AKG C900 User manual

Bedienungshinweise . . . . . . . . . . . . . . . . . . S. 2
Bitte vor Inbetriebnahme des Gerätes lesen!
User Instructions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 12
Please read the manual before using the equipment!
Mode d’emploi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 22
Veuillez lire cette notice avant d’utiliser le système!
Istruzioni per l’uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 32
Prima di utilizzare l’apparecchio, leggere il manuale!
Modo de empleo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 42
Antes de utilizar el equipo, lea por favor el manual!
Instruções de uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 52
Por favor leia este manual antes de usar o equipamen to!
C 900
AKG.EMOTION
EMOTION
MICROPHONE
SERIES

2
1 Sicherheitshinweis/Beschreibung
1.1 Sicherheits-
hinweis
1.2
Lieferumfang
1.3 Empfohlenes
Zubehör
1.4 Besondere
Merkmale
Überprüfen Sie bitte, ob das Gerät, an das Sie das
Mikrofon anschließen möchten, den gültigen Si-
cherheitsbestimmungen entspricht und mit einer
Sicherheitserdung versehen ist.
Kontrollieren Sie bitte, ob die Verpackung alle
oben angeführten Teile enthält. Falls etwas fehlt,
wenden Sie sich bitte an Ihren AKG-Händler.
• Robustes Kondensator-Vokalmikrofon für den
Einsatz auf der Bühne.
• Integriertes Wind- und Popfilter unterdrückt
wirkungsvoll Pop- und Atemgeräusche.
• Elastische Doubleflex™-Lagerung des Wandler-
systems reduziert Griff- und Kabelgeräusche.
• Mikrofonkabel MK 9/10: 10 m 2-polig
geschirmtes Kabel mit XLR-Stecker
und XLR-Kupplung
• Bodenstative
ST 102A, ST 200,
ST 305
• Windschutz W 880
• Batteriespeisegerät B 15
• Phantomspeise-
geräte N 62 E,
N 66 E, B 18 E
1 C 900 1 SA 41/1 1 PB 1000

3
1 Beschreibung
1.5 Kurz-
beschreibung
1.6 ”Mikrofon-
Praxis”
• Hohe Rückkopplungssicherheit durch fre-
quenzunabhängige nierenförmige Richt-
charakteristik.
• Presence Boost Adapter PB 1000 für optimale
Sprachverständlichkeit
Das Kondensatormikrofon C 900 ist ein Vokalmi-
krofon für den professionellen Einsatz auf der
Bühne.
Der speziell auf Gesangsübertragung abge-
stimmte Frequenzgang und die nierenförmige
Richtcharakteristik bieten Ihnen einen ausgewo-
genen Sound und hohe Rückkopplungssicherheit.
Das massive Druckgussgehäuse und der Aussen-
grill aus Stahldrahtgitter schützen das Wandlersy-
stem vor Beschädigungen. Der Aussengrill dient
zusammen mit dem darunterliegenden Spezialge-
webe als Windschutz, der Pop- und Atemgeräu-
sche sowie eine unnatürliche Überbetonung von
Zischlauten zuverlässig ausschaltet.
Der mitgelieferte Presence Boost Adapter
PB 1000 optimiert die Sprachverständlichkeit
durch eine Anhebung um etwa 5 dB zwischen 5
kHz und 9 kHz.
Wenn Sie mehr über Mikrofone und ihre Anwen-
dung wissen wollen, empfehlen wir Ihnen das
Buch ”Mikrofon-Praxis” von Norbert Pawera.
Norbert Pawera, selbst Gitarrist, wendet sich spe-
ziell an Musiker und beschreibt die verschiedenen
Arten von Mikrofonen, raumakustische Grundla-
gen, klangspezifische Eigenschaften der Musikin-
strumente und welche Mikrofone für welche
Instrumente am besten geeignet sind. Selbstver-
ständlich finden Sie darin auch Tipps zur optima-
len Mikrofonaufstellung auf der Bühne und im
Studio.

