Stageline Pmx-64fx User manual

PMX-64FX Bestellnummer 20.2880

BEDIENUNGSANLEITUNG • INSTRUCTION MANUAL • MODE D’EMPLOI

ISTRUZIONI PER L’USO • GEBRUIKSAANWIJZING • MANUAL DE INSTRUCCIONES • INSTRUKCJA OBSŁUGI

SIKKERHEDSOPLYSNINGER • SÄKERHETSFÖRESKRIFTER • TURVALLISUUDESTA

POWERED MIXER

TABLE DE MIXAGE AMPLIFIÉE

MIXER AMPLIFICATO

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Bevor Sie einschalten …

Wir wünschen Ihnen viel Spaß mit Ihrem neuen Gerät

von „img Stage Line“. Bitte lesen Sie diese Bedienungs-

anleitung vor dem Betrieb gründlich durch. Nur so lernen

Sie alle Funktionsmöglichkeiten kennen, vermeiden

Fehlbedienungen und schützen sich und Ihr Gerät vor

eventuellen Schäden durch unsachgemäßen Gebrauch.

Heben Sie die Anleitung für ein späteres Nachlesen auf.

Der deutsche Text beginnt auf der Seite 4.

Before switching on …

We wish you much pleasure with your new “img Stage

Line” unit. Please read these operating instructions care-

fully prior to operating the unit. Thus, you will get to know

all functions of the unit, operating errors will be pre-

vented, and yourself and the unit will be protected

against any damage caused by improper use. Please

keep the operating instructions for later use.

The English text starts on page 10.

Avant toute installation …

Nous vous souhaitons beaucoup de plaisir à utiliser cet

appareil “img Stage Line”. Lisez ce mode dʼemploi entiè-

rement avant toute utilisation. Uniquement ainsi, vous

pourrez apprendre lʼensemble des possibilités de fonc-

tionnement de lʼappareil, éviter toute manipulation erronée

et vous protéger, ainsi que lʼappareil, de dommages éven-

tuels engendrés par une utilisation inadaptée. Conser-

vez la notice pour pouvoir vous y reporter ultérieurement.

La version française se trouve page 16.

Prima di accendere …

Vi auguriamo buon divertimento con il vostro nuovo

apparecchio di “img Stage Line”. Leggete attentamente

le istruzioni prima di mettere in funzione lʼapparecchio.

Solo così potete conoscere tutte le funzionalità, evitare

comandi sbagliati e proteggere voi stessi e lʼapparecchio

da eventuali danni in seguito ad un uso improprio. Con-

servate le istruzioni per poterle consultare anche in

futuro.

Il testo italiano inizia a pagina 22.

Antes de la utilización …

Le deseamos una buena utilización para su nuevo apa-

rato “img Stage Line”. Por favor, lea estas instrucciones

de uso atentamente antes de hacer funcionar el aparato.

De esta manera conocerá todas las funciones de la uni-

dad, se prevendrán errores de operación, usted y el apa-

rato estarán protegidos en contra de todo daño causado

por un uso inadecuado. Por favor, guarde las instruccio-

nes para una futura utilización.

La versión española comienza en la página 34.

Voor u inschakelt …

Wij wensen u veel plezier met uw nieuwe apparaat van

“img Stage Line”. Lees deze gebruikershandleiding gron-

dig door, alvorens het apparaat in gebruik te nemen.

Alleen zo leert u alle functies kennen, vermijdt u foutieve

bediening en behoedt u zichzelf en het apparaat voor

eventuele schade door ondeskundig gebruik. Bewaar de

handleiding voor latere raadpleging.

De Nederlandstalige tekst vindt u op pagina 28.

Przed uruchomieniem …

Życzymy zadowolenia z nowego produktu “img Stage

Line”. Dzięki tej instrukcji obsługi będą państwo w stanie

poznać wszystkie funkcje tego urządzenia. Stosując się

do instrukcji unikną państwo błędów i ewentualnego

uszkodzenia urządzenia na skutek nieprawidłowego

użytkowania. Prosimy zachować instrukcję.

Tekst polski zaczyna się na stronie 40.

Før du tænder …

Tillykke med dit nye “img Stage Line” produkt. Læs sik-

kerhedsanvisningerne nøje før ibrugtagning, for at

beskytte Dem og enheden mod skader, der skyldes for-

kert brug. Gem venligst denne betjeningsvejledning til

senere brug.

Sikkerhedsanvisningerne findes på side 46.

Innan du slår på enheten …

Vi önskar dig mycket glädje med din nya “img Stage

Line” produkt. Läs igenom säkerhetsföreskrifterna innan

enheten tas i bruk för att undvika skador till följd av

felaktig hantering. Behåll instruktionerna för framtida

bruk.

Säkerhetsföreskrifterna återfinns på sidan 46.

Ennen kytkemistä …

Toivomme Sinulle paljon miellyttäviä hetkiä uuden “img

Stage Line” laitteen kanssa. Ennen laitteen käyttöä pyy-

dämme Sinua huolellisesti tutustumaan turvallisuusoh-

jeisiin. Näin vältyt vahingoilta, joita virheellinen laitteen

käyttö saattaa aiheuttaa. Ole hyvä ja säilytä käyttöohjeet

myöhempää tarvetta varten.

Turvallisuusohjeet löytyvät sivulta 47.

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Auf der ausklappbaren Seite 3 finden Sie

alle beschriebenen Bedienelemente und An-

schlüsse.

Inhalt

1 Übersicht der Bedienelemente

und Anschlüsse . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

1.1 Eingangskanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

1.2 Effektkanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

1.3 Ausgangsfeld . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

1.4 Rückseite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

2 Hinweise für den sicheren Gebrauch .5

3 Einsatzmöglichkeiten . . . . . . . . . . . . . . 5

4 Geräte anschließen . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

4.1 Tonquellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

4.1.1 Mikrofone . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

4.1.2 Line-Tonquellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

4.2 Effektgerät . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

4.3 Aufnahmegerät . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

4.4 Kopfhörer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

4.5 Monitoranlage für die Musiker . . . . . . . . 6

4.6 Zusätzlicher Verstärker . . . . . . . . . . . . . . 6

4.7 Lautsprecher . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

4.8 Pultleuchte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

4.9 Fußtaster für den Effektprozessor . . . . . 6

4.10 Stromversorgung . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

5 Bedienung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

5.1 Ein- und Ausschalten . . . . . . . . . . . . . . . 6

5.2 Eingangssignale mischen . . . . . . . . . . . . 6

5.3 Signalkompressor verwenden . . . . . . . . 7

5.4 Monitor-Ausspielweg einstellen . . . . . . . 7

5.5 Effekte zumischen . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

5.5.1 Verwendung des

internen Effektprozessors . . . . . . . . . . 8

5.5.2 Externes Effektgerät . . . . . . . . . . . . . . 8

5.6 Abhören über einen Kopfhörer . . . . . . . . 8

6 Technische Daten . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

6.1 Steckerbelegung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Blockschaltbild . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

1 Übersicht der Bedienelemente

und Anschlüsse

1.1 Eingangskanäle

Abb. 1 Mono-Eingangskanal CH 2

Alle Mono-Eingangskanäle (CH 1 … CH 6)

sind identisch.

Abb. 2 Stereo-Eingangskanal CH 9-10

Alle Stereo-Eingangskanäle (CH 7-8,

CH 9-10, CH 11-12) sind identisch.

Abb. 3 Kanal CH 13-14 für ein Aufnahmegerät,

einen Kopfhörer und für die Endstufe

1Kanalfader für die Kanallautstärke und zum

Ein- und Ausblenden des Kanalsignals

2LED PEAK zeigt durch kurzes Aufleuchten

an, dass der maximale unverzerrte Signalpe-

gel erreicht ist. Leuchtet sie länger, wird der

Kanal übersteuert. Dann die Taste PAD (10)

hineindrücken oder den Eingangspegel ver-

ringern.

3Taste PFL mit Kontroll-LED zum Vorhören

des gewählten Kanals über einen an der

Buchse PHONES (19) angeschlossenen

Kopfhörer und zum Anzeigen des Kanalsig-

nals durch die Pegelanzeige (43). Dazu muss

auch die Taste (42) unter der Anzeige hinein-

gedrückt sein.

4Taste MUTE mit Kontroll-LED zum Stumm-

schalten des Kanals

5Panoramaregler PAN zum Platzieren des

Mono-Signals im Stereo-Klangbild

6Balanceregler BAL für die Stereokanäle

7Regler AUX 2 FX zum Mischen des Kanalsig-

nals auf den Ausspielweg AUX 2 (post-fader)

Dieser Ausspielweg dient als Effektweg für

den internen Effektprozessor und für ein

externes Effektgerät.

8Regler AUX 1 MON zum Mischen des Kanal-

signals auf den Ausspielweg AUX 1 (pre-

fader)

Dieser Ausspielweg dient als Monitorweg zur

Beschallung der Musiker.

9Klangregler

LOW für die Bässe: ±15 dB bei 80 Hz

MID für die Mitten: ±12 dB bei 2,5 kHz

HIGH für die Höhen: ±15 dB bei 12 kHz

10 Taste PAD zum Verringern des Eingangs-

pegels um 20 dB

11 Stereo-Eingang LINE IN (6,3-mm-Klinken-

buchsen, sym.) für den Anschluss einer Sig-

nalquelle mit Line-Ausgangspegel (z. B.

Musikinstrument, CD/MP3-Spieler)

Hinweis: Beim Anschluss eines Mono-Geräts nur

die Buchse L (MONO) verwenden. Das Signal wird

dann intern auf den rechten und linken Kanal geleitet.

12 Mono-Eingang LINE IN (6,3-mm-Klinkenbuch-

se, sym.) für den Anschluss einer Signal-

quelle mit Line-Ausgangspegel

13 Eingang MIC für den Anschluss eines Mikro-

fons (XLR-Buchse, sym.)

Für die Mikrofoneingänge lässt sich die Phan-

tomspeisung zuschalten, Position 14.

14 Ein-/Ausschalter PHANTOM mit Kontroll-

LED für die 48-V-Phantomspeisung von je-

weils drei Mikrofoneingängen

Beachten Sie bitte die Vorsichtshinweise zur

Phantomspeisung in Kapitel 4.1.1.

15 Lautstärkeregler PHONES für einen an der

Buchse PHONES (19) angeschlossenen

Kopfhörer

16 Ein-/Ausschalter POWER AMP für die End-

stufe

17 Zuordnungsschalter AMPLIFIER ASSIGN für

die Endstufe

obere Position = Die Endstufe arbeitet im

Stereo-Betrieb und verstärkt das linke und

rechte Summensignal.

mittlere Position = Die Endstufe arbeitet im

2-Kanal-Betrieb und verstärkt im Kanal A

das Mono-Summensignal und im Kanal B

das Signal des Ausspielwegs AUX 1 zur

Beschallung der Musiker.

untere Position = Die Endstufe arbeitet im

Brückenbetrieb (doppelte Ausgangsleis-

tung an einem 8-Ω-Lautsprecher) und ver-

stärkt das Mono-Summensignal.

18 Ein- und Ausgangsbuchsen (Cinch) für ein

Aufnahmegerät; als Eingang ist auch eine

3,5-mm-Klinkenbuchse vorhanden

An den Buchsen TAPE OUT liegt das Sum-

mensignal nach dem Fader MAIN MIX (36)

an.

Das Signal der Buchsen TAPE IN lässt sich

mit dem Fader CH 13-14 (1) auf das Sum-

mensignal mischen.

19 Ausgang PHONES (6,3-mm-Klinkenbuchse)

für den Anschluss eines Stereo-Kopfhörers

(Impedanz min. 8 Ω)

1.2 Effektkanal

20 Fader FX TO MAIN zum Mischen des inter-

nen Effektsignals auf das Summensignal

21 Taste MUTE zum Stummschalten des inter-

nen Effektprozessors

Bei stummgeschaltetem Effektprozessor

leuchtet zur Kontrolle die LED neben der

Taste kontinuierlich. Bei eingeschaltetem

Effektprozessor zeigt die LED Übersteuerun-

gen des Prozessors an.

22 Regler FX TO MON zum Mischen des inter-

nen Effektsignals auf das Signal des Aus-

spielwegs AUX 1 zur Beschallung der Musi-

ker

23 Knopf PROGRAM zur Effektauswahl: Den

Knopf drehen, bis im Display (24) die Effekt-

nummer blinkend angezeigt wird, dann zur

Bestätigung den Knopf kurz drücken.

24 Display zur Anzeige der gewählten Effekt-

nummer

25 Eingang AUX RET (6,3-mm-Klinkenbuchsen,

sym.), kann als Eingang für ein Effektgerät

oder für eine zusätzliche Line-Tonquelle ver-

wendet werden

Das Eingangssignal wird mit dem Fader AUX

RET (28) auf das Summensignal gemischt.

Hinweis: Beim Anschluss eines Mono-Geräts nur

die Buchse L (MONO) verwenden. Das Signal wird

dann intern auf den rechten und linken Kanal ge-

leitet.

26 Ausgang FX SEND (6,3-mm-Klinkenbuchse,

asym.) für den Effekt-Ausspielweg AUX 2

27 Anschluss FOOT SWITCH (6,3-mm-Klinken-

buchse, 2-polig) für einen Fußtaster zum Ein-/

Ausschalten des internen Effektprozessors

1.3 Ausgangsfeld

28 Fader AUX RET zum Mischen des Signals

am Eingang AUX RET (25) auf das Sum-

mensignal

29 Taste AFL mit Kontroll-LED zum Abhören des

Signals vom Eingang AUX RET (25) nach

dem Fader AUX RET (28) über einen an der

Buchse PHONES (19) angeschlossenen

Kopfhörer. Zum Anzeigen des Signals durch

die Pegelanzeige (43) muss auch die Taste

(42) unter der Anzeige hineingedrückt sein.

