Shure PGA27 User manual

© 2015 Shure Incorporated
27A27347 (Rev. 2)
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PGA27
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PG ALTA SERIES
TM

3
PGA27
Congratulations on the purchase of a new Shure PG Alta
series microphone. The PG Alta series delivers professional
quality audio at an affordable price, with solutions for
capturing nearly any source, including voice, acoustic
instruments, drums, and amplified electric instruments.
Suitable for live and studio applications, PG Alta microphones
are built to last, and meet the same rigorous quality testing
standards that make all Shure products trustworthy and
reliable.
General Rules for Use
• Do not cover any part of the microphone grille with your
hand, as this will adversely affect microphone performance.
• Aim the microphone toward the desired sound source
(such as the talker, singer, or instrument) and away from
unwanted sources.
• Place the microphone as close as practical to the desired
sound source.
• Work close to the microphone for extra bass response.
• Use only one microphone to pick up a single sound source.
• For better gain before feedback, use fewer microphones.
• Keep the distance between microphones at least three
times the distance from each microphone to its source
(“three to one rule”).
• Place microphones as far as possible from reflective
surfaces.
• Add a windscreen when using the microphone outdoors.
• Avoid excessive handling to minimize pickup of mechanical
noise and vibration.
Connecting to a Mixer or Computer
Cables
Use only balanced (three-conductor) cables. Otherwise,
the cable will not carry phantom power to the microphone.
If using an adapter for 6.5mm (1/4") inputs, it must have
tip-ring-sleeve (TRS) contacts.
Computer
To deliver audio directly to a computer, use a USB audio
interface with an XLR microphone input that provides
+48V phantom power, such as the Shure MVi.
USB
XLR
Connecting to a computer using the Shure MVi audio interface
PG Alta Microphones

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Mixer
When connecting to a mixer, use only balanced, microphone-level inputs with phantom power. Most mixers have a switch
for phantom power, so make sure phantom power is on for that channel.
Phantom Power
All condenser microphones require phantom power to operate. This microphone performs best with a 48 V DC supply (IEC-
61938), but it can operate with lower voltages.
Phantom power is provided by the mixer or audio interface that the microphone is connected to, and requires the use of a
balanced microphone cable: XLR-to-XLR or XLR-to-TRS. In most cases, there is a switch or button to activate the phantom
power. See the user guide for the mixer or interface for additional information.
Operation
Positioning the Microphone
The front of the microphone is marked by the logo.
Position this side toward the sound source.
Mounting the Microphone
Use the supplied shockmount to mount the microphone. To
secure the microphone, place it in the shockmount and tighten
the ring at the bottom.
Proximity Effect
Directional microphones progressively boost bass frequencies
as the microphone is placed in closer proximity to the source.
This phenomenon, known as proximity effect, can be used to
create a warmer, more powerful sound.

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Setting Attenuation
The attenuation switch lets you reduce the signal level without altering the frequency response. This can prevent extremely loud
sounds from overloading the microphone.
0dB For "quiet" to "normal" sound levels.
-15dB For use with extremely loud sound sources such as drums, horns, or loud guitar cabinets.
Low-Frequency Response Switch
The low-frequency response switch changes the frequency response of the microphone.
Flat response (bypass)
This setting provides natural sound with no low-frequency reduction. Use the flat setting when recording sources that
extend into the low-frequency range (piano, bass, percussion, etc.).
Low frequency cutoff
This setting provides a reduction in low frequencies to reduce noise or shape the tone. Use this setting to:
- Reduce floor rumble and low-frequency room noise from heating and air conditioning systems
- Decrease the volume of low frequencies that cause instruments to sound dull or muffled
- Shape the tone on sources which do not produce much bass (violin, acoustic guitar, flute, etc.)
- Reduce plosives (the pop that is heard when a vocalist says a word starting with the letter P). If possible, use a pop filter
alone or in combination with the low-frequency reduction setting.
Applications
The following table provides a basic starting point for several instruments. Shure offers additional educational publications on
microphone placement and recording techniques. Visit www.shure.com for more information.
Application Distance from source Tips
Voice 1-3 inches (2-8 cm) Use a pop filter (Shure PS-6) to prevent plosives.
Acoustic guitar 6-12 inches (15-30 cm) Place near the sound hole for a full sound, or near the
12th fret for a balanced, natural sound.
Drums 3-6 feet (1-2 m) Place in front of the drum kit to capture more of the kick
drum, or as an overhead (above the kit, facing down) to
capture more cymbals. Consider using additional Shure
microphones placed on individual drums for more mixing
flexibility and a thicker sound.
Amplifiers 1-6 inches (2-15 cm) Aim towards the center of the speaker for a clear,
aggressive sound, or towards the edge of the speaker for
a mellow sound.
Strings or horns 1-6 feet (30 cm - 2 m) For a single instrument, place the microphone close to
the source. For a horn or string section, arrange players
at an equal distance from the microphone.
Full band Facing towards the
group, centered
between instruments
Use the -15 db attenuation switch if the band is very loud
to prevent distortion.
Tip: Close microphone placement results in a full sound due to the proximity effect. Placing the microphone farther from the
source results in more room ambience.