4
2 Anschluss
2.1 Allgemeines
Siehe Kapitel 2.2
und 2.3.
2.2 Eingang mit
Phantom-
speisung
Siehe Abb. 1.
2.3 Eingang
ohne Phantom-
speisung
Siehe Abb. 1.
Das C 900 ist ein Kondensatormikrofon und
benötigt daher eine Stromversorgung.
Das Mikrofon besitzt einen symmetrischen Aus-
gang mit 3-poligem XLR-Stecker:
Stift 1 = Masse
Stift 2 = Tonader (inphase)
Stift 3 = Tonader
Sie können das Mikrofon sowohl an symmetrische
Mikrofoneingänge mit oder ohne Phantomspei-
sung als auch an asymmetrische Mikrofonein-
gänge anschließen.
1. Schließen Sie das Mikrofon mit einem XLR-Mi-
krofonkabel (z.B. dem optionalen MK 9/10 von
AKG) an einen symmetrischen XLR-Mikro-
foneingang mit Phantomspeisung an.
2. Schalten Sie die Phantomspeisung ein. (Lesen
Sie dazu in der Betriebsanleitung des jeweili-
gen Gerätes nach.)
Abb. 1: Anschluss an symmetrischen Eingang
1. Wenn Ihr Mischpult keine Phantomspeisung
besitzt, schalten Sie zwischen Mikrofon und
Mischpulteingang ein AKG-Phantomspeise-
gerät (N 62 E, N 66 E, B 18 E, B 15 - optional).
2.2
2.3
C 900
C 900
Phantom

5
2 Anschluss
Wichtig!
2.4
Asymmetrischer
Eingang
Siehe Abb. 2.
Hinweis:
Wenn Sie andere als die von AKG empfoh-
lenen Speisegeräte verwenden, kann das
Mikrofon beschädigt werden und erlischt
die Garantie.
Die Phantomspeisegeräte von AKG können Sie
auch an einen asymmetrischen Eingang an-
schließen.
Abb. 2: Anschluss an asymmetrischen Eingang
Verwenden Sie dazu ein Kabel mit XLR-Stecker
(weiblich) und Mono-Klinkenstecker:
1. Verbinden Sie im XLR-Stecker mittels einer
Drahtbrücke Stift 1 mit Stift 3 und mit der
Abschirmung.
2. Verbinden Sie die innere Ader des Kabels mit
Stift 2 des XLR-Steckers und der Spitze des
Klinkensteckers.
Beachten Sie, dass asymmetrische Kabel Ein-
streuungen aus Magnetfeldern (von Netz- und
Lichtkabeln, Elektromotoren usw.) wie eine An-
tenne aufnehmen können . Bei Kabeln, die länger
als 5 m sind, kann dies zu Brumm- und ähnlichen
Störgeräuschen führen.
C 900 Phantom

6
3 Anwendung
3.1 Einleitung
3.2
Besprechungs-
abstand und
Naheffekt
3.3
Schalleinfalls-
winkel
Abb. 5: Typische
Mikrofonposition
Ein Gesangsmikrofon bietet Ihnen viele
Möglichkeiten, den Klang Ihrer Stimme, wie er
durch die Beschallungsanlage wiedergegeben
wird, zu gestalten.
Beachten Sie bitte die folgenden Hinweise, um
Ihr Mikrofon optimal einsetzen zu können.
Grundsätzlich wird Ihre Stimme umso voller und
weicher wiedergegeben, je kürzer der Abstand
zwischen den Lippen und dem Mikrofon ist,
während bei größerer Mikrofondistanz ein hallige-
res, entfernteres Klangbild zustande kommt, da
die Akustik des Raumes mehr zur Geltung kommt.
Sie können daher Ihre Stimme aggressiv, neutral
oder einschmeichelnd klingen lassen, indem Sie
den Mikrofonabstand verändern.
Der Neheffekt tritt im unmittelbaren Nahbereich
der Schallquelle (weniger als 5 cm) auf und
bewirkt eine starke Betonung der Tiefen. Er ver-
leiht Ihrer Stimme einen voluminöseren, intimen,
bassbetonten Klang.
Singen Sie seitlich auf das Mikrofon oder über
den Mikrofonkopf hinweg. So erhalten Sie einen
ausgewogenen, naturgetreuen Klang.
Wenn Sie direkt von vorne auf das Mikrofon singen,
werden nicht nur Atemgeräusche mitübertragen,
sondern auch Verschlusslaute (p, t) und Zischlaute
(s, sch, tsch) unnatürlich hervorgehoben.