30 Taste MON EQ mit Kontroll-LED zum Ein-

schalten des Equalizers für das Signal des

Ausspielwegs AUX 1 zur Beschallung der

Musiker

31 7-Band-Equalizer für das Summensignal

32 7-Band-Equalizer für das Signal des Aus-

spielwegs AUX 1 zur Beschallung der Musi-

ker

33 Line-Ausgang MONITOR OUT (6,3-mm-

Klinkenbuchse, asym.) für das Signal des

Ausspielwegs AUX 1 zur Beschallung der

Musiker

34 XLR-Buchse LAMP zum Hineinstecken einer

Schwanenhalslampe für die Pultbeleuchtung

(12 V /500 mA max.)

35 Fader MONITOR für den Pegel des Monitor-

signals am Ausgang MONITOR OUT (33)

und für die Lautstärke des Monitorsignals,

wenn es auf die Endstufe gegeben wird

[Schalter AMPLIFIER ASSIGN (17) in der

mittleren Position]

36 Fader MAIN MIX für den Pegel des Sum-

mensignals am Ausgang MAIN OUT (45) und

für die Lautstärke des Summensignals, das

auf die Endstufe gegeben wird

37 Taste AFL mit Kontroll-LED zum Abhören

des Monitorsignals nach dem Fader MONI-

TOR (35) über einen an der Buchse

PHONES (19) angeschlossenen Kopfhörer.

Zum Anzeigen des Signals durch die Pegel-

anzeige (43) muss auch die Taste (42) unter

der Anzeige hineingedrückt sein.

38 Taste COMP/LIM mit Kontroll-LED zum Ein-

schalten des Kompressors für das Summen-

signal

39 Taste MAIN EQ mit Kontroll-LED zum Ein-

schalten des Equalizers für das Summen-

signal

40 Regler RATIO zum Einstellen des Kompres-

sionsverhältnisses

41 Regler THRESHOLD zum Einstellen des Ein-

satzpunktes (Schwellwert), ab dem das Sum-

mensignal komprimiert werden soll

42 Taste PFL/AFL – MAIN mit Kontroll-LED zur

Auswahl des Signals, das die Pegelanzeige

(43) anzeigen und das auf den Kopfhörer-

ausgang PHONES (19) gegeben werden soll

Taste ausgerastet:

Das Summensignal nach dem Fader MAIN

MIX (36) wird angezeigt und auf den Kopf-

hörerausgang gegeben.

Taste hineingedrückt:

Das Signal eines Kanals, dessen Taste

PFL (3) oder AFL (29, 37) gedrückt ist, wird

angezeigt und auf den Kopfhörerausgang

gegeben.

43 Pegelanzeige; zeigt den Pegel des Signals

an, das zum Abhören über den Kopfhörer-

ausgang PHONES (19) gewählt ist, siehe

Position 42

44 Betriebsanzeige POWER

45 Line-Ausgang MAIN OUT für das Summen-

signal (6,3-mm-Klinkenbuchsen, sym.)

1.4 Rückseite

46 Netzbuchse zum Anschluss an eine Steck-

dose (230 V~/50 Hz) über das beiliegende

Netzkabel

47 Halterung für die Netzsicherung

Eine geschmolzene Sicherung nur durch

eine gleichen Typs ersetzen.

48 Ein-/Ausschalter POWER

49 Lautsprecherbuchsen (6,3-mm-Klinke)

alternativ zu den Anschlüssen (50)

50 Lautsprecherbuchsen (SPEAKON®-kompati-

bel) alternativ zu den 6,3-mm-Klinkenbuch-

sen (49)

2 Hinweise für den

sicheren Gebrauch

Das Gerät entspricht allen relevanten Richtlinien

der EU und ist deshalb mit gekennzeichnet.

Beachten Sie auch unbedingt folgende Punkte:

GVerwenden Sie das Gerät nur im Innenbereich

und schützen Sie es vor Tropf- und Spritzwas-

ser, hoher Luftfeuchtigkeit und Hitze (zulässi-

ger Einsatztemperaturbereich 0 – 40 °C).

GStellen Sie keine mit Flüssigkeit gefüllten Ge-

fäße z. B. Trinkgläser, auf das Gerät.

GDie in dem Gerät entstehende Wärme muss

durch Luftzirkulation abgegeben werden.

Decken Sie darum die Lüftungsöffnungen des

Gehäuses nicht ab.

GNehmen Sie das Gerät nicht in Betrieb und

ziehen Sie sofort den Netzstecker aus der

Steckdose,

1. wenn sichtbare Schäden am Gerät oder am

Netzkabel vorhanden sind,

2. wenn nach einem Sturz oder Ähnlichem der

Verdacht auf einen Defekt besteht,

3. wenn Funktionsstörungen auftreten.

Geben Sie das Gerät in jedem Fall zur Repa-

ratur in eine Fachwerkstatt.

Ziehen Sie den Netzstecker nie am Kabel aus

der Steckdose, fassen Sie immer am Stecker

an.

GVerwenden Sie für die Reinigung nur ein tro-

ckenes, weiches Tuch, niemals Wasser oder

Chemikalien.

GWird das Gerät zweckentfremdet, nicht richtig

angeschlossen, falsch bedient oder nicht fach-

gerecht repariert, kann keine Haftung für

daraus resultierende Sach- oder Personen-

schäden und keine Garantie für das Gerät

übernommen werden.

3 Einsatzmöglichkeiten

Dieses Audio-Mischpult mit integrierter Stereo-

Endstufe (Klasse D, 2 × 400 WRMS an 4-Ω-Laut-

sprechern) ist für vielfältige Beschallungs- und

Aufnahmezwecke geeignet. Es ist als Tischgerät

ausgelegt und verfügt über 6 Mono- und 3 Ste-

reo-Eingangskanäle zum Anschluss von Mikro-

fonen (auch phantomgespeisten) und Tonquel-

len mit Line-Ausgangspegel (z. B. Instrumente,

Abspielgeräte). Ein weiterer Stereo-Eingangska-

nal kann z. B. für die Wiedergabe eines Aufnah-

megerätes genutzt werden.

Die Eingangssignale lassen sich auf einen

Stereo-Summenkanal und auf zwei Ausspiel-

wege mischen. Zum Zumischen von Effekten ist

ein digitaler Effektprozessor vorhanden. Die

Tonmischung lässt sich über einen Kopfhörer

abhören. Außerdem können einzelne Kanalsig-

nale über den Kopfhörer vorgehört werden.

4 Geräte anschließen

Um Störgeräusche zu vermeiden, vor dem Her-

stellen/Trennen von Verbindungen das Misch-

pult ausschalten oder die Fader MONITOR (35)

und MAIN MIX (36) ganz zuziehen sowie den

Regler PHONES (15) ganz zudrehen.

4.1 Tonquellen

In den Eingangskanälen kann nicht zwischen dem

Mikrofoneingang (13) und dem Line-Eingang

(11, 12) umgeschaltet werden. Darum pro Kanal

nur einen von beiden Eingängen anschließen.

4.1.1 Mikrofone

Mikrofone an die symmetrisch beschalteten

XLR-Buchsen MIC (13) anschließen. Für phan-

tomgespeiste Mikrofone lässt sich für jeweils

drei Mikrofoneingänge mit den Schaltern PHAN-

TOM (14) eine 48-V-Phantomspeisung einschal-

ten. Bei aktivierter Phantomspeisung leuchtet

die LED neben dem Schalter.

4.1.2 Line-Tonquellen

Tonquellen mit Line-Signalpegel (z. B. Empfän-

ger von drahtlosen Mikrofonsystemen, Effektge-

räte, Instrumente, Abspielgeräte) an die 6,3-mm-

Klinkenbuchsen LINE IN (11, 12) der Eingangs-

kanäle anschließen. Die Buchsen sind symme-

trisch beschaltet. Es lassen sich aber auch Gerä-

te mit asymmetrisch beschaltetem Ausgang über

zweipolige Klinkenstecker anschließen.

—Mono-Geräte an die Buchsen (12) der Mono-

Kanäle CH 1 bis CH 6 anschließen.

—Stereo-Geräte an die Buchsen (11) der Ste-

reo-Kanäle CH 7-8, CH 9-10 und CH 11-12

anschließen. Soll an einen Stereo-Kanal ein

Mono-Gerät angeschlossen werden, nur die

obere Buchse L (MONO) verwenden. Das

Mono-Signal wird dann intern auf den rech-

ten und linken Kanal geleitet.

Reichen die Eingangskanäle nicht aus, können

zum Anschluss von zusätzlichen Line-Quellen

auch folgende Stereo-Eingänge genutzt werden:

1. der Eingang AUX RET (25)

Beim Anschluss eines Mono-Geräts nur die

Buchse L (MONO) verwenden, das Mono-

Signal wird dann intern auf den linken und

rechten Kanal geleitet.

2. der Eingang TAPE IN (18)

z. B. zum Anschluss eines CD-Spielers für

Hintergrundmusik in den Spielpausen

Vorsicht: Bei eingeschalteter Phantomspei-

sung darf kein Mikrofon mit asymmetrischem

Ausgang angeschlossen sein, da dieses be-

schädigt werden kann.

Um Schaltgeräusche in den Lautsprechern und

im Kopfhörer zu vermeiden, die Phantomspei-

sung nur ein- oder ausschalten, wenn das

Mischpult ausgeschaltet ist oder die zugehöri-

gen Tasten MUTE (4) hineingedrückt sind und

der Regler PHONES (15) zugedreht ist.

Soll das Gerät endgültig aus dem

Betrieb genommen werden, übergeben

Sie es zur umweltgerechten Entsor-

gung einem örtlichen Recyclingbetrieb.

WARNUNG Dieses Gerät wird mit lebensge-

fährlicher Netzspannung versorgt.

Nehmen Sie deshalb nie selbst

Eingriffe am Gerät vor und stecken

Sie nichts durch die Lüftungsöff-

nungen. Es besteht die Gefahr

eines elektrischen Schlages.

4.2 Effektgerät

Über den Ausspielweg AUX 2, der gleichzeitig

als Effektweg für den internen Effektprozessor

dient, können Signalanteile aus den Eingangs-

kanälen ausgekoppelt, über ein Effektgerät (z. B.

Hallgerät) bearbeitet und über die Return-Ein-

gänge wieder in das Mischpult zurückgeführt

werden. Der Signalabgriff für diesen Ausspiel-

weg ist post-fader, d. h. das Kanalsignal wird

nach dem Fader (1) auf den Ausspielweg

gemischt. Auf diese Weise ist der Effektanteil

eines Kanals immer proportional zum eingestell-

ten Kanalpegel.

1) Den Eingang des Effektgerätes über einen

6,3-mm-Klinkenstecker an den Mono-Aus-

gang FX SEND (26) anschließen.

2) Das vom Effektgerät kommende Signal auf

den Eingang AUX RET (25) zurückführen.

Hinweis: Beim Anschluss eines Mono-Geräts nur

die Buchse L (MONO) verwenden. Das Signal wird

dann intern auf den rechten und linken Kanal ge-

leitet.

3) Alternativ kann das Signal vom Effektgerät

auch auf den Line-Eingang eines freien Ein-

gangskanals gegeben werden.

Soll das Effektsignal auch auf den Moni-

torweg AUX 1 gemischt werden, muss unbe-

dingt ein freier Eingangskanal benutzt wer-

den, weil dieses nur mit den Regler AUX 1

MON (8) erfolgen kann.

4.3 Aufnahmegerät

Ein Aufnahmegerät kann an die Buchsen TAPE

IN und TAPE OUT (18) angeschlossen werden

(L = linker Kanal, R = rechter Kanal):

1) Für Aufnahmen den Eingang des Gerätes an

die Cinch-Buchsen TAPE OUT anschließen.

Hier liegt das mit dem Fader MAIN MIX (36)

eingestellte Summensignal an.

2) Für die Wiedergabe den Ausgang des Gerä-

tes an die Cinch-Buchsen oder an die 3,5-mm-

Klinkenbuchse TAPE IN anschließen. Das

Signal der Buchsen TAPE IN lässt sich mit

dem Fader des Kanals CH 13-14 (1) auf das

Summensignal mischen.

4.4 Kopfhörer

Über einen Kopfhörer lassen sich folgende Sig-

nale abhören:

– die Signale der einzelnen Eingangskanäle

– das Summensignal

– das Signal des Ausspielwegs AUX 1

– das Eingangssignal der Buchsen AUX RET (25)

Den Kopfhörer (Mindestimpedanz 8 Ω) an die

Buchse PHONES (19) anschließen.

4.5 Monitoranlage für die Musiker

Beim Einsatz einer Monitoranlage für die Büh-

nenbeschallung lässt sich der Ausspielweg

AUX 1 als Monitorweg nutzen. Der Signalabgriff

für diesen Ausspielweg ist pre-fader, d. h. das

Kanalsignal wird vor dem Fader (1) auf den Aus-

spielweg gemischt. So erhalten die Musiker über

die Bühnenlautsprecher ein separat abgemisch-

tes Musiksignal.

