidor de nivel de entrada/salida - Muestra el nivel de entrada o salida.
20. Medidor de reducción de ganancia -Muestra la magnitud de la reducción de
ganancia.
Limitador
21. Control de umbral - Controla el nivel del limitador.
22. LED del limitador - Se enciende cuando se activa la función del limitador.
CONTROLES DEL PANEL TRASERO
23. Conector de alimentación - Conecte aquí el cable de alimentación incluido.
24. Entrada de audio -Conectores de entrada XLR y TRS de 1/4” balanceados.
25. Entrada de audio -Conectores de entrada XLR y TRS de 1/4” balanceados.
26. Control de nivel de funcionamiento - Ajusta el nivel de funcionamiento a -10 dBV o +4 dBu.
27. Envío de cadena lateral - Conector desbalanceado de 1/4" para aplicar al audio a un procesador
externo.
28. Retorno de cadena lateral -Conector de 1/4" que procesa la señal de retorno enviada desde un
procesador externo.
CONCEPTOS DEL COMPRESOR
Los equipos de audio digitales tienen habitualmente un rango dinámico muy alto: hasta 125 dB. En cambio,
el rango dinámico de los equipos analógicos es de unos 25 dB menos. El uso de cintas y discos de vinilo
reduce aún más el rango dinámico.
RELACIÓN SEÑAL-RUIDO
Todos los equipos electrónicos producen algo de ruido cuando circula corriente por sus conductores. El
ruido se amplifica adicionalmente cuando se produce en todo el espectro de audio. Incluso los componentes
de "bajo ruido" tienen cierto ruido residual. Por ejemplo, la mayoría de los reproductores de cinta tienen una
relación señal-ruido (SNR) de 70 dB o menos, un nivel que la mayoría de los oyentes de hoy reconocería
como de baja calidad.
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12
13
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23
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27
27
28
28

14
DINÁMICA
El gráfico de abajo muestra los rangos dinámicos de diversos dispositivos comparados con el oído humano.
El rango de estos dispositivos se reduce en realidad aún más cuando se toman en cuenta los 10-20 dB de
"headroom" (margen) para evitar la distorsión de la fuente de audio, que tiene su propio rango dinámico. El
nivel de funcionamiento del dispositivo debe ser tan alto como sea posible pero no tanto como para generar
distorsión. Recomendamos usar el AGC (control automático de ganancia) del ACOM2, que monitorea la
señal en tiempo real y ajusta la ganancia a una SNR óptima sin producir distorsión.
COMPRESORES Y LIMITADORES
Para evitar que una señal de audio se "recorte" o distorsione a altos niveles, el ACOM2 utiliza un
compresor/limitador. Ambos cumplen la misma función, pero el limitador reduce la señal de audio por arriba
de un umbral fijado, mientras que el compresor reduce la señal de manera mucho más compleja y a lo largo
de un amplio rango de niveles. El compresor reduce la señal en función de diversos parámetros que usted
configura (ataque, liberación, relación, transición, etc.).
SECCIÓN DEL EXPANSOR/COMPUERTA
Los micrófonos, amplificadores, captores de guitarra, etc. generan algo de ruido que reduce la calidad de la
señal, ya sea a frecuencias bajas (zumbido) o altas (silbido). A menudo, la propia señal "enmascara" este
ruido, pero el mismo es más notable durante las partes de bajo volumen o de silencio, cuando la señal está
más cercana al piso de ruido. Para evitarlo, el ACOM2 utiliza un expansor y una compuerta de ruido.
El expansor cumple la función opuesta a la del compresor: atenúa (reduce) la señal cuando la amplitud cae
por debajo de un umbral fijado. El expansor reduce automáticamente el nivel de la señal de audio por debajo
de un umbral fijado, usando una curva de relación plana. El ACOM2 está equipado con una nueva clase de
expansor, el SRC (Control de relación inteligente). La relación del SRC se ajusta automáticamente en
función del nivel de la señal de audio. Mientras que los expansores convencionales pueden hacer a menudo
cambios de ganancia excesivamente "conspicuos", el SRC tiene una curva de relación no lineal, que es más
"blanda" y ajustable por el usuario. Los sonidos de bajo nivel cercanos al nivel del piso de ruido se procesan
con una relación de expansión mínima, mientras que las señales de niveles más altos se procesan con una
relación más alta, produciendo una atenuación mayor.
La compuerta de ruido es como una versión más sencilla del expansor. Mientras que el expansor atenúa
continuamente la señal por debajo del umbral fijado, la compuerta de ruido silencia simplemente la señal en
forma completa por debajo de dicho umbral.
oído Preamplificador
de micrófono Reproductor
de cinta
Amplificador
de potencia Radio
reproductor
Casete