7
3 Anwendung
3.4
Rückkopplung
Abb. 6: Mikrofon-
aufstellung für
minimale
Rückkopplung
Die Rückkopplung kommt dadurch zustande,
dass ein Teil des von den Lautsprechern abgege-
benen Schalls vom Mikrofon aufgenommen und
verstärkt wieder den Lautsprechern zugeleitet
wird. Ab einer bestimmten Lautstärke (der
Rückkopplungsgrenze) läuft dieses Signal gewis-
sermaßen im Kreis, die Anlage heult und pfeift
und kann nur durch Zurückdrehen des
Lautstärkereglers wieder unter Kontrolle gebracht
werden.
Um dieser Gefahr zu begegnen, hat das Mikrofon
eine nierenförmige Richtcharakteristik. Das
bedeutet, dass es für Schall, der von vorne ein-
fällt (die Stimme) am empfindlichsten ist, während
es auf seitlich einfallenden Schall oder Schall, der
von hinten auftrifft (z.B. von Monitor-
lautsprechern), kaum anspricht.
Minimale Rückkopplungsneigung erreichen Sie,
indem Sie die PA-Lautsprecher vor den
Mikrofonen (am vorderen Bühnenrand) aufstellen.
Wenn Sie Monitorlautsprecher verwenden, lassen
Sie Ihr Mikrofon nie direkt auf die Monitore oder
die PA-Lautsprecher zeigen.
Rückkopplung kann auch durch Resonanz-
erscheinungen (als Folge der Raumakustik),

8
3 Anwendung
3.5 Begleitchor
Abb. 7: Begleitduo
mit einem gemein-
samen Mikrofon
3.6 PB 1000
Montieren
Abb. 8: Kapsel
ohne (a) und
mit (b) PB 1000
besonders im unteren Frequenzbereich, aus-
gelöst werden, also indirekt durch den Naheffekt.
In diesem Fall brauchen Sie oft nur den
Mikrofonabstand zu vergrößern, um die
Rückkopplung zum Abreissen zu bringen.
1. Lassen Sie nie mehr als zwei Personen in ein
gemeinsames Mikrofon singen.
2. Achten Sie darauf, dass der Schalleinfalls-
winkel nie größer als 35° ist.
Das Mikrofon ist für seitlich einfallenden Schall
sehr unempfindlich. Wenn die beiden
VokalistInnen aus einem größeren Winkel als
35° auf das Mikrofon singen, müssten Sie den
Pegelregler des Mikrofonkanals so weit auf-
ziehen, dass die Rückkopplungsgefahr zu
groß würde.
1. Schrauben Sie die Gitterkappe ab.
2. Setzen Sie den PB 1000 mit einer leichten
Drehbewegung bis zum Anschlag auf die Mi-
krofonkapsel auf.
ab