Den Verstärker der Monitoranlage oder eine

aktive Monitorbox mit der Buchse MONITOR

OUT (33) verbinden. Alternativ kann auch ein

Kanal der internen Endstufe das Monitorsignal

verstärken, wenn die Saalbeschallung nur

monofon über den anderen Kanal erfolgen soll.

Dazu den Schalter AMPLIFIER ASSIGN (17) in

die mittlere Position schieben. Zum Anschluss

der Lautsprecher siehe Kapitel 4.7.

4.6 Zusätzlicher Verstärker

Für die Beschallung des Publikums kann die

interne Endstufe verwendet werden. Reicht

diese nicht aus oder soll das Summensignal z. B.

in einem weiteren Raum zu hören sein, einen

zusätzlichen Verstärker an den Ausgang MAIN

OUT (45) anschließen. Hier liegt das mit dem

Fader MAIN MIX (36) eingestellte Summensig-

nal an. Alternativ oder zusätzlich können hierfür

auch die Cinch-Buchsen TAPE OUT (18) ver-

wendet werden.

4.7 Lautsprecher

Für den Anschluss der Lautsprecher können die

Klinkenbuchsen (49) oder die SPEAKON®-kom-

patiblen Buchsen (50) verwendet werden. Wer-

den die SPEAKON®-kompatiblen Buchsen ge-

nutzt, den jeweiligen Lautsprecherstecker nach

dem Einstecken in die Buchse nach rechts dre-

hen, bis er einrastet. Zum späteren Herauszie-

hen den Sicherungsriegel am Stecker zurückzie-

hen und den Stecker nach links drehen.

Der korrekte Anschluss der Lautsprecher

richtet sich nach der gewünschten Betriebsart

für die Endstufe, die mit dem Schalter AMPFLI-

FIER ASSIGN (17) eingestellt wird:

Stereobetrieb (obere Schalterposition)

Die Endstufe verstärkt das Stereo-Summensig-

nal. Die Lautsprecher (Impedanz min. 4 Ω) an

die Buchse A (linker Kanal) und an die Buchse B

(rechter Kanal) anschließen.

2-Kanal-Betrieb (mittlere Schalterposition)

Die Endstufe verstärkt im Kanal A das Mono-

Summensignal und im Kanal B das Signal des

Ausspielwegs AUX 1 zur Beschallung der Musi-

ker. Den Lautsprecher (Impedanz min. 4 Ω) für

die Beschallung des Publikums an die Buchse A

anschließen und den Lautsprecher (Impedanz

min. 4 Ω) für die Beschallung der Musiker an die

Buchse B.

Brückenbetrieb (untere Schalterposition)

Die Endstufe verstärkt das Mono-Summensignal

mit der doppelten Leistung. Der Lautsprecher

(Impedanz min. 8 Ω) oder eine Lautsprecher-

gruppe mit einer Gesamtimpedanz von 8 Ω kann

nur an die SPEAKON®-kompatible Buchse A

wie folgt angeschlossen werden:

Kontakt 1+ für den Pluspol

Kontakt 2+ für den Minuspol

Abb. 8 SPEAKON®-kompatibler Stecker

Anschluss für den Brückenbetrieb

4.8 Pultleuchte

Um das Mischpult zu beleuchten, lässt sich in

die XLR-Buchse LAMP (34) eine Schwanenhals-

leuchte (12 V /500 mA max.) stecken, z. B. das

Modell GNL-304, GNL-305 oder GNL-314 von

„img Stage Line“. Die Leuchte wird zusammen

mit dem Mischpult ein- und ausgeschaltet.

4.9 Fußtaster für den Effektprozessor

Um den internen Effektprozessor z. B. von der

Bühne aus ein- und ausschalten zu können,

lässt sich ein Fußtaster (z. B. FS-60 von

MONACOR) an die zweipolige 6,3-mm-Klinken-

buchse FOOT SWITCH (27) anschließen.

4.10 Stromversorgung

Das Mischpult über die Netzbuchse (46) mit

dem beiliegenden Netzkabel an eine Steckdose

(230 V~/50 Hz) anschließen.

5 Bedienung

5.1 Ein- und Ausschalten

1) Um Einschaltgeräusche und eine zu hohe

Lautstärke zu vermeiden, vor der Inbetrieb-

nahme die Fader MONITOR (35) und MAIN

MIX (36) ganz zuziehen sowie den Regler

PHONES (15) ganz zudrehen.

2) Je nachdem welcher Mikrofontyp ange-

schlossen ist, die 48-V-Phantomspeisung mit

den Schaltern PHANTOM (14) entweder ein-

oder ausschalten (Kapitel 4.1.1).

3) Wird die interne Endstufe verwendet, die kor-

rekte Stellung des Schalters AMPFLIFIER

ASSIGN (17) überprüfen (Kapitel 4.7)

und die Endstufe mit dem Schalter POWER

AMP (16) einschalten. Wird die Endstufe

nicht verwendet, die Endstufe ausschalten.

4) Zum Ein- und Ausschalten des Mischpults

den Netzschalter POWER (48) betätigen. Bei

eingeschaltetem Gerät leuchten die Betriebs-

anzeige POWER (44) und das Display (24).

5.2 Eingangssignale mischen

Die folgenden Bedienschritte dienen nur als

Hilfestellung, es sind auch andere Vorgehens-

weisen möglich.

1) Zuerst folgende Grundeinstellung vornehmen.

a) Alle Tasten PAD (10) ausrasten.

b) Alle Klangregler HIGH, MID, LOW (9) und

alle Schieberegler der Equalizer (31, 32)

in die Mittelposition stellen.

c) Alle Regler AUX 1 MON (8) und AUX 2 FX

(7) für die Ausspielwege ganz zudrehen.

d) Alle Panoramaregler PAN (5) und alle

Balanceregler BAL (6) in die Mitte drehen.

e) Den Regler FX TO MON (22) ganz zudre-

hen.

f) Alle Tasten MUTE (4), PFL (3), AFL (29,

37) sowie die Tasten COMP/LIM (38) und

PFL/AFL – MAIN (42) ausrasten.

g) Alle Kanalfader (1) sowie die Fader FX TO

MAIN (20) und AUX RET (28) zuziehen.

2) Auf den Kanal, der am lautesten zu hören

sein soll, ein Signal geben (z. B. in ein Mikro-

fon singen, ein Instrument spielen) und den

zugehörigen Fader (1) vorerst ca. auf die

Position 0 dB aufziehen.

Der Kanal ist optimal ausgesteuert, wenn

bei Signalspitzen die LED PEAK (2) kurz auf-

leuchtet. Leuchtet sie länger, wird der Kanal

übersteuert. Dann das Eingangssignal mit

der Taste PAD (10) abschwächen oder den

Ausgangspegel der Signalquelle verringern.

3) Den Fader MAIN MIX (36) so weit aufziehen,

dass die folgenden Einstellungen gut über die

angeschlossenen Lautsprecher zu hören

sind oder über einen an der Buchse PHONES

(19) angeschlossenen Kopfhörer. Die Kopf-

hörerlautstärke zusätzlich mit dem Regler

PHONES (15) einstellen.

4) Den Klang des Kanalsignals mit den Reglern

HIGH, MID und LOW (9) einstellen.

1+ =2

2+ =

VORSICHT Stellen Sie die Lautstärke der

Lautsprecher und des Kopfhörers

nie sehr hoch ein. Hohe Lautstär-

ken können auf Dauer das Gehör

schädigen! Das Ohr gewöhnt sich

an hohe Lautstärken und empfin-

det sie nach einiger Zeit als nicht

mehr so hoch. Erhöhen Sie darum

eine hohe Lautstärke nach der

Gewöhnung nicht weiter.

5) Bei einem Mono-Kanal mit dem Panorama-

regler PAN (5) das Mono-Signal im Stereo-

Klangbild platzieren oder bei einem Stereo-

Kanal mit dem Regler BAL (6) die Balance

des Stereo-Signals einstellen.

6) Schrittweise alle weiteren Kanalsignale da-

zumischen und jeweils den Klang einstellen

sowie die Panorama- oder Balanceeinstel-

lung vornehmen. Die Fader nicht benutzter

Kanäle immer ganz zuziehen.

Tipps

1. Kann ein Kanalfader beim Dazumischen eines

Signals nur gering aufgezogen werden, weil der

Eingangspegel sehr groß ist, die zugehörige

Taste PAD drücken oder den Ausgangspegel der

Signalquelle verringern. Dadurch kann ein länge-

rer Faderweg für eine feinere Einstellung genutzt

werden.

2. Bei der Klangeinstellung kann es hilfreich sein,

andere Kanäle zeitweise mit der MUTE-Taste (4)

stummzuschalten. Zur Kontrolle leuchtet die LED

neben der Taste. Ein einzelner Kanal lässt sich

aber auch optimal über einen Kopfhörer abhören

und einstellen (Kapitel 5.6).

7) Zum Zumischen von Effekten siehe Kap. 5.5.

8) Das Eingangssignal der Buchsen TAPE IN

(18) lässt sich mit dem Fader (1) des Kanals

CH 13-14 auf die Signalsumme mischen.

Hinweis: Wird während einer Aufnahme über die

Buchsen TAPE OUT das Aufnahmesignal als Ein-

gangssignal auf die Buchsen TAPE IN gegeben, die

Taste MUTE des Kanals CH 13-14 hineindrücken,

damit keine Rückkopplung auftritt.

9) Die endgültige Lautstärke des Summensig-

nals mit dem Fader MAIN MIX einstellen. Das

Signal kann mit der Pegelanzeige (43) kon-

trolliert werden, wenn die Taste PFL/AFL –

MAIN unter der Anzeige nicht hineingedrückt

ist. Bei Übersteuerung leuchten die roten

LEDs CLIP auf; den Fader MAIN MIX dann

entsprechend zurückziehen.

10) Der Klang des Summensignals lässt sich mit

dem 7-Band-Equalizer MAIN EQ an die

Raumakustik anpassen. Dazu den Equalizer

mit der Taste MAIN EQ (39) einschalten und

den Klang mit den Schiebereglern (31) ein-

stellen.

Hinweis: Das Signal am Ausgang TAPE OUT (18)

wird ebenfalls durch den Equalizer beeinflusst. Bei

einer Aufnahme den Equalizer mit der Taste MAIN

EQ ggf. ausschalten.

11) Zum Stummschalten eines Kanals, z. B. wäh-

rend einer Spielpause, die zugehörige Taste

MUTE drücken.

5.3 Signalkompressor verwenden

Die Dynamik des Summensignals lässt sich

durch den integrierten Kompressor reduzieren.

Er schwächt den Pegel oberhalb einer einstell-

baren Schwelle ab. Dies ist z. B. erforderlich,

wenn die Dynamik des Audiosignals größer ist

als das Aufnahme- oder Verstärkersystem

erlaubt oder eine geringe Dynamik (z. B. für Hin-

tergrundmusik) erwünscht ist. Auch lassen sich

Signalspitzen abschwächen, um eine höhere

Aussteuerbarkeit und damit eine höhere Durch-

schnittslautstärke zu erreichen.

1) Den Kompressor mit der Taste COMP/LIM

(38) einschalten. Die LED neben der Taste

leuchtet.

2) Den Einsatzpunkt (Schwellwert) der Kom-

pression mit dem Regler THRESHOLD (41)

einstellen. Das Kompressionsverhältnis mit

dem Regler RATIO (40) einstellen:

Position „4“:

Das Verhältnis beträgt 4 : 1; eine Eingangspe-

geländerung von 8 dB oberhalb des Thresh-

old-Wertes bewirkt eine Ausgangspegelän-

derung von 2 dB.

Position „∞“:

Der Kompressor arbeitet als Signalbegrenzer

(Limiter); das Ausgangssignal wird etwa auf

den mit dem Regler THRESHOLD eingestell-

ten Wert begrenzt.

Tipp: Je höher der Schwellwert und je niedriger das

Kompressionsverhältnis eingestellt wird, desto

mehr bleibt die natürliche Dynamik erhalten.

3) Die LED neben dem Regler THRESHOLD

leuchtet auf, wenn das Eingangssignal des

Kompressors den eingestellten Schwellwert

überschreitet und das Ausgangssignal kom-

primiert wird. Die Pegelanzeige (43) kann

ebenfalls als Einstellhilfe dienen. Um den

Ausgangspegel ablesen zu können, die

Taste PFL/AFL – MAIN (42) unter der An-

zeige ausrasten.

Die Abbildung 9 zeigt als Beispiel den Aus-

gangspegel in Abhängigkeit vom Eingangs-

pegel bei einem Schwellwert von

10 dB und

verschiedenen Kompressionsverhältnissen.

Abb. 9 Steuerkennlinien des Kompressors

bei einem Schwellwert von

10 dB

Die Abbildung 10 zeigt ein Eingangssignal

und das resultierende Ausgangssignal bei

einem Schwellwert von

10 dB und einem

Kompressionsverhältnis von 2 : 1. Unterhalb

des Schwellwertes bleibt das Signal unver-

ändert und oberhalb wird es um den Faktor 2

komprimiert.

Abb. 10 Ein- und Ausgangssignal des Kompressors

bei einem Schwellwert von

10 dB und

einem Kompressionsverhältnis von 2 : 1

5.4 Monitor-Ausspielweg einstellen

1) Den Fader MONITOR (35) für die Lautstärke

der Monitormischung so weit aufziehen, dass

das Monitorsignal für die folgenden Einstel-

lungen gut über die Monitoranlage oder über

die angeschlossenen Lautsprecher zu hören

ist.