15
Ajuste del umbral
El control del umbral cubre un amplio rango y es eficiente con cualquier nivel de funcionamiento. Para
desactivar completamente el expansor/compuerta, gire el control de nivel de umbral totalmente a la
izquierda.
Control del umbral del compresor
El control del umbral del compresor establece el punto donde comienza a reducirse el nivel de la entrada.
Por ejemplo, si el nivel es +12 dBu y el control de umbral se ajusta a +2 dBu, se puede comprimir hasta 10
dB. Si el nivel de entrada es +12 dBu y el control se ajusta a -10 dBu, la máxima compresión es 22 dB.
El rango de funcionamiento del control de umbral es de -40 dBu a +20 dBu. Recuerde que el grado y tipo de
compresión dependen no solo del control de umbral sino también de otros controles, como relación, ataque
y liberación.
Control de relación
Este control fija la relación entre el nivel de entrada y el de salida pero solo para las señales que exceden el
umbral. La escala del control de relación del panel frontal (calibrada en dB) indica cuánto nivel de entrada se
requiere para reducir el nivel de salida en 1 dB. Si tiene una relación igual a 1:1, obtendrá el mismo nivel de
señal de entrada y de salida: no hay cambio de nivel.
Si tiene una relación 2:1, significa que por cada 2 dB de aumento del nivel de entrada (por arriba del
umbral), obtendrá un aumento del nivel de salida de solo 1 dB. De la misma manera, una relación 10:1
significa que cada 10 dB de aumento del nivel de entrada por arriba del umbral producen un aumento del
nivel de salida de sólo 1 dB. Esencialmente, cuanto mayor es la relación, más compresión se aplica a la
señal que está por arriba del umbral. Los ajustes de relación más altos producen sonidos menos naturales,
de modo que es conveniente usar una relación 4:1 o menor si desea sólo un efecto sutil sobre el rango
dinámico de una fuente.
Salida
Entrada
Curva
del
SRC
Curva del expansor
convencional
Umbral
Salida
Entrada
Umbral Ganancia 0 dB
Relación 2:1
Relación 4:1
Limitador
8
:1

16
1:1
2:1
4:1
10:1
Control de ataque
El control de ataque representa el tiempo que se demora antes de que el compresor comience a reducir el
nivel de salida cuando la señal está por arriba del punto de umbral.
Recomendamos usar un tiempo de ataque breve para transitorios muy rápidos, tales como tambores,
palmadas, etc. El compresor regula cuidadosamente estos picos. Al ajustar el control de ataque, comience
con tiempos más largos y redúzcalos gradualmente hasta alcanzar el ajuste óptimo. El tiempo de control de
ataque mínimo es 1 milisegundo y el máximo 200 milisegundos.
Control de liberación
El control de liberación determina cuánto tiempo necesita el compresor para volver a la ganancia normal
cuando la señal de audio cae por debajo del umbral fijado. Un tiempo de liberación demasiado breve hace
que el volumen fluctúe, produciendo un efecto de "bombeo". Un tiempo de liberación demasiado largo
produce un efecto de "bombeo" y jadeo, especialmente cuando se trata de un pasaje de alto volumen
seguido por uno de bajo volumen. El tiempo de liberación mínimo es 0.05 milisegundos y el máximo 4
segundos.
Interruptor de modo automático
Este interruptor activa un circuito de reconocimiento de programa automático que fija automáticamente los
tiempos de ataque y liberación óptimos mientras evita al mismo tiempo los efectos de distorsión y bombeo.
Cuando se activa, este interruptor deshabilita los ajustes manuales de los tiempos de ataque y liberación.
Control de salida
Este control compensa la pérdida de nivel generada por la reducción de ganancia causada por la
compresión y limitación.
Interruptor de efectos
Este interruptor desactiva el canal correspondiente, lo que es útil para comparar la señal procesada y sin
procesar.
Medidor de reducción de ganancia
Este medidor de 12 LED del panel frontal indica la magnitud de la reducción de ganancia en tiempo real.
-10 -5 0 +5 +10
0
-5
-10
REDUCCIÓN DE
GANANCIA
dBu
Transición dura
Entrada/dBu