9
Wichtig!
4.1 Gehäuse-
oberfläche
4.2 Innen-
windschutz
Sichern Sie beim Montieren und Demontieren
des PB 1000 die Mikrofonkapsel in der elasti-
schen Gummilagerung mit der Hand, um die
Kapsel nicht versehentlich aus der Lagerung
zu reißen.
Reinigen Sie die Gehäuseoberfläche des Mikro-
fons mit einem mit Wasser befeuchteten Tuch.
1. Schrauben Sie die Gitterkappe des Mikrofons
gegen den Uhrzeigersinn ab.
2. Nehmen Sie den Windschutz aus der Gitter-
kappe heraus und reinigen Sie den Windschutz
mit Seifenwasser.
3. Lassen Sie den Windschutz über Nacht trocknen.
4. Legen Sie den Windschutz in die Gitterkappe
ein und schrauben Sie die Gitterkappe im Uhr-
zeigersinn auf das Mikrofon auf.
Fehler
Kein Ton:
Mögliche Ursache
1. Mischpult und/oder
Verstärker ausge-
schaltet.
2. Kanal- oder Summen-
Fader am Mischpult
oder Lautstärkeregler
des Verstärkers steht
auf Null.
Abhilfe
1. Mischpult und/oder
Verstärker ein-
schalten.
2. Kanal-Fader oder
Summenpegelregler
am Mischpult oder
Lautstärkeregler des
Verstärkers auf ge-
5 Fehlerbehebung
3 Anwendung
4 Reinigung

10
5 Fehlerbehebung
Fehler
Verzerrungen:
Mikrofon klingt mit der
Zeit immer dumpfer:
Mögliche Ursache
3. Mikrofon nicht an
Mischpult oder
Verstärker ange-
schlossen.
4. Kabelstecker nicht
richtig angesteckt.
5. Kabel defekt.
6. Keine Speise-
spannung.
1. Gain-Regler am
Mischpult zu weit
aufgedreht.
2. Mischpulteingang zu
empfindlich.
Verschmutzter Innen-
windschutz oder Aus-
senwindschutz dämpft
hohe Frequenzen.
Abhilfe
wünschten Pegel
einstellen.
3. Mikrofon an Misch-
pult oder Verstärker
anschließen.
4. Kabelstecker
nochmals an-
stecken.
5. Kabel überprüfen
und falls nötig er-
setzen.
6. Phantomspeisung
einschalten.
Phantomspeise-
gerät: ans Netz
anschließen bzw.
Batterie(n) einlegen.
Kabel überprüfen
und falls nötig er-
setzen.
1. Gain-Regler zurück-
drehen.
2. 10-dB-Vorab-
schwächung
zwischen Mikrofon-
kabel und Eingang
stecken.
Innenwindschutz bzw.
Aussenwindschutz
reinigen.

11
6 Technische Daten
Arbeitsweise: Kondensatormikrofon mit
Permanentladung
Richtcharakteristik: Niere
Übertragungsbereich: 20-20.000 Hz
Empfindlichkeit: 6 mV/Pa (-44 dBV bez. auf 1 V/Pa)
Elektrische Impedanz bei 1000 Hz: 200 Ω
Empfohlene Lastimpedanz: >2000 Ω
Grenzschalldruckpegel für 1% / 3% Klirrfaktor: 139 / 142 dB SPL
Äquivalentschalldruckpegel: 17,5 dB (A) (nach DIN 45412)
Speisespannung: 9-52 V Universalphantomspeisung
Stromaufnahme: ca. 2 mA
Steckerart: XLR 3-polig
Oberfläche: mattschwarz
Abmessungen: L: 180 mm; max. ø: 50 mm
Gewicht (netto/brutto): 290 g / 650 g
Dieses Produkt entspricht der Norm EN 50 082-1, vorausgesetzt, dass nachge-
schaltete Geräte CE-konform sind.
Frequenzgang Polardiagramm

12
1 Precaution/Description
1.1 Precaution
1.2 Unpacking
1.3 Optional
Accessories
1.4 Features
Please make sure that the piece of equipment
your microphone will be connected to fulfills the
safety regulations in force in your country and is
fitted with a ground lead.
Check that the packaging contains all of the com-
ponents listed above. Should anything be miss-
ing, please contact your AKG dealer.
• Rugged condenser microphone for vocal mik-
ing on stage.
• Built-in windscreen/pop filter for effective sup-
pression of pop and breath noise.
• Doubleflex™ transducer shock mount reduces
handling and cable noise.
• MK 9/10 microphone cable: 10-m (30-ft.)
2-conductor shielded cable with male and
female XLR connectors
• ST 102A, ST 200,
ST 305 floor stands
• W 880 windscreen
• B 15 battery power supply
• N 62 E, N 66 E,
B 18 E phantom
power supplies
1 C 900 1 SA 41/1 1 PB 1000