2) Mit den Reglern AUX 1 MON (8) die Kanal-

signale auf den Monitorweg mischen: Die

Regler je nach gewünschtem Lautstärkever-

hältnis der Kanäle aufdrehen. In den zuge-

hörigen Eingangskanälen muss die Taste

MUTE (4) ausgerastet sein.

3) Mit dem Regler FX TO MON (22) lässt sich

das Effektsignal des internen Effektprozes-

sors (Kap. 5.5.1) auf den Monitorweg

mischen.

4) Die endgültige Lautstärke des Monitorsignals

mit dem Fader MONITOR einstellen.

5) Der Klang des Monitorsignals lässt sich mit

dem 7-Band-Equalizer MONITOR EQ opti-

mieren. Dazu den Equalizer mit der Taste

MON EQ (30) einschalten und den Klang mit

den Schiebereglern einstellen (32).

6) Soll der Monitorweg über einen Kopfhörer ab-

gehört werden und die Pegelanzeige (43) das

Monitorsignal anzeigen, die Taste AFL (37)

über dem Fader MONITOR und die Taste

PFL/AFL – MAIN (42) unter der Anzeige hin-

eindrücken (Kap. 5.6).

5.5 Effekte zumischen

5.5.1 Verwendung des internen

Effektprozessors

Mit dem internen Effektprozessor lassen sich

100 verschiedene Effekte erzeugen, die auf das

Summensignal und auf den Monitor-Ausspiel-

weg AUX 1 gemischt werden können. Als Effekt-

weg für den Effektprozessor dient der Ausspiel-

weg AUX 2.

1) Damit die Effekteinstellungen zu hören sind,

den Fader FX TO MAIN (20) vorerst ungefähr

in die Mittelposition schieben.

2) Den Drehknopf PROGRAM (23) links- oder

rechtsherum drehen, bis die Nummer des

gewünschten Effekts (Abb. 11 Effekt-

übersicht) blinkend im Display (24) angezeigt

wird. Die Wahl durch Drücken des Knopfes

bestätigen: Die Nummer hört auf zu blinken,

der Effekt ist eingeschaltet.

3) Mit den Reglern AUX 2 FX (7) die Signale der

Eingangskanäle auf den Effektweg mischen.

Mit diesen Reglern lässt sich für jeden Kanal

getrennt die gewünschte Effektintensität ein-

stellen. Der Signalabgriff ist nach dem Fader

(1), d. h. der Effektanteil eines Kanals ist

immer proportional zum eingestellten Kanal-

pegel.

4) Die LED PEAK/MUTE über dem Fader FX TO

MAIN neben der Taste MUTE (21) dient bei

eingeschaltetem Effektprozessor als Über-

steuerungsanzeige. Mit ihr lässt sich die Aus-

steuerung grob kontrollieren. Leuchtet sie

auf, die Regler AUX 2 FX entsprechend zu-

rückdrehen.

5) Das Effektsignal mit dem Fader FX TO MAIN

auf die Summenkanäle mischen und wenn

gewünscht, mit dem Regler FX TO MON (22)

auch auf den Ausspielweg AUX 1.

6) Der Effektprozessor lässt sich mit einem an

der Buchse FOOT SWITCH (27) angeschlos-

senen Fußtaster und mit der Taste MUTE

(21) aus- und wieder einschalten (die Taste

rastet nicht ein). Ist er ausgeschaltet, leuchtet

zur Kontrolle die LED PEAK/MUTE neben

der Taste MUTE.

5.5.2 Externes Effektgerät

Das Effektgerät muss über den Ausgang FX

SEND (26) und den Eingang AUX RET (25) oder

den Line-Eingang eines freien Eingangskanals

angeschlossen sein, Kapitel 4.2.

1) Damit die Effekteinstellungen zu hören sind,

den Fader AUX RET (28) vorerst ungefähr in

die Mittelposition schieben. Oder, wenn ein

freier Eingangskanal als Effekteingang be-

nutzt wird, den zugehörigen Kanalfader (1)

ungefähr in die Mittelposition schieben.

2) Am Effektgerät den gewünschten Effekt ein-

schalten.

3) Mit den Reglern AUX 2 FX (7) die Signale der

Eingangskanäle auf den Effektweg mischen.

Mit diesen Reglern lässt sich für jeden Kanal

getrennt die gewünschte Effektintensität ein-

stellen. Der Signalabgriff ist nach dem Fader

(1), d. h. der Effektanteil eines Kanals ist

immer proportional zum eingestellten Kanal-

pegel.

Hinweise

1. Ist das Effektgerät am Line-Eingang eines Ein-

gangskanals angeschlossen, den Regler AUX 2

FX des betreffenden Kanals ganz zudrehen,

sonst tritt eine Rückkopplung auf.

2. Die Signale des Effektwegs werden auch auf den

Eingang des internen Effektprozessors gegeben

(Kap. 5.5.1). Deshalb je nach Bedarf die

Intensität des internen Effekts separat mit dem

Regler FX TO MAIN (20) einstellen oder den

internen Effekt mit der Taste MUTE (21) stumm-

schalten.

4) Das vom Effektgerät kommende Signal mit

dem jeweiligen Eingangsregler zumischen;

mit ihm lässt sich die Effektintensität für alle

Kanäle gemeinsam einstellen:

—Ist das Effektgerät am Eingang AUX RET

(25) angeschlossen, das Effektsignal mit

dem Regler AUX RET (28) auf das Sum-

mensignal mischen.

—Ist das Effektgerät am Line-Eingang (11,

12) eines Eingangskanals angeschlossen,

das Effektsignal mit dem entsprechenden

Kanalfader (1) auf das Summensignal

mischen. Wenn gewünscht, kann das

Effektsignal mit dem zugehörigen Regler

AUX 1 MON (8) auch auf den Monitoraus-

spielweg AUX 1 gemischt werden.

5.6 Abhören über einen Kopfhörer

Zum Abhören über einen Kopfhörer an der

Buchse PHONES (19) lassen sich folgende Sig-

nale anwählen:

1. das Summensignal post-fader, d. h. nach dem

Fader MAIN MIX (36)

2. die Signale der einzelnen Eingangskanäle

pre-fader, d. h. vor dem Kanalfader (1), der

Taste MUTE (4) und dem Regler PAN (5)

oder BAL (6)

3. das Signal des Ausspielwegs AUX 1 post-

fader, d. h. nach dem Fader MONITOR (35)

4. das Eingangssignal der Buchsen AUX RET

(25) post-fader, d. h. nach dem Fader AUX

RET (28)

Die Pegelanzeige (43) zeigt immer das Signal

an, welches zum Abhören ausgewählt ist.

1) Zum Abhören des Summensignals die

Taste PFL/AFL – MAIN (42) unter der Pegel-

anzeige ausrasten. Die LED über der Taste

darf nicht leuchten.

2) Zum Abhören eines Eingangskanals die

Taste PFL (3) des Kanals drücken. Zur Kon-

trolle leuchtet die LED neben der Taste.

Zusätzlich die Taste PFL/AFL – MAIN (42)

unter der Pegelanzeige hineindrücken. Die

LED über der Taste leuchtet.

3) Zum Abhören des Ausspielwegs AUX 1 für

die Beschallung der Musiker die Taste AFL

(37) über dem Fader MONITOR (35) drü-

cken. Zusätzlich muss die Taste PFL/AFL –

MAIN unter der Pegelanzeige hineingedrückt

sein.

4) Zum Abhören des Eingangssignals der

Buchsen AUX RET die Taste AFL (29) über

dem Fader AUX RET (28) drücken. Zusätz-

lich muss die Taste PFL/AFL – MAIN unter

der Pegelanzeige hineingedrückt sein.

Nummer Name Effekt Parameter

00 – 09 Vocal Nachhalleffekt, besonders für Gesangsanwendungen geeignet Abklingzeit 0,8 – 0,9 s, Pre-Delay-Zeit 10 – 45 ms

10 – 19 Small Room Nachhalleffekt: Simulation eines kleinen bis mittelgroßen Raums Abklingzeit 0,7 – 2,1 s, Pre-Delay-Zeit 20 – 45 ms

20 – 29 Large Hall Nachhalleffekt: Simulation eines großen Saals Abklingzeit 3,6 – 5,4 s, Pre-Delay-Zeit 23 – 55 ms

30 – 39 Echo Echo-Effekt Delay-Zeit 145 – 205 ms

40 – 49 Echo + Verb Kombination von Echo-Effekt und Nachhalleffekt Delay-Zeit 208 – 650 ms, Abklingzeit 1,7 – 2,7 s

50 – 59 Flange + Verb Kombination von Flanger-Effekt und Nachhalleffekt Geschwindigkeit 0,8 – 2,52 Hz, Abklingzeit 1,5 – 2,9 ms

60 – 69 Plate Simulation einer klassischen, hell klingenden Hallplatte Abklingzeit 0,9 – 3,6 s

70 – 79 Chorus + GTR Gitarreneffekt: Chorus Geschwindigkeit 0,92 – 1,72 Hz

80 – 89 Rotary + GTR Gitarreneffekt: Rotary (Leslie-Effekt) Modulationstiefe 20 – 80 %

90 – 99 Tremolo + GTR Gitarreneffekt: Tremolo Geschwindigkeit 0,6 – 5 Hz

Abb. 11 Effektübersicht

6 Technische Daten

Blockschaltbild siehe Seite 49.

Ausgangsleistung

Sinusleistung

an 4-Ω-Lautsprecher:2 × 400 W

an 8-Ω-Lautsprecher:2 × 300 W

Brückenbetrieb: . . . . 1 × 700 W an 8 Ω

Maximale Leistung: . . 2 × 600 W an 4 Ω

Eingänge

(Empfindlichkeit/Impedanz; Anschluss)

Mic: . . . . . . . . . . . . . . 1 mV/3 kΩ;

XLR, symmetrisch

Line (Mono-Kanal): . . 10 mV/27 kΩ;

6,3-mm-Klinke, sym.

Line (Stereo-Kanal): . . 75 mV/10 kΩ;

6,3-mm-Klinke, sym.

Tape In: . . . . . . . . . . . 100 mV/20 kΩ; Cinch,

3,5-mm-Klinke, asym.

Aux Return: . . . . . . . . 80 mV/26 kΩ;

6,3-mm-Klinke, sym.

Ausgänge

(Pegel/Impedanz; Anschluss)

Main Out, stereo: . . . . 1,5 V (bei Anzeige

0 dB)/120 Ω;

6,3-mm-Klinke, sym.

Monitor Out, mono: . . 10 V/120 Ω;

6,3-mm-Klinke, asym.

Tape Out, stereo: . . . . 800 mV/1 kΩ; Cinch

FX Send, mono: . . . . . 10 V/120 Ω;

6,3-mm-Klinke, asym.

Kopfhörerimpedanz: . . . ≥ 8 Ω

Frequenzbereich: . . . . . 20 – 20 000 Hz

Klirrfaktor: . . . . . . . . . . . < 0,04 %

Störabstand: . . . . . . . . . 89 dB

Übersprechen: . . . . . . .

63 dB

Klangregler für CH 1 – 12

Bässe: . . . . . . . . . . . . ±15 dB bei 80 Hz

Mitten: . . . . . . . . . . . . ±12 dB bei 2,5 kHz

Höhen: . . . . . . . . . . . . ±15 dB bei 12 kHz

Equalizer für

Main-Mix und Monitor: . ±15 dB bei

63/160/400 Hz/

1/2,5/6,3/16 kHz

Kompressor

Schwellwert

(Threshold)

40 dB bis +22 dB

Ratio: . . . . . . . . . . . . . 2 : 1 bis ∞ : 1

Ansprechzeit

(Attack)

: .1ms

Rückstellzeit

(Release)

:2s

Phantomspeisung

für Mic 1 – 9: . . . . . . . . . +48 V

Spannung für Pultleuchte: 12 V /500 mA

Netzspannung: . . . . . . . 230 V~/50 Hz

Leistungsaufnahme

im Leerlauf: . . . . . . . . 65 VA

bei maximaler

Ausgangsleistung: . . . 1250 VA

Einsatztemperatur: . . . . 0 – 40 °C

Abmessungen

(B × H × T): . . . . . . . . . . 465 × 150 × 395 mm

Gewicht: . . . . . . . . . . . . 10,1 kg

6.1 Steckerbelegung

Lautsprecheranschlüsse

für den Stereo- oder 2-Kanalbetrieb

2-poliger 6,3-mm-Klinkenstecker

SPEAKON®-kompatibler Stecker

Lautsprecheranschluss an der Buchse „A“

für den Brückenbetrieb

SPEAKON®-kompatibler Stecker

Mikrofonanschlüsse

XLR-Stecker für symmetrischen Anschluss

Line-Signal-Anschlüsse

3-poliger 6,3-mm-Klinkenstecker

für symmetrischen Anschluss

2-poliger 6,3-mm-Klinkenstecker

für asymmetrischen Anschluss

3-poliger 3,5-mm-Klinkenstecker

für Stereosignale (Tape In)

Kopfhöreranschluss

6,3-mm-Stereo-Klinkenstecker

Anschluss für eine Pultleuchte

XLR-Stecker

Änderungen vorbehalten.

1 = Minuspol 12 V

2 = Pluspol 12 V

3 = frei

1 = Masse

2 = Signal +

3 = Signal

T = linker Kanal

R = rechter Kanal

S = Masse

1+ = Pluspol

2+ = Minuspol

1+2

1+ = Pluspol

= Minuspol

T = Pluspol

S = Minuspol

T = linker Kanal

R = rechter Kanal

S = Masse

T = Signal

S = Masse

T = Signal +

R = Signal

S = Masse

Diese Bedienungsanleitung ist urheberrechtlich für MONACOR ®INTERNATIONAL GmbH & Co. KG

geschützt. Eine Reproduktion für eigene kommerzielle Zwecke – auch auszugsweise – ist untersagt.