17
Sección del limitador
El tiempo de ataque determina cuán rápido reacciona el compresor a una señal que está por arriba del
umbral. Para evitar el "recorte" de la señal, recomendamos usar un tiempo de ataque más largo para las
frecuencias bajas y uno más breve para las frecuencias altas. Cuando mezcle una fuente con una amplia
gama de frecuencias, elija un ajuste que beneficie las frecuencias bajas.
El gráfico de abajo ilustra cómo funciona el limitador del control de ganancia inteligente (SGC). La curva en
negrita es la señal de salida y la punteada que está arriba de ella la señal de entrada. El área entre las dos
es la magnitud de la reducción de ganancia. El limitador se activa cuando la señal excede el umbral durante
más de 15 microsegundos. Un segundo después de que la señal esté nuevamente por debajo del umbral, la
reducción de ganancia vuelve a 0 dB y, en este caso, las señales de entrada y salida vuelven a ser idénticas
otra vez.
APLICACIONES
El ACOM2 se puede usar en una variedad de situaciones:
Compresor - Si una señal de audio excede el umbral fijado, se reduce en ganancia proporcionalmente al
valor en que está por arriba del umbral fijado.
Atenuación del sonido por otro - La atenuación de este tipo ("ducking") reduce automáticamente el
volumen de la música de fondo cuando se detecta una fuente externa (por ejemplo, cuando un anunciador
comienza a hablar). Para usar el compresor como atenuador de un sonido por otro, enchufe el micrófono del
anunciador en un mezclador y aplique dicha señal al retorno de cadena lateral del compresor. Enchufe la
fuente de música en las entradas del ACOM2. Ajuste los controles del compresor de la siguiente manera:
•Umbral: +3 dB
•Relación: 6:1
•Ataque: ~1 ms
•Liberación: ~1 seg.
•Conecte el interruptor Smart para activar el modo SKC
Cuando habla el anunciador, la música se atenúa. Aumente la relación para atenuarla aún más. Cuando el
anunciador termina de hablar, la música vuelve en fundido a la velocidad fijada por la perilla Release.
Limitador -Ajusta el ACOM2 con una alta relación y un alto umbral. Las secciones de menos volumen
quedan sin comprimir, mientras los picos más fuertes se mantienen bajo control. Ajuste Threshold (Umbral)
de modo que las secciones de más volumen reciban alrededor de -6 de reducción, ajuste Ratio (Relación) a
6:1 y active el interruptor Smart (Modo inteligente) para el modo SKC.
Compuerta de ruido – El compresor del ACOM2 se puede usar como compuerta de ruido para bloquear las
señales no deseadas (silbido y ruido) por debajo de un umbral fijado, de modo que sólo se oiga la señal del
instrumento deseado. Cuando cesa la señal del instrumento, cayendo por debajo del umbral, la compuerta
se activa y silencia el ruido que usted oiría normalmente.
Nivel Limitación de pico Limitación de programa
Liberación
Umbral
Entrada
Salida