13
1 Description
1.5 Brief
Description
• Frequency-independent cardioid polar
response for high gain before feedback.
• PB 1000 Presence Boost attachment for
optimum intelligibility of speech.
The C 900 is a vocal microphone for professional
use on stage.
A frequency response tailored to vocal reproduc-
tion and a cardioid polar pattern provide a smooth
sound and high gain before feedback.
The strong die-cast housing and the wire-mesh
outer grille protect the transducer from damage.
The outer steel wire mesh grille and a layer of a
special fabric form a very effective windscreen
against pop and breath noise and sibilance.
The supplied PB 1000 Presence Boost attach-
ment provides a boost of approx. 5 dB between
5 kHz and 9 kHz for optimum intelligibility of
speech.

14
2 Interfacing
2.1 General
Refer to sections
2.2 and 2.3.
2.2 Input with
Phantom Power
Refer to fig. 1.
2.3 Input with
No Phantom
Power
Refer to fig. 1.
Important!
The C 900 is a condenser microphone and there-
fore needs a power supply.
The microphone provides a balanced output on a
3-pin male XLR connector:
Pin 1: ground
Pin 2: hot
Pin 3: return
You can connect the microphone either to a
balanced microphone input with or without phan-
tom power or an unbalanced microphone input.
1. Use an XLR cable (e.g., the optional MK 9/10
from AKG) to connect the microphone to a
balanced XLR input with phantom power.
2. Switch the phantom power on. (Refer to the in-
struction manual of the unit to which you
connected your C 430.)
Fig. 1: Connecting to a balanced input.
1. If your mixer provides no phantom power,
connect an optional AKG phantom power
supply (N 62 E, N 66 E, B 18, B 15) between
the microphone and the mixer.
Using any power supply other than those
recommended by AKG may damage your
microphone and will void the warranty.
2.2
2.3
C 900
C 900
Phantom

15
2 Interfacing
2.4 Unbalanced
Input
Refer to fig. 2.
Note:
You may connect AKG phantom power supplies
to unbalanced inputs, too.
Fig. 2: Connecting to an unbalanced input.
Use a cable with a female XLR connector and TS
jack plug:
1. On the XLR connector, use a wire bridge to
connect pin 1 to pin 3 and the cable shield.
2. Connect the inside wire of the cable to pin 2
on the XLR connector and the tip contact of
the jack plug.
Unbalanced cables may pick up interference from
stray magnetic fields near power or lighting
cables, electric motors, etc. like an antenna. This
may introduce hum or similar noise when you use
a cable that is longer than 16 feet (5 m).
C 900 Phantom

16
3 Using Your Microphone
3.1 Introduction
3.2 Working
Distance and
Proximity Effect
3.3 Angle of
Incidence
Fig. 3: Typical
microphone
position.
A handheld vocal microphone provides many
ways of shaping the sound of your voice as it is
heard over the sound system.
The following sections contain useful hints on
how to use your microphone for best results.
Basically, your voice will sound the bigger and
mellower, the closer you hold the microphone to
your lips. Moving away from the microphone will
produce a more reverberant, more distant sound
as the microphone will pick more of the room’s
reverberation.
You can use this effect to make your voice sound
aggressive, neutral, insinuating, etc. simply by
changing your working distance.
Proximity effect is a more or less dramatic boost
of low frequencies that occurs when you sing into
the microphone from less than 2 inches. It gives
more “body” to your voice and an intimate, bass-
heavy sound.
Sing to one side of the microphone or above and
across the microphone’s top. This provides a
well-balanced, natural sound.
If you sing directly into the microphone, it will not
only pick up excessive breath noise but also
overemphasize “sss”, “sh”, “tch”, “p”, and “t”
sounds.