All operating elements and connections de-

scribed can be found on the fold-out page 3.

Contents

1 Operating Elements

and Connections . . . . . . . . . . . . . . . . 10

1.1 Input channels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

1.2 Effect channel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

1.3 Output panel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

1.4 Rear panel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

2 Safety Notes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

3 Applications . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

4 Connecting the Units . . . . . . . . . . . . . 11

4.1 Audio sources . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

4.1.1 Microphones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

4.1.2 Line audio sources . . . . . . . . . . . . . . 11

4.2 Effect unit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

4.3 Recorder . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

4.4 Headphones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

4.5 Monitor system for the musicians . . . . . 12

4.6 Additional amplifier . . . . . . . . . . . . . . . . 12

4.7 Speaker systems . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

4.8 Console light . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

4.9 Foot pedal for the effect processor . . . . 12

4.10 Power supply . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

5 Operation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

5.1 Switching on and off . . . . . . . . . . . . . . . 12

5.2 Mixing input signals . . . . . . . . . . . . . . . 12

5.3 Using the signal compressor . . . . . . . . 13

5.4 Adjusting the monitor send way . . . . . . 13

5.5 Adding effects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

5.5.1 Using the internal effect processor . . 14

5.5.2 External effect unit . . . . . . . . . . . . . . . 14

5.6 Monitoring via headphones . . . . . . . . . 14

6 Specifications . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

6.1 Plug configuration . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

Block diagram . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

1 Operating Elements

and Connections

1.1 Input channels

Fig. 1 Mono input channel CH 2

All mono input channels (CH1…CH6)

are identical.

Fig. 2 Stereo input channel CH 9-10

All stereo input channels (CH 7-8,

CH 9-10, CH 11-12 are identical.

Fig. 3 Channel CH 13-14 for a recorder, head-

phones and the power amplifier

1Channel fader to adjust the volume of the

channel and to fade in/fade out the channel

signal

2LED PEAK lights up shortly when the maxi-

mum undistorted signal level has been

reached. If it lights up for a longer period of

time, the channel is overloaded. Then press

the button PAD (10) or reduce the input level.

3Button PFL (with LED indicator) for pre-fader

listening to the selected channel via the

headphones connected to the jack PHONES

(19) and for indicating the channel signal by

means of the level indicators (43). For this,

the button (42) beneath the indicators must

be pressed.

4Button MUTE (with LED indicator) to mute

the channel

5Panorama control PAN to place the mono

signal in the stereo sound

6Balance control BAL for the stereo channels

7Control AUX 2 FX to add the channel signal to

the send way AUX 2 (post-fader)

This send way is used as the effect way for the

internal effect processor and for an external

effect unit.

8Control AUX 1 MON to add the channel signal

to the send way AUX 1 (pre-fader)

This send way is used as the monitor way for

on-stage monitoring by the musicians.

9Equalizer control

LOW for the bass frequencies:

±15 dB at 80 Hz

MID for the mid-frequencies:

±12 dB at 2.5 kHz

HIGH for the high frequencies:

±15 dB at 12 kHz

10 Button PAD to reduce the input level by 20 dB

11 Stereo input LINE IN (6.3 mm jacks, bal.) to

connect a signal source with line output level

(e. g. musical instrument, CD/MP3 player)

Note: When connecting a mono unit, only use the

jack L (MONO). The signal will then be internally

sent to the right and left channels.

12 Mono input LINE IN (6.3 mm jack, bal.) to

connect a signal source with line output level

13 Input MIC to connect a microphone (XLR

jack, bal.)

The phantom power supply can be switched

on for the microphone inputs, item 14.

14 Switch PHANTOM (with LED indicator) to

switch on/off the 48 V phantom power supply

for three microphone inputs

Please observe the warning notes with

regard to the phantom power supply in chap-

ter 4.1.1.

15 Volume control PHONES for headphones

connected to the jack PHONES (19)

16 Switch POWER AMP to switch on/off the

power amplifier

17 Switch AMPLIFIER ASSIGN to assign the

operation mode to the power amplifier

upper position = The power amplifier oper-

ates in stereo mode and amplifies the left

and the right sum signals.

mid position = The power amplifier operates

in 2-channel mode: In the channel A, it

amplifies the mono sum signal; in the

channel B, it amplifies the signal of the

send way AUX 1 for on-stage monitoring

by the musicians.

lower position = The power amplifier oper-

ates in bridged mode (double output power

at an 8 Ω speaker) and amplifies the mono

sum signal.

18 Input and output jacks (RCA) for a recorder;

a 3.5 mm jack is also provided as an input

The sum signal after the fader MAIN MIX (36)

is available at the jacks TAPE OUT.

To add the signal of the jacks TAPE IN to the

sum signal, use the fader CH 13-14 (1).

19 Output PHONES (6.3 mm jack) to connect

stereo headphones (minimum impedance:

8Ω)

1.2 Effect channel

20 Fader FX TO MAIN to add the internal effect

signal to the sum signal

21 Button MUTE to mute the internal effect

processor

When the effect processor is muted, the LED

next to the button will light permanently.

When the effect processor is switched on, the

LED will indicate any overload of the proces-

sor that might occur.

22 Control FX TO MON to add the internal effect

signal to the signal of the send way AUX 1 for

on-stage monitoring by the musicians

23 Knob PROGRAM to select the effect: Turn

the knob until the effect number starts flash-

ing on the display (24); then briefly press the

knob to confirm.

24 Display to indicate the effect number selected

25 Input AUX RET (6.3 mm jacks, bal.), can be

used as an input for an effect unit or for an

additional line audio source

To add the input signal to the sum signal, use

the fader AUX RET (28).

Note: When connecting a mono unit, only use the

jack L (MONO). The signal will then be internally

sent to the right and left channels.

26 Output FX SEND (6.3 mm jack, unbal.) for the

effect send way AUX 2

27 Connection FOOT SWITCH (6.3 mm jack,

2 poles) for a foot pedal to switch on/off the

internal effect processor

1.3 Output panel

28 Fader AUX RET to add the signal at the input

AUX RET (25) to the sum signal

29 Button AFL (with LED indicator) to monitor

the signal of the input AUX RET (25) after the

fader AUX RET (28) by means of head-

phones connected to the jack PHONES (19).

To have the signal indicated by the level indi-

cators (43), also press the button (42)

beneath the indicators.

30 Button MON EQ (with LED indicator) to

switch on the equalizer for the signal of the

send way AUX 1 for on-stage monitoring by

the musicians

31 7-band equalizer for the sum signal

32 7-band equalizer for the signal of the send

way AUX 1 for on-stage monitoring by the

musicians

33 Line output MONITOR OUT (6.3 mm jack,

unbal.) for the signal of the send way AUX 1

for on-stage monitoring by the musicians

34 XLR jack LAMP to connect a gooseneck light

to illuminate the console (12 V /500 mA max.)

35 Fader MONITOR for the level of the monitor

signal at the output MONITOR OUT (33) and

for the volume of the monitor signal when it is

sent to the power amplifier [switch AMPLI-

FIER ASSIGN (17) in mid-position]

36 Fader MAIN MIX to adjust the level of the

sum signal at the output MAIN OUT (45) and

to adjust the volume of the sum signal that is

sent to the power amplifier

37 Button AFL (with LED indicator) to monitor

the monitor signal after the fader MONITOR

(35) by means of headphones connected to

the jack PHONES (19). To have the signal

indicated by the level indicators (43), also

press the button (42) beneath the indicators.

38 Button COMP/LIM (with LED indicator) to

switch on the compressor for the sum signal

39 Button MAIN EQ (with LED indicator) to

switch on the equalizer for the sum signal

40 Control RATIO to adjust the compression

ratio

41 Control THRESHOLD to adjust the threshold

value; when this value is exceeded, the sum

signal will be compressed

42 Button PFL/AFL – MAIN (with LED indicator)

to select the signal that is to be indicated by

the level indicators (43) and to be sent to the

headphone output PHONES (19)

Button disengaged:

The sum signal after the fader MAIN MIX

(36) will be indicated and sent to the head-

phone output.

Button pressed:

The signal of a channel whose button PFL

(3) or AFL (29, 37) is pressed will be indi-

cated and sent to the headphone output.

43 Level indicators; indicate the level of the sig-

nal that has been selected to be monitored by

means of the headphone output PHONES

(19), see item 42

44 LED POWER

45 Line output MAIN OUT for the sum signal

(6.3 mm jacks, bal.)

1.4 Rear panel

46 Mains jack for connection to a mains socket

(230 V~/50 Hz) via the mains cable supplied

47 Support for the mains fuse

Always replace a blown fuse by a fuse of the

same type.

48 POWER switch

49 Speaker jacks (6.3 mm jacks)

alternative to the jacks (50)

50 Speaker jacks (SPEAKON®compatible)

alternative to the 6.3 mm jacks (49)

2 Safety Notes

The unit corresponds to all relevant directives of

the EU and is therefore marked with .

Please observe the following items in any case:

GThe unit is suitable for indoor use only. Protect

it against dripping water and splash water,

high air humidity and heat (admissible ambient

temperature range: 0 – 40 °C).

GDo not place any vessel filled with liquid on the

unit, e. g. a drinking glass.

GThe heat generated inside the unit must be

dissipated by air circulation; never cover the

air vents of the housing.

GDo not operate the unit and immediately dis-

connect the mains plug from the socket

1. if the unit or the mains cable is visibly dam-

aged,

2. if a defect might have occurred after the unit

was dropped or suffered a similar accident,

3. if malfunctions occur.

In any case the unit must be repaired by skilled

personnel.

GNever pull the mains cable to disconnect the

mains plug from the socket; always seize the

plug.

GFor cleaning only use a dry, soft cloth; never

use water or chemicals.

GNo guarantee claims for the unit and no liabil-

ity for any resulting personal damage or mate-

rial damage will be accepted if the unit is used

for other purposes than originally intended, if it

is not correctly connected or operated, or if it is

not repaired in an expert way.

3 Applications

This audio mixer with integrated stereo power

amplifier (class D, 2 × 400 WRMS at 4 Ω speak-

ers) is suited for various PA and recording appli-

cations. It is designed as a table-top unit and

provides 6 mono input channels and 3 stereo

input channels for connecting microphones (also

phantom-powered) and audio sources with line

output level (e. g. instruments, players). Another

stereo input channel can, for example, be used

for replaying from a recorder.

The input signals can be added to a stereo

sum signal and two send ways. A digital effect

processor is available for adding effects. Audio

mixing may be monitored by means of head-

phones. Pre-fader listening to individual channel

signals by means of headphones is also sup-

ported.

4 Connecting the Units

To avoid interfering noise, switch off the mixer or

close the faders MONITOR (35) and MAIN MIX

(36) and set the control PHONES (15) to mini-

mum prior to connecting/disconnecting.

4.1 Audio sources

In the input channels, it is not possible to switch

between the microphone input (13) and the line

input (11, 12). Therefore, only connect one of

these two inputs per channel.

4.1.1 Microphones

Connect microphones to the balanced XLR

jacks MIC (13). For phantom-powered micro-

phones, the switches PHANTOM (14) are avail-

able: With each of these switches, a phantom

power supply of 48 V for three microphone

inputs can be switched on. When a phantom

power supply is switched on, the LED next to the

corresponding switch will light up.

4.1.2 Line audio sources

Connect audio sources with line signal level

(e. g. receivers of wireless microphone systems,

effect units, instruments, players) to the 6.3 mm

jacks LINE IN (11, 12) of the input channels. The

jacks are balanced. To connect units with unbal-

anced output, use 2-pole 6.3 mm plugs.

—Connect mono units to the jacks (12) of the

mono channels CH 1 to CH 6.

—Connect stereo units to the jacks (11) of

the stereo channels CH 7-8, CH 9-10 and

CH 11-12. To connect a mono unit to a stereo

channel, only use the upper jack L (MONO);

the mono signal will then be internally sent to

the right and left channels.

If the input channels do not suffice, the following

stereo inputs can be used to connect additional

line sources:

1. input AUX RET (25)

To connect a mono unit, only use the jack L

(MONO); the mono signal will then be inter-

nally sent to the right and left channels.

2. input TAPE IN (18)

e. g. to connect a CD player for background

music during intervals

Caution: When the phantom power is switched

on, do not connect any microphone with unbal-

anced output; it may be damaged.

To prevent switching noise in the speakers and

the headphones, only switch the phantom

power on or off when the mixer has been

switched off or when the corresponding buttons

MUTE (4) have been pressed and the control

PHONES (15) has been set to minimum.

If the unit is to be put out of operation

definitively, take it to a local recycling

plant for a disposal which is not harmful

to the environment.

WARNING The unit uses dangerous mains

voltage. Leave servicing to skilled

personnel only and do not insert

anything into the air vents! Inex-

pert handling of the unit may result

in electric shock.

4.2 Effect unit

Via the send way AUX 2 that also serves as the

effect way for the internal effect processor, sig-

nal parts can be decoupled from the input chan-

nels, processed by means of an effect unit (e. g.

reverb unit) and returned to the mixer via the

Return inputs. The signal for this send way is

picked up post-fader, i. e. the channel signal is

added to the send way after the fader (1). Thus,

the effect part of a channel is always in propor-

tion to the channel level adjusted.