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7.6 m (25 ft.) Cable (XLR-XLR) C25J
5/8" to 3/8" Thread Adapter 31A1856
Microphone Stand Adapter 95A15045
ShureLock®Rubber Isolated Shock Mount A27SM
Popper Stopper®Pop Filter with Metal Gooseneck and
Microphone Stand Clamp
PS-6
Black Foam Windscreen for BETA 27, KSM27, KSM32,
KSM42, KSM44, KSM44A, PG27, PG42 and SM27
A32WS
Specifications
Type
Electret Condenser
Polar Pattern
Cardioid
Frequency Response
20 to 20,000 Hz
Output Impedance
at 1 kHz, open circuit voltage
115Ω,actual
Sensitivity
at 1 kHz, open circuit voltage
-35 dBV/Pa [1] (17.8 mV)
Maximum SPL
1 kHz at 1% THD, 1 kΩ load
130 dB SPL Pad Off (145 dB SPL Pad On)
Polarity
Positive pressure on diaphragm produces positive voltage on pin 2
with respect to pin 3
Switch
15 dB Pad, High Pass Filter
Connector
Three-pin professional audio (XLR), male
Weight
453 g (1.0 lbs)
Housing
Cast Zinc
Power Requirements
48 V DC phantom power (3.9 mA)
[1] 1 Pa=94 dB SPL
20
15
10
5
0
-30
-25
-20
-15
-10
-5
dB
Hz
20 100 1k 10k 20k
0,61 m (2 ft.) from sound source
Typical Frequency Response
1,000 Hz
Typical Polar Pattern
Optional Accessories and Replacement Parts

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Certifications
This product meets the Essential Requirements of all relevant European directives and is eligible for CE marking.
The CE Declaration of Conformity can be obtained from: www.shure.com/europe/compliance
Authorized European representative:
Shure Europe GmbH
Headquarters Europe, Middle East & Africa
Department: EMEA Approval
Jakob-Dieffenbacher-Str. 12
75031 Eppingen, Germany
Phone: [phone]
Fax: [phone]
Email: [email protected]

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PGA27
Félicitations pour avoir acheté un microphone de la nouvelle
série PG Alta de Shure. La série PG Alta offre un son de
qualité professionnelle à un prix abordable, avec des solutions
permettant de capter quasiment n’importe quelle source,
dont la voix, les instruments acoustiques, les batteries et les
instruments électriques amplifiés. Adaptés au live comme
aux enregistrements en studio, les microphones PG Alta
sont conçus pour durer et respectent les normes qualitatives
rigoureuses qui rendent tous les produits Shure fiables et
dignes de confiance
Règles générales d’utilisation
• Ne couvrir aucune partie de la grille du microphone avec la
main car cela dégradera les performances du microphone.
• Diriger le microphone vers la source sonore désirée (telle
qu’un orateur, un chanteur ou un instrument) et à l’opposé
des sources sonores indésirables.
• Placer le microphone le plus près possible de la source
sonore.
• Pour obtenir davantage de graves, placer le microphone le
plus près possible de la source sonore.
• Utiliser un seul microphone pour chaque source sonore.
• Pour un meilleur gain avant Larsen, utiliser moins de
microphones.
• La distance entre les microphones doit être d’au moins
trois fois celle de chaque microphone à sa source (règle
3:1).
• Placer les microphones le plus loin possible des surfaces
réfléchissantes.
• Si le microphone est utilisé à l’extérieur, le munir d’une
bonnette anti-vent.
• Éviter de manipuler le microphone outre mesure afin
de minimiser la captation des bruits mécaniques et des
vibrations.
Branchement à un mélangeur ou ordinateur
Câbles
Utiliser uniquement des câbles (à trois conducteurs)
symétriques. Sinon, le câble ne transmettra pas
l’alimentation fantôme au microphone. Si l’on utilise un
adaptateur pour les entrées de 6,5 mm (1/4"), il doit avoir
des contacts TRS.
Ordinateur
Pour transmettre le son directement à un ordinateur,
utiliser une interface audio USB avec une entrée de
microphone XLR qui fournit une alimentation fantôme de
+48 V, comme l’interface MVi de Shure.
USB
XLR
Branchement à un ordinateur au moyen de l’interface audio MVi de Shure
Microphones PG Alta