17
3 Using Your Microphone
3.4 Feedback
Fig. 4: Microphone
placement for
maximum gain
before feedback.
Feedback is the result of part of the sound pro-
jected by a speaker being picked up by a micro-
phone, fed to the amplifier, and projected again
by the speaker. Above a specific volume or
“system gain” setting called the feedback
threshold, the signal starts being regenerated
indefinitely, making the sound system howl and
the sound engineer desperately dive for the
master fader to reduce the volume and stop the
howling.
To increase usable gain before feedback, the
microphone has a cardioid polar pattern. This
means that the microphone is most sensitive to
sounds arriving from in front of it (your voice)
while picking up much less of sounds arriving
from the sides or rear (from monitor speakers for
instance).
To get maximum gain before feedback, place the
main (“FOH”) speakers in front of the micro-
phones (along the front edge of the stage). If you
use monitor speakers, be sure never to point any
microphone directly at the monitors, or at the
FOH speakers.
Feedback may also be triggered by resonances
depending on the acoustics of the room or hall.

18
3 Using Your Microphone
3.5 Backing
Vocals
Fig. 5: Two vocal-
ists sharing a
microphone.
3.6 Installing
the PB 1000
Fig. 6: Capsule
without (a) and
with (b) PB 1000.
With resonances at low frequencies, proximity
effect may cause feedback. In this case, it is often
enough to move away from the microphone a
little to stop the feedback.
1. Never let more than two persons share a
microphone.
2. Ask your backing vocalists never to sing more
than 35 degrees off the microphone axis.
The microphone is very insensitive to off-axis
sounds. If the two vocalists were to sing into
the microphone from a wider angle than
35 degrees, you may end up bringing up the
fader of the microphone channel far enough to
create a feedback problem.
1. Unscrew and remove the wire mesh cap.
2. Slip the PB 1000 on the microphone capsule to
the stop, slightly turning the attachment as you
push it home.
ab

19
3 Using Your Microphone
Important!
4.1 Microphone
Body
4.2 Internal
Windscreen
When installing or removing the PB 1000,
make sure to grip the capsule and shock
mount firmly with your thumb and forefin-
gein order to prevent the capsule being
severed from the shock mount.
To clean the surface of the microphone body, use
a soft cloth moistened with water.
1. Unscrew the front grill from the microphone
CCW.
2. Remove the windscreen from the from grill and
wash the windscreen in soap suds.
3. Allow the windscreen to dry overnight.
4. Replace the windscreen in the front grill and
screw the front grill on the microphone CW.
4 Cleaning
5 Troubleshooting
Problem
No sound:
Possible Cause
1. Power to mixer
and/or amplifier is
off.
2. Channel or master
fader on mixer, or
volume control on
amplifier is at zero.
Remedy
1. Switch power to
mixer or amplifier
on.
2. Set channel or
master fader on
mixer or volume
control on ampli-
fier to desired
level.

20
5 Troubleshooting
Distortion:
Microphone sound
becomes duller by
and by:
3. Microphone is not
connected to mix-
er or amplifier.
4. Cable connectors
are seated loosely.
5. Cable is defective.
6. No supply voltage.
1. Gain control on
the mixer set too
high.
2. Mixer input sensi-
tivity too high.
Internal or W 880 ex-
ternal windscreen
attenuates high
frequencies when
soiled.
3. Connect micro-
phone to mixer or
amplifier.
4. Check cable
connectors for se-
cure seat.
5. Check cable and re-
place if damaged.
6. Switch phantom
power on.
Phantom power
supply: connect to
power outlet or in-
sert battery
(batteries).
Check cable and re-
place if necessary.
1. Turn gain control
down CCW.
2. Connect a 10-dB
preattenuation
pad between
microphone cable
and input.
Clean internal or ex-
ternal windscreen.
Problem Possible Cause Remedy