1) Use a 6.3 mm jack to connect the input of the

effect unit to the mono output FX SEND (26).

2) Return the signal coming from the effect unit

to the input AUX RET (25).

Note: When connecting a mono unit, only use the

jack L (MONO). The signal will then be internally

sent to the right and left channels.

3) Alternatively, feed the signals coming from

the effect unit to the line input of an unused

input channel.

For adding the signal to monitor way AUX 1,

an unused input channel must be available,

because this addition can only be carried out

with the control AUX 1 MON (8).

4.3 Recorder

A recorder can be connected to the jacks TAPE

IN and TAPE OUT (18) [L= left channel, R = right

channel]:

1) For recording, connect the input of the re-

corder to the RCA jacks TAPE OUT. At these

jacks, the sum signal adjusted by means of

the fader MAIN MIX (36) is available.

2) For replay, connect the output of the recorder

to the RCA jacks or to the 3.5 mm jack TAPE

IN. To add the signal of the jacks TAPE IN to

the sum signal, use the fader of the channel

CH 13-14 (1).

4.4 Headphones

The following signals can be monitored via head-

phones:

– the signals of the individual input channels

– the sum signal

– the signal of the send way AUX 1

– the input signal of the jacks AUX RET (25)

Connect the headphones (minimum impedance:

8 Ω) to the jack PHONES (19).

4.5 Monitor system for the musicians

When a monitor system is used for stage PA ap-

plications, the send way AUX 1 can be used as

a monitor way. The signal for send way AUX 1 is

picked up pre-fader, i. e. the channel signal is

added to the send way ahead of the fader (1).

Thus, the stage monitors provide the musicians

with an audio signal that has been separately

mixed.

Connect the amplifier of the monitor system

or an active monitor speaker system to the jack

MONITOR OUT (33). Alternatively, for mono-

phonic PA applications in halls via another chan-

nel, use a channel of the internal power amplifier

to amplify the monitor signal: Set the switch

AMPLIFIER ASSIGN (17) to mid-position.

Please refer to chapter 4.7 for information on

how to connect the speaker systems.

4.6 Additional amplifier

The internal power amplifier can be used to pro-

duce the sound for the audience. If the internal

power amplifier does not suffice or if the sum sig-

nal shall be audible in an additional room, con-

nect an additional amplifier to the output MAIN

OUT (45). At this output, the sum signal adjusted

by means of the fader MAIN MIX (36) is avail-

able. The RCA jacks TAPE OUT (18) can be

used as an alternative or in addition.

4.7 Speaker systems

For connecting the speaker systems, the

speaker jacks (49) or the SPEAKON®compati-

ble jacks (50) are available. If the SPEAKON®

compatible jacks are used, insert the appropriate

speaker plug into the jack and then turn the plug

clockwise until it engages. To remove the

speaker plug, retract the latch of the plug and

turn the plug counterclockwise.

The correct connection of the speaker sys-

tems depends on the desired operation mode for

the power amplifier. This mode is adjusted by

means of the switch AMPLIFIER ASSIGN (17):

Stereo operation (switch in upper position)

The power amplifier amplifies the stereo sum

signal. Connect the speaker systems (minimum

impedance: 4 Ω) to the jack A (left channel) and

to the jack B (right channel).

2-channel operation (switch in mid-position)

In the channel A, the power amplifier amplifies

the mono sum signal; in the channel B, it ampli-

fies the signal of the send way AUX 1 for on-

stage monitoring by the musicians. Connect the

speaker system (minimum impedance: 4 Ω) for

the audience to the jack A, and connect the

speaker system (minimum impedance: 4 Ω) for

on-stage monitoring to the jack B.

Bridged operation (switch in lower position)

The power amplifier amplifies the mono sum sig-

nal to twice its power. The speaker (minimum

impedance: 8 Ω) or a speaker system group

with a total impedance of 8 Ω can only be con-

nected to the SPEAKON®compatible jack A

in the following way:

Contact 1+ for the positive pole

Contact 2+ for the negative pole

Fig. 8 SPEAKON®compatible plug

Connection for bridged operation

4.8 Console light

To illuminate the mixer, connect a gooseneck

light (12 V /500 mA max.), e. g. model GNL-304,

GNL-305 or GNL-314 from “img Stage Line”, to

the XLR jack LAMP (34). The light is switched on

and off together with the mixer.

4.9 Foot pedal for the effect processor

To be able to switch on/off the internal effect

processor from the stage, for example, connect

a foot pedal (e. g. FS-60 from MONACOR) to the

2-pole 6.3 mm jack FOOT SWITCH (27).

4.10 Power supply

Use the mains cable supplied to connect the

mains jack (46) of the mixer to a socket (230 V~/

50 Hz).

5 Operation

5.1 Switching on and off

1) To prevent switching noise and an excessive

volume, close the faders MONITOR (35) and

MAIN MIX (36) and set the control PHONES

(15) to minimum prior to setting the mixer into

operation.

2) Depending on the microphone type con-

nected, switch the 48 V phantom power sup-

ply on or off, using the switches PHANTOM

(14) [chapter 4.1.1].

3) If the internal power amplifier is used, check

whether the switch AMPLIFIER ASSIGN

(17) has been set to the correct position

(chapter 4.7) and then switch on the

power amplifier, using the switch POWER

AMP (16). If the power amplifier is not used,

switch it off.

4) To switch the mixer on and off, use the

POWER switch (48). When the mixer is

switched on, the LED POWER (44) and the

display (24) light up.

5.2 Mixing input signals

The following steps merely serve as an aid; other

procedures are possible.

1) First, make the following basic adjustments.

a) Disengage all buttons PAD (10).

b) Set all equalizer controls HIGH, MID,

LOW (9) and all sliders of the equalizers

(31, 32) to mid-position.

c) Set all controls AUX 1 MON (8) and AUX 2

FX (7) for the send ways to minimum.

d) Set all panorama controls PAN (5) and all

balance controls BAL (6) to mid-position.

e) Set the control FX TO MON (22) to mini-

mum.

f) Disengage all buttons MUTE (4), PFL (3),

AFL (29, 37) and the buttons COMP/LIM

(38) and PFL/AFL – MAIN (42).

g) Close all channels faders (1) and the

faders FX TO MAIN (20) and AUX RET

(28).

2) Feed a signal to the channel that is to be

heard at the highest volume (e. g. sing into a

microphone, play a musical instrument) and

then advance the corresponding fader (1)

approximately to the position 0 dB.

The channel has been adjusted in an opti-

mum way when the LED PEAK (2) briefly

lights up for signal peaks. If it lights up for a

longer period of time, the channel is over-

loaded: Press the button PAD (10) to attenu-

ate the input signal or reduce the output level

of the signal source.

3) Advance the fader MAIN MIX (36) until the

subsequent adjustments can be heard well

via the speaker systems connected or via the

CAUTION Never adjust the speaker systems

and the headphones to a very high

volume. Permanent high volumes

may damage your hearing! Your

ear will get accustomed to high

volumes which do not seem to be

that high any more after some

time. Therefore, do not further

increase a high volume after get-

ting used to it.

1+ =2

2+ =

headphones connected to the jack PHONES

(19). To additionally adjust the volume of the

headphones, use the control PHONES (15).

4) Adjust the sound of the channel signal, using

the controls HIGH, MID and LOW (9).

5) For a mono channel, use the panorama con-

trol PAN (5) to place the mono signal in the

stereo sound image; or, for a stereo channel,

use the control BAL (6) to adjust the balance

of the stereo signal.

6) Add the other channel signals one after the

other; for each channel, adjust the sound and

make the appropriate panorama or balance

adjustments. Always close the faders of the

channels that are not used.

Hints

1. If a channel fader can only be slightly advanced

when adding a signal, because the input level is

very high, press the corresponding button PAD or

reduce the output level of the signal source. This

will provide a longer fader path and thus allow for

a more precise adjustment.

2. When adjusting the sound of a channel, it may

be useful to temporarily mute the other channels

by means of the button MUTE (4). The LED next

to the corresponding buttons will light up as

an indication. An individual channel can be

best monitored and adjusted via headphones

(chapter 5.6).

7) Please refer to chapter 5.5 for information on

adding effects.

8) To add the input signal of the jacks TAPE IN

(18) to the signal sum, use the fader (1) of the

channel CH 13-14.

Note: If, during recording via the jacks TAPE OUT,

the recording signal is sent as an input signal to the

jacks TAPE IN, press the button MUTE of the chan-

nel CH 13-14 to make sure that there is no feed-

back.

9) Use the fader MAIN MIX to adjust the definite

volume of the sum signal. The signal will be

indicated by means of the level indicators

(43) if the button PFL/AFL – MAIN beneath

the indicators is disengaged. The red LEDs

CLIP will light up in case of overload; close

the fader MAIN MIX accordingly.

10) To adapt the sound of the sum signal to the

room acoustics, use the 7-band equalizer

MAIN EQ: Switch on the equalizer by means

of the button MAIN EQ (39) and then adjust

the sound with the sliders (31).

Note: The equalizer has also an influence on the

signal at the output TAPE OUT (18). If required, use

the button MAIN EQ to switch off the equalizer dur-

ing recording.

11) To mute a channel, e. g. during an interval,

press the corresponding button MUTE.

5.3 Using the signal compressor

The dynamic range of the sum signal can be

reduced by means of the integrated compressor

which attenuates the level above an adjustable

threshold. This can be necessary when, for

example, the dynamic range of the audio signal

is higher than permitted by the recording system

or amplifier system or when a small dynamic

range is desired (e. g. for background music). It

is also possible to attenuate signal peaks in

order to allow for a higher gain setting and thus

obtain a higher average volume.

1) Use the button COMP/LIM (38) to switch on

the compressor. The LED next to the button

lights up.

2) Use the control THRESHOLD (41) to adjust

the threshold value at which the compressor

is to be switched on. Adjust the compression

ratio by means of the control RATIO (40):

Position “4”:

The ratio is 4 : 1; changing the input level by

8 dB above the threshold value will change

the output level by 2 dB.

Position “∞”:

The compressor operates as a signal limiter;

the output signal is approximately limited to

the value that has been adjusted by means of

the control THRESHOLD.

Hint: The higher the threshold value and the lower

the compression ratio, the more natural the dynamic

range.

3) The LED next to the control THRESHOLD

will light up when the input signal of the com-

pressor exceeds the threshold value adjusted

and the output signal is compressed. The

level indicators (43) can also be used as an

adjustment aid. To make sure that the level

indicators indicate the level of output level,

disengage the button PFL/AFL – MAIN (42)

beneath the indicators.

As an example, figure 9 shows the output

level depending on the input level at a thresh-

old value of

10 dB and at various compres-

sion ratios.

Fig. 9 Control characteristic lines of the compressor

at a threshold value of

10 dB

Figure 10 shows an input signal and the

resulting output signal at a threshold value of

10 dB and at a compression ratio of 2 : 1.

Below the threshold value, the signal remains

unchanged; above the threshold value, the

signal is compressed by a factor of 2.

Fig. 10 Input signal and output signal of the com-

pressor at a threshold value of

10 dB

and at a compression ratio of 2 : 1

5.4 Adjusting the monitor send way

1) Advance the fader MONITOR (35) for the vol-

ume of the monitor mix until the monitor sig-

nal can be easily heard via the monitor sys-

tem or the speaker systems connected when

the subsequent adjustments are made.

2) Use the controls AUX 1 MON (8) to add the

channel signals to the monitor send way:

Turn the controls to the right, depending on

the desired volume ratio of the channels.

Make sure that the button MUTE (4) in the

corresponding input channels is disengaged.

3) Use the control FX TO MON (22) to add the

effect signal of the internal effect processor

(chapter 5.5.1) to the monitor way.

4) Use the fader MONITOR to adjust the definite

volume of the monitor signal.

5) Use the 7-band equalizer MONITOR EQ to

optimize the sound of the monitor signal:

Switch on the equalizer by means of the but-

ton MON EQ (30) and then adjust the sound

with the sliders (32).

6) To monitor the monitor way via headphones

and to have the monitor signal indicated by

the level indicators (43), press the button AFL

(37) above the fader MONITOR and the but-

ton PFL/AFL – MAIN (42) beneath the indica-

tors (chapter 5.6).

5.5 Adding effects

5.5.1 Using the internal effect processor

The internal effect processor allows for the gen-

eration of 100 different effects that can be added

to the sum signal and to the monitor send way

AUX 1. The send way AUX 2 is used as the

effect way for the effect processor.

1) To make sure that the subsequent effect

adjustments are audible, first move the fader

FX TO MAIN (20) approximately to mid-posi-

tion.

2) Turn the knob PROGRAM (23) clockwise or

counterclockwise until the number of the

desired effect (figure 11 Effect overview)

starts flashing on the display (24). Press the

knob to confirm the number: The number

stops flashing; the effect is switched on.

3) Use the controls AUX 2 FX (7) to add the sig-

nals of the input channels to the effect way.

With these controls, the desired effect inten-

sity can be separately adjusted for each

channel. The signal is picked up after the

fader (1), i. e. the effect part of a channel is

always in proportion to the channel level

adjusted.

4) When the effect processor is switched on, the

LED PEAK/MUTE above the fader FX TO

MAIN next to the button MUTE (21) serves as

an overload indicator with which the level can

be roughly checked. If the LED PEAK/MUTE

lights up, turn back the control AUX 2 FX

accordingly.

5) Use the fader FX TO MAIN to add the effect

signal to the sum channels and, if desired,

use the control FX TO MON (22) to add the

effect signal to the send way AUX 1 as well.