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Mélangeur
Lors que l’on raccorde le microphone à un mélangeur, utiliser uniquement des entrées au niveau du microphone
symétriques avec alimentation fantôme. La plupart des mélangeurs intègrent un interrupteur pour l’alimentation fantôme, il
faut donc s’assurer que l’alimentation fantôme est activée pour ce canal.
Alimentation fantôme
Tous les microphones électrostatiques exigent une alimentation fantôme pour fonctionner. Ce microphone donne les meilleurs
résultats avec une alimentation 48 V c.c. (IEC-61938), mais il peut fonctionner à des tensions plus basses.
L’alimentation fantôme est fournie par le mélangeur ou l’interface audio raccordé(e) au microphone et nécessite l’utilisation
d’un câble de microphone symétrique : XLR-XLR ou XLR-TRS. Dans la plupart des cas, un interrupteur ou un bouton permet
d’activer l’alimentation fantôme. Voir le guide d’utilisation du mélangeur ou de l’interface pour plus de détails.
Utilisation
Mise en place du microphone
Le logo apparaît sur le devant du microphone.
Placer le microphone de telle sorte que ce côté soit en face
de la source sonore.
Montage du microphone
Utiliser la monture silentbloc fournie pour monter le
microphone. Pour fixer le microphone, l’insérer dans la
monture et serrer l’anneau du bas.
Effet de proximité
Les microphones directionnels amplifient progressivement les
fréquences graves lorsque le microphone est rapproché de la
source. Ce phénomène, appelé effet de proximité, peut être
souhaité pour obtenir un son plus chaud et plus puissant.

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Réglage de l’atténuation
Le sélecteur d’atténuation permet de réduire le niveau du signal sans modifier la réponse en fréquence. Ceci évite que des
sons extrêmement puissants entraînent une surmodulation du microphone.
0 dB pour les niveaux sonores « faibles » à « normaux ».
-15 dB pour les sources sonores extrêmement puissantes, telles que les batteries, les cuivres ou les amplificateurs de
guitares puissants.
Interrupteur de réponse en basse fréquence
L’interrupteur de réponse en basse fréquence modifie la réponse en fréquence du microphone.
Réponse plate (contournement)
Ce réglage offre un son naturel sans réduction des basses fréquences. Utiliser le réglage plat pour enregistrer des sources
qui s’étendent au-delà de la plage de basses fréquences (piano, basse, percussions, etc.).
Coupure des basses fréquences
Ce réglage offre une réduction en basses fréquences pour réduire le bruit ou modifier la tonalité. Utiliser ce réglage pour :
- Réduire les vibrations provenant du sol et les bruits ambiants à basse fréquence provenant des systèmes de chauffage et
de climatisation
- Réduire le volume des basses fréquences qui rendent le son des instruments terne ou sourd
- Modifier la tonalité de sources qui ne produisent pas beaucoup de graves (violon, guitare acoustique, flûte, etc.)
- Réduire les plosives (son produit lorsqu’un chanteur prononce un mot commençant par la lettre P). Si possible, utiliser un
filtre anti-pop seul ou en combinaison avec le réglage de réduction des basses fréquences.
Applications
Le tableau suivant peut servir de base pour plusieurs instruments. Shure propose des publications de formation
supplémentaires sur le positionnement des microphones et les techniques d’enregistrement. Pour plus de détails, visiter www.
shure.com.
Application Distance de la source Conseils
Voix 2-8 cm (1-3 po) Utiliser un filtre anti-pop (Shure PS-6) contre les plosives.
Guitare
acoustique
15-30 cm (6-12 po) Placer le microphone près de la rosace pour un son
riche, ou près de la 12ème frette pour un son équilibré
et naturel.
Percussions 1-2 m (3-6 pi) Placer le microphone devant le kit de percussions pour
capter davantage la grosse caisse, ou en overhead (au-
dessus du kit, face vers le bas) pour capter davantage
les cymbales. Il est possible de placer des microphones
Shure supplémentaires sur chaque percussion pour un
mixage plus flexible et un son plus plein.
Amplificateurs 2-15 cm (1-6 po) Orienter le microphone vers le centre de l’enceinte pour
un son clair et agressif, ou vers le bord de l’enceinte pour
un son doux.
Instruments
à cordes et
cuivres
30 cm - 2 m (1-6 pi) Pour un seul instrument, placer le microphone près de
la source. Pour une formation de cuivres ou de cordes,
disposer les musiciens à égale distance du microphone.
Groupe Orienter le microphone face
au groupe, en le centrant
entre les instruments.
Utiliser le sélecteur d’atténuation de -15 dB si le groupe
est très bruyant pour éviter toute distorsion.
Conseil : du fait de l’effet de proximité, plus le microphone est proche de la source, plus le son est riche. Plus le microphone
est éloigné de la source, plus le son d’ambiance est accentué.