18
Reducción de la sibilancia (De-Essing) - Cuando se graban vocales, los sonidos de "s" de alta frecuencia
pueden saltar con mayor sonoridad que el resto del audio. Colocando un ecualizador (como el AEQ231) en
la cadena lateral, es posible ajustar el compresor de modo que sólo ciertas gamas de frecuencias disparen
el compresor del ACOM2. Ajuste el ecualizador para cortar todas las frecuencias, excepto la gama sibilante,
entre 3 y 6 kHz. A continuación, ajuste el ACOM2 de la siguiente manera:
•Umbral: ~0 dB
•Relación: 6:1
•Ataque: 1 ms
•Liberación: ~0.1 ms
Expansor - El expansor es la inversa del compresor. Aumenta el rango dinámico de la señal de audio,
haciendo que los sonidos de menor nivel sean de menor nivel aún al reducir el nivel de la señal por debajo
del nivel umbral fijado. Las señales que están por arriba del umbral permanecen con ganancia unitaria y se
reduce la ganancia para las señales que están por debajo del umbral.
MONTAJE EN RACK
Para realizar un montaje seguro, coloque el ACOM2 en una unidad de espacio de rack de 19 pulg. estándar
(disponible en diversos fabricantes de racks o en su tienda de música). Deje como mínimo una profundidad
adicional de 10 cm (4) para el cableado del panel trasero. Asegúrese de que haya suficiente espacio libre
alrededor de la unidad para permitir una ventilación suficiente y no coloque el ACOM2 sobre dispositivos de
alta temperatura (tales como amplificadores de potencia) a fin de evitar el recalentamiento.
INSTALACIÓN Y CONEXIÓN
Lea atentamente esta sección. Si no presta suficiente atención al nivel, encaminamiento o asignación puede
producirse una distorsión no deseada, una señal corrupta o una ausencia total de sonido.
Conexión de audio
El compresor/limitador/compuerta del ACOM2 está equipado con conectores XLR balanceados. Puede
conectarse a otras unidades en una variedad de maneras para soportar una vasta gama de aplicaciones sin
experimentar pérdidas de señal.
Configuración del cableado
El ACOM2 tiene conexiones balanceadas y no balanceadas, asegurando así la compatibilidad con otros
procesadores y mezcladores de audio comunes.
Vea los detalles en las ilustraciones siguientes:
•Para el conector hembra fonográfico de 1/4 pulg.
Tipo TS no
balanceado
Tipo TRS
balanceado
Tipo TRS no
balanceado
Punta
Manguito
Punta
Manguito
Punta
Manguito
Nuca Nuca

19
•Para el conector XLR
Conexión en línea
•Balanceado
•No balanceado
Tipo XLR no balanceado Tipo XLR balanceado
Punta Nuca
Punta Nuca
Manguito
Punta Nuca Manguito
Punta manguito
Punta manguito
Punta Nuca Manguito
Punta manguito
Punta Nuca Manguito
Manguito Punta
Manguito Nuca Punta
Punta
Nuca
Manguito
Punta
Manguito
1
2
3
Punta
Manguito
Punta
Nuca
Manguito
Punta
Manguito
Punta
Nuca
Manguito
1
2
3
1
2
3
1
2
3
Centro
Malla
Punta
Manguito
Punta
Nuca
Manguito
Centro
Malla
Centro
Malla
1
2
3
Punta
Nuca
Manguito
1
2
3
Punta
Nuca
Manguito
Pin 2 (+)
Pin 3 (-)
(Conectado al pin 1
manualmente
Pin 1
Pin 3 (-) Pin 2 (+)
Pin 1

20
Conexión de puntos de inserción
•Inserción TRS de 1/4 pulg
•Conductores de inserción
Man
g
uito Punta
Manguito Nuca Punta
Punta
Nuca
Manguito
Punta
Nuca
Manguito
Punta
Nuca
Manguito
Punta (Envío)
Manguito
Punta (Retorno)
Manguito
1
2 (Envío)
3
1
2 (Retorno)
3
Centro (Envío)
Malla
Centro (Retorno)
Malla
Punta Nuca Manguito
Punta Nuca Manguito
Punta Nuca Manguito
Envío
Retorno
Punta
Manguito
Retorno