6) Use a foot pedal connected to the jack FOOT

SWITCH (27) and the button MUTE (21) to

switch the effect processor off and on (the

button will not engage). When the effect

processor is switched off, the LED PEAK/

MUTE next to the button MUTE will light up

as an indication.

5.5.2 External effect unit

The effect unit must be connected via the output

FX SEND (26) and the input AUX RET (25) or

the line input of an available input channel,

chapter 4.2.

1) To make sure that the subsequent effect

adjustments are audible, first move the fader

AUX RET (28) approximately to mid-position.

Or, if an available input channel is used as an

effect input, move the corresponding channel

fader (1) approximately to mid-position.

2) Switch on the desired effect at the effect unit.

3) Use the controls AUX 2 FX (7) to add the sig-

nals of the input channels to the effect way.

With these controls, the desired effect inten-

sity can be separately adjusted for each

channel. The signal is picked after the fader

(1), i. e. the effect part is always proportionate

to the channel level adjusted.

Notes

1. If the effect unit is connected to the line input of

an input channel, set the control AUX 2 FX of the

corresponding channel to minimum; otherwise,

there will be feedback.

2. The signals of the effect way are also sent to the

input of the internal effect processor (chapter

5.5.1). Therefore, use the control FX TO MAIN

(20) to separately adjust the intensity of the inter-

nal effect as required or mute the internal effect

by means of the button MUTE (21).

4) Use the appropriate input control to add the

signal coming from the effect unit; the input

control allows for the joint adjustment of the

effect intensity for all channels:

—If the effect unit is connected to the input

AUX RET (25), use the control AUX RET

(28) to add the effect signal to the sum sig-

nal.

—If the effect unit is connected to the line

input (11, 12) of an input channel, use the

appropriate channel fader (1) to add the

effect signal to the sum signal. If desired,

use the appropriate control AUX 1 MON

(8) to add the effect signal to the monitor

send way AUX 1 as well.

5.6 Monitoring via headphones

For monitoring via headphones connected to the

jack PHONES (19), the following signals can be

selected:

1. the sum signal post-fader, i. e. after the fader

MAIN MIX (36)

2. the signals of the individual input channels

pre-fader, i. e. ahead of the channel fader (1),

the button MUTE (4) and the control PAN (5)

or BAL (6)

3. the signal of the send way AUX 1 post-fader,

i. e. after the fader MONITOR (35)

4. the input signal of the jacks AUX RET (25)

post-fader, i. e. after the fader AUX RET (28)

The level indicators (43) always indicate the sig-

nal that has been selected for monitoring.

1) To monitor the sum signal, disengage the

button PFL/AFL – MAIN (42) beneath the

level indicators. The LED above the button

must not light up.

2) To monitor an input channel, press the but-

ton PFL (3) of the channel. The LED next to

the button lights up as an indication. Addi-

tionally, press the button PFL/AFL – MAIN

(42) beneath the level indicators. The LED

above the button lights up.

3) To monitor the send way AUX 1 that pro-

vides the musicians with sound for on-stage

monitoring, press the button AFL (37) above

the fader MONITOR (35). Additionally, the

button PFL/AFL – MAIN beneath the level

indicators must be pressed.

4) To monitor the input signal of the jacks

AUX RET, press the button AFL (29) above

the fader AUX RET (28). Additionally, the but-

ton PFL/AFL – MAIN beneath the level indi-

cators must be pressed.

Number Name Effect Parameter

00 – 09 Vocal reverb effect, ideally suited for vocals decay time 0.8 – 0.9 s, pre-delay time 10 – 45 ms

10 – 19 Small Room reverb effect: simulation of a small to medium-sized room decay time 0.7 – 2.1 s, pre-delay time 20 – 45 ms

20 – 29 Large Hall reverb effect: simulation of a large hall decay time 3.6 – 5.4 s, pre-delay time 23 – 55 ms

30 – 39 Echo echo effect delay time 145 – 205 ms

40 – 49 Echo + Verb combination of echo effect and reverb effect delay time 208 – 650 ms, decay time 1.7 – 2.7 s

50 – 59 Flange + Verb combination of flanger effect and reverb effect rate 0.8 – 2.52 Hz, decay time 1.5 – 2.9 ms

60 – 69 Plate simulation of a classic reverberation plate with bright sound decay time 0.9 – 3.6 s

70 – 79 Chorus + GTR guitar effect: Chorus rate 0.92 – 1.72 Hz

80 – 89 Rotary + GTR guitar effect: Rotary (Leslie effect) modulation depth 20 – 80 %

90 – 99 Tremolo + GTR guitar effect: Tremolo rate 0.6 – 5 Hz

Fig. 11 Effect overview

6 Specifications

Block diagram see page 49

Output power

rms power

at 4 Ω speaker: . . . . 2 × 400 W

at 8 Ω speaker: . . . . 2 × 300 W

bridged operation: . . 1 × 700 W at 8 Ω

Maximum power: . . . . 2 × 600 W at 4 Ω

Inputs

(sensitivity/impedance; connection)

Mic: . . . . . . . . . . . . . . 1 mV/3 kΩ;

XLR, balanced

Line (mono channel): . 10 mV/27 kΩ;

6.3 mm jack, bal.

Line (stereo channel): 75 mV/10 kΩ;

6.3 mm jack, bal.

Tape In: . . . . . . . . . . . 100 mV/20 kΩ; RCA,

3.5 mm jack, unbal.

Aux Return: . . . . . . . . 80 mV/26 kΩ;

6.3 mm jack, bal.

Outputs

(level/impedance; connection)

Main Out, stereo: . . . . 1.5 V (at indication

0 dB)/120 Ω;

6.3 mm jack, bal.

Monitor Out, mono: . . 10 V/120 Ω;

6.3 mm jack, unbal.

Tape Out, stereo: . . . . 800 mV/1 kΩ; RCA

FX Send mono: . . . . . 10 V/120 Ω;

6.3 mm jack, unbal.

Headphone impedance: ≥ 8 Ω

Frequency range: . . . . . 20 – 20 000 Hz

THD: . . . . . . . . . . . . . . . < 0.04 %

S/N ratio: . . . . . . . . . . . . 89 dB

Crosstalk: . . . . . . . . . . .

63 dB

Equalizer controls for CH 1 – 12

bass frequencies: . . . . ±15 dB at 80 Hz

mid-frequencies: . . . . ±12 dB at 2.5 kHz

high frequencies: . . . . ±15 dB at 12 kHz

Equalizer for

Main Mix and Monitor: . . ±15 dB at

63/160/400 Hz/

1/2.5/6,3/16 kHz

Compressor

threshold: . . . . . . . . . .

40 dB to +22 dB

ratio: . . . . . . . . . . . . . . 2 : 1 to ∞ : 1

attack time: . . . . . . . . 1 ms

release time: . . . . . . . 2 s

Phantom power

for Mic 1 – 9: . . . . . . . . . +48 V

Voltage for console light: 12 V /500 mA

Mains voltage: . . . . . . . . 230 V~/50 Hz

Power consumption

at no-load operation: . 65 VA

at maximum output

power: . . . . . . . . . . . . 1250 VA

Ambient temperature: . . 0 – 40 °C

Dimensions

(W × H × D): . . . . . . . . . 465 × 150 × 395 mm

Weight: . . . . . . . . . . . . . 10.1 kg

6.1 Plug configuration

Speaker connections

for stereo operation or 2-channel operation

2-pole 6.3 mm plug

SPEAKON®compatible plug

Speaker connection at jack “A”

for bridged operation

SPEAKON®compatible plug

Microphone connections

XLR plug for balanced connection

Line signal connections

3-pole 6.3 mm plug

for balanced connection

2-pole 6.3 mm plug

for unbalanced connection

3-pole 3.5 mm plug

for stereo signals (Tape In)

Headphone connection

6.3 mm stereo plug

Connection for a console light

XLR plug

Subject to technical modification.

1 = negative pole 12 V

2 = positive pole 12 V

3 = free

T = left channel

R = right channel

S = ground

T = left channel

R = right channel

S = ground

T = signal

S = ground

T = signal +

R = signal

S = ground

1 = ground

2 = signal +

3 = signal

1+ = positive pole

2+ = negative pole

1+2

1+ = positive pole

= negative pole

1+2

T = positive pole

S = negative pole

manual may be reproduced in any form or by any means for any commercial use.

Vous trouverez sur la page 3, dépliable, les

éléments et branchements décrits.

Table des matières

1 Eléments et branchements . . . . . . . . 16

1.1 Canaux dʼentrée . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

1.2 Canal effet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

1.3 Zone de sortie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

1.4 Face arrière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

2 Conseils d'utilisation et de sécurité .17

3 Possibilités d'utilisation . . . . . . . . . . 17

4 Branchements des appareils . . . . . . . 17

4.1 Sources audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

4.1.1 Microphones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

4.1.2 Sources audio ligne . . . . . . . . . . . . . . 17

4.2 Appareil à effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

4.3 Enregistreur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

4.4 Casque . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

4.5 Installation moniteur pour

les musiciens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

4.6 Amplificateur supplémentaire . . . . . . . . 18

4.7 Haut-parleurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

4.8 Lampe pupitre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

4.9 Pédale pour le processeur dʼeffets . . . . 18

4.10 Alimentation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

5 Utilisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

5.1 Marche/Arrêt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

5.2 Mixage des signaux dʼentrée . . . . . . . . 18

5.3 Utilisation du compresseur de signal . . 19

5.4 Réglage de la voie moniteur . . . . . . . . . 19

5.5 Mixage des effets . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

5.5.1 Processeur interne d'effets . . . . . . . . 20

5.5.2 Appareil externe à effets . . . . . . . . . . 20

5.6 Écoute via un casque . . . . . . . . . . . . . . 20

6 Caractéristiques techniques . . . . . . . 21

6.1 Configuration des fiches . . . . . . . . . . . . 21

Schéma diagramme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

1 Eléments et branchements

1.1 Canaux dʼentrée

Schéma 1 : canal dʼentrée mono CH 2

Tous les canaux dʼentrée mono

(CH1…CH6)sont identiques.

Schéma 2 : canal dʼentrée stéréo CH 9-10

Tous les canaux dʼentrée stéréo

(CH 7-8, CH 9-10, CH 11-12) sont

identiques.

Schéma 3 : canal CH 13-14 pour un enregis-

treur, un casque et pour lʼamplifica-

teur final

1Faders de canal pour le volume du canal et

pour le fondu-enchaîné du signal du canal

2LED PEAK : indique en brillant brièvement

que le niveau de signal maximal non distordu

est atteint. Si elle brille plus longtemps, le

canal est en surcharge. Appuyez sur la

touche PAD (10) ou diminuez le niveau dʼen-

trée.

3Touche PFL avec LED de contrôle pour une

préécoute du signal sélectionné via un

casque relié à la prise PHONES (19) et pour

afficher le signal du canal via le VU-mètre

(43). La touche (42) sous le VU-mètre doit

être enfoncée.

4Touche MUTE avec LED de contrôle pour

couper le son du canal

5Réglage de panoramique PAN pour placer le

signal mono dans lʼimage stéréo

6Réglage de balance BAL pour les canaux

stéréo

7Réglage AUX 2 FX pour mixer le signal de

canal sur la voie AUX 2 (post-fader)

Cette voie sert de voie dʼeffet pour le proces-

seur interne dʼeffet et pour un appareil dʼeffet

externe.

8Réglage AUX 1 MON pour mixer le signal de

canal sur la voie AUX 1 (pre-fader)

Cette voie sert de voie moniteur pour un

monitoring sur scène par les musiciens.

9Egaliseur

LOW pour les graves : ±15 dB à 80 Hz

MID pour les médiums : ±12 dB à 2,5 kHz

HIGH pour les aigus : ±15 dB à 12 kHz

10 Touche PAD pour diminuer le niveau dʼen-

trée de 20 dB

11 Entrée stéréo LINE IN (jack 6,35, sym.) pour

brancher une source de signal avec niveau

de sortie ligne (par exemple instrument de

musique, lecteur CD/MP3)

Conseil : si vous branchez un appareil mono, utili-

sez uniquement la prise L (MONO). Le signal est

ensuite dirigé en interne sur le canal droit et sur le

canal gauche.

12 Entrée mono LINE IN (jack 6,35, sym.) pour

brancher une source de signal avec niveau

de sortie ligne

13 Entrée MIC pour brancher un microphone

(prise XLR, sym.)

Pour les entrées micro, on peut activer lʼali-

mentation fantôme, position 14.

14 Interrupteur marche/arrêt PHANTOM avec

LED de contrôle pour lʼalimentation fantôme

48 V de respectivement les trois entrées micro

Reportez-vous aux conseils sur lʼalimenta-

tion fantôme dans le chapitre 4.1.1.

15 Réglage de volume PHONES pour un casque

relié à la prise PHONES (19)

16 Interrupteur marche/arrêt POWER AMP pour

lʼamplificateur final

17 Interrupteur dʼattribution AMPLIFIER ASSIGN

pour lʼamplificateur final

position supérieure = lʼamplificateur final fonc-

tionne en mode stéréo et amplifie le signal

master droit et gauche.

position médiane = lʼamplificateur final fonc-

tionne en mode deux canaux et amplifie,

dans le canal A, le signal master mono et,

dans le canal B, le signal de la voie AUX 1

pour un monitoring sur scène par les musi-

ciens.

position inférieure = lʼamplificateur final fonc-

tionne en mode bridgé (puissance de sor-

tie doublée sur un haut-parleur 8 Ω) et

amplifie le signal master mono.

18 Prises dʼentrée et de sortie (RCA) pour un

enregistreur ; une prise jack 3,5 est égale-

ment prévue comme entrée

Le signal master est présent aux prises

TAPE OUT après le fader MAIN MIX (36).

Le signal des prises TAPE IN peut être mixé,

avec le fader CH 13-14 (1), sur le signal mas-

ter.

19 Sortie PHONES (jack 6,5) pour brancher un

casque stéréo (impédance minimale 8 Ω)

1.2 Canal effet

20 Fader FX TO MAIN pour mixer le signal dʼef-

fet interne sur le signal master

21 Touche MUTE pour couper le son du proces-

seur interne dʼeffet

Lorsque le son du processeur dʼeffet est

coupé, la LED à côté de la touche brille en

continu et sert de témoin de contrôle.

Lorsque le processeur dʼeffet est allumé, la

LED indique les surcharges du processeur.

22 Réglage FX TO MON pour mixer le signal

dʼeffet interne sur le signal de la voie AUX 1

pour un monitoring sur scène par les musi-

ciens

23 Bouton PROGRAM pour sélectionner lʼeffet :

tournez le bouton jusquʼà ce que, sur lʼaffi-

chage (24), le numéro de lʼeffet sʼaffiche en

clignotant puis appuyez brièvement sur le

bouton pour confirmer.

24 Affichage pour indiquer le numéro de lʼeffet

sélectionné

25 Entrée AUX RET (jack 6,35, sym.) peut être

utilisée comme entrée pour un appareil à

effets ou pour une source audio ligne supplé-

mentaire

Le signal dʼentrée est mixé sur le signal mas-

ter avec le fader AUX RET (28).

Conseil : si vous branchez un appareil mono, utili-

sez uniquement la prise L (MONO). Le signal est

dirigé en interne sur le canal gauche et sur le canal

droit.

26 Sortie FX SEND (jack 6,35, asym.) pour la

voie dʼeffet AUX 2

27 Branchement FOOT SWITCH (jack 6,35,

2 pôles) pour brancher une pédale pour allu-

mer/éteindre le processeur interne dʼeffet

1.3 Zone de sortie

28 Fader AUX RET pour mixer le signal à lʼen-

trée AUX RET (25) sur le signal master

29 Touche AFL avec LED de contrôle pour

écouter le signal de lʼentrée AUX RET (25)

après le fader AUX RET (28) via un casque

relié à la prise PHONES (19). Pour afficher le

signal via le VU-mètre (43), la touche (42)

sous le VU-mètre doit également être enfon-

cée.

30 Touche MON EQ avec LED de contrôle pour

allumer lʼégaliseur pour le signal de la voie

AUX 1 pour un monitoring sur scène par les

musiciens

31 Egaliseur 7 bandes pour le signal master

32 Egaliseur 7 bandes pour le signal de la voie

AUX 1 pour un monitoring sur scène par les

musiciens

33 Sortie ligne MONITOR OUT (jack 6,35, asym.)

pour le signal de la voie AUX 1 pour un moni-

toring sur scène par les musiciens.

34 Prise XLR LAMP pour brancher une lampe

col de cygne pour éclairer la table de mixage

(12 V /500 mA max.)

35 Fader MONITOR pour le niveau du signal

moniteur à la sortie MONITOR OUT (33) et

pour le volume du signal moniteur sʼil est

appliqué à lʼamplificateur final [interrupteur

AMPLIFIER ASSIGN (17) sur la position

médiane]

36 Fader MAIN MIX pour le niveau du signal

master à la sortie MAIN OUT (45) et pour le

volume du signal master appliqué à lʼamplifi-

cateur final

37 Touche AFL avec LED de contrôle pour

écouter le signal moniteur après le fader

MONITOR (35) via un casque relié à la prise

PHONES (19). Pour afficher le signal via

le VU-mètre (43), la touche (42) sous le

VU-mètre doit également être enfoncée.

38 Touche COMP/LIM avec LED de contrôle

pour allumer le compresseur pour le signal

master

39 Touche MAIN EQ avec LED de contrôle pour

allumer lʼégaliseur pour le signal master

40 Réglage RATIO pour régler le rapport de

compression

41 Réglage THRESHOLD pour régler le seuil à

partir duquel le signal master doit être com-

primé

42 Touche PFL/AFL – MAIN avec LED de

contrôle pour sélectionner le signal qui doit

être affiché par le VU-mètre (43) et appliqué

à la sortie casque PHONES (19)

touche non enfoncée :

Le signal master après le fader MAIN MIX

(36) est affiché et appliqué à la sortie

casque.

touche enfoncée :

Le signal dʼun canal dont la touche PFL (3)

ou AFL (29, 37) est enfoncée, est affiché et

appliqué à la sortie casque.

43 VU-mètre ; indique le niveau du signal sélec-

tionné pour lʼécoute via la sortie casque

PHONES (19), voir position 42

44 Témoin de fonctionnement POWER

45 Sortie ligne MAIN OUT pour le signal master

(jack 6,35, sym.)

1.4 Face arrière

46 Prise secteur pour brancher à une prise

230 V~/50 Hz via le cordon secteur livré

47 Porte-fusible

Tout fusible fondu doit impérativement être

remplacé par un fusible de même type.

48 Interrupteur POWER marche/arrêt

49 Prises haut-parleurs (jack 6,35) à la place

des branchements (50)

Prises haut-parleurs (compatibles SPEAKON®)

à la place des prises jack 6,35 (49)

2 Conseils d'utilisation

et de sécurité

Lʼappareil répond à toutes les directives néces-

saires de l'Union européenne et porte donc le

symbole .

Respectez scrupuleusement les points suivants :

GLʼappareil n'est conçu que pour une utilisation

en intérieur. Protégez-le des éclaboussures,

de tout type de projections d'eau, dʼune humi-

dité d'air élevée et de la chaleur (température

ambiante admissible 0 – 40 °C).

GEn aucun cas, vous ne devez pas poser d'ob-

jet contenant du liquide ou un verre sur l'appa-

reil.

GLa chaleur dégagée par lʼappareil doit être

évacuée par une circulation dʼair correcte ; en

aucun cas, les ouïes de ventilation ne doivent

être obturées.

GNe faites pas fonctionner lʼappareil et débran-

chez le cordon secteur immédiatement dans

les cas suivants :

1. lʼappareil ou le cordon secteur présente des

dommages visibles.

2. après une chute ou accident similaire, vous

avez un doute sur l'état de l'appareil.

3. des dysfonctionnements apparaissent.

Dans tous les cas, les dommages doivent être

réparés par un technicien spécialisé.

GNe débranchez jamais l'appareil en tirant sur

le cordon secteur ; retirez toujours le cordon

secteur en tirant la fiche.

GPour le nettoyage, utilisez un chiffon sec et

doux, en aucun cas de produits chimiques ou

dʼeau.

GNous déclinons toute responsabilité en cas de

dommages corporels ou matériels résultants

si l'appareil est utilisé dans un but autre que

celui pour lequel il a été conçu, s'il n'est pas

correctement branché ou utilisé ou sʼil nʼest

pas réparé par une personne habilitée ; en

outre, la garantie deviendrait caduque.

3 Possibilités d'utilisation

Cette table de mixage audio avec amplificateur

final stéréo intégré (classe D, 2 × 400 WRMS sur

haut-parleurs 4 Ω) est conçue pour des applica-

tions multiples de sonorisation et enregistre-

ment. Elle est prévue pour être posée sur une

table et dispose de 6 canaux dʼentrée mono et

de 3 canaux dʼentrée stéréo pour brancher des

microphones (même à alimentation fantôme) et

des sources audio avec niveau de sortie ligne

(par exemple instruments, lecteurs). Un second

canal dʼentrée stéréo peut par exemple être uti-

lisé pour la lecture dʼun enregistreur.

Les signaux dʼentrée peuvent être mixés sur

un canal master stéréo et sur deux voies. Pour

mixer des effets, un processeur digital dʼeffets

est prévu. Le mixage audio peut être écouté via

un casque. De plus, on peut faire une préécoute

de chaque signal de canal via le casque.

4 Branchements des appareils

Pour éviter les bruits perturbateurs, éteignez la

table de mixage ou fermez les faders MONITOR

(35) et MAIN MIX (36) et tournez le réglage

PHONES (15) sur le minimum avant dʼeffectuer

les branchements des appareils ou de modifier

les branchements existants.

4.1 Sources audio

Dans les canaux dʼentrée, on ne peut pas com-

muter entre lʼentrée micro (13) et lʼentrée ligne

(11, 12). Cʼest pourquoi vous ne devez brancher

par canal quʼune des deux entrées.

4.1.1 Microphones

Reliez des microphones aux prises XLR symé-

triques MIC (13). Pour des microphones à ali-

mentation fantôme, on peut activer, respective-

ment pour les trois entrées micro, une alimenta-

tion fantôme 48 V avec les interrupteurs PHAN-

TOM (14). Lorsque lʼalimentation fantôme est

activée, la LED à côté de lʼinterrupteur brille.

4.1.2 Sources audio ligne

Reliez des appareils avec niveau de sortie ligne

(p. ex. récepteurs de systèmes de micros sans fil,

appareils à effets, instruments, lecteurs) aux

prises jack 6,35 LINE IN (11, 12) des canaux d'en-

trée. Les prises sont branchées en symétrique.

On peut également brancher des appareils avec

sortie asymétrique via des fiches jack 2 pôles.

—Reliez les appareils mono aux prises (12) des

canaux mono CH 1 à CH 6

—Reliez les appareils stéréo aux prises (11)

des canaux stéréo CH 7-8, CH 9-10 et

CH 11-12. Si un appareil mono doit être relié

à un canal stéréo, utilisez uniquement la

prise supérieure L (MONO). Le signal mono

est alors dirigé en interne sur le canal gauche

et le canal droit.

Attention : Des microphones avec sortie asy-

métrique ne doivent pas être branchés si l'ali-

mentation fantôme est activée, ils pourraient

être endommagés.

Pour éviter tout bruit fort de commutation dans

les enceintes et le casque, allumez ou éteignez

lʼalimentation fantôme uniquement lorsque la

table de mixage est éteinte ou si les touches

MUTE (4) correspondantes sont enfoncées et le

réglage PHONES (15) est tourné sur le minimum.

AVERTISSEMENT L'appareil est alimenté par

une tension dangereuse. Ne

touchez jamais l'intérieur de

l'appareil car, en cas de mau-

vaise manipulation, vous pou-

vez subir une décharge élec-

trique.

Lorsque l'appareil est définitivement

retiré du service, vous devez le déposer

dans une usine de recyclage de proxi-

mité pour contribuer à son élimination

non polluante.

Si les canaux dʼentrée ne suffisent pas, on peut

utiliser également les entrées stéréo suivantes

pour brancher des sources ligne supplémen-

taires :

1. entrée AUX RET (25)

Si vous branchez un appareil mono, utilisez

uniquement la prise L (MONO); le signal

mono est alors dirigé en interne sur le canal

gauche et le canal droit.

2. entrée TAPE IN (18)

par exemple pour brancher un lecteur CD

pour une musique dʼambiance dans les

pauses de musique

4.2 Appareil à effets

Via la voie AUX 2, qui sert également de voie

dʼeffet pour le processeur interne dʼeffet, on peut

découpler des parts de signal des canaux dʼen-

trée, les traiter via un appareil à effets (par

exemple appareil dʼécho) et les rediriger via les

entrées Return, dans la table de mixage. Le

signal pour cette voie est pris post-fader, cʼest-à-

dire que le signal de canal est mixé sur la voie

après le fader (1). Ainsi, la part dʼeffet dʼun canal

est toujours proportionnelle au niveau réglé du

canal.

1) Reliez lʼentrée de lʼappareil à effets via une

fiche jack 6,35 mâle à la sortie mono FX

SEND (26).

2) Dirigez le signal venant de lʼappareil à effets

sur lʼentrée AUX RET (25).

Conseil : si vous branchez un appareil mono, utili-

sez uniquement la prise L (MONO). Le signal est

dirigé en interne sur le canal droit et sur le canal

gauche.

3) A la place, le signal de lʼappareil à effets peut

également être appliqué sur lʼentrée ligne

dʼun canal dʼentrée libre.

Si le signal dʼeffet doit être mixé sur la voie

moniteur AUX 1, il faut impérativement utiliser

un canal dʼentrée libre car le mixage ne peut

se faire quʼavec le réglage AUX 1 MON (8).

4.3 Enregistreur

On peut relier un enregistreur aux prises TAPE

IN et TAPE OUT (18) [L = canal gauche, R =

canal droit] :

1) Pour l'enregistrement, reliez l'entrée de lʼen-

registreur aux prises RCA TAPE OUT. Le

signal master réglé avec le fader MAIN MIX

(36) est présent ici.

2) Pour la lecture, reliez la sortie de lʼenregis-

treur aux prises RCA ou à la prise jack 3,5

TAPE IN. Le signal des prises TAPE IN peut

être mixé avec le fader du canal CH 13-14 (1)

sur le signal master.

4.4 Casque

On peut écouter, via un casque, les signaux sui-

vants :

– les signaux de chaque canal dʼentrée

– le signal master

– le signal de la voie AUX 1

– le signal dʼentrée des prises AUX RET (25)

Reliez le casque (impédance minimale 8 Ω) à la

prise PHONES (19).

4.5 Installation moniteur pour

les musiciens

Si vous utilisez une installation moniteur pour la

sonorisation de scène, on peut utiliser la voie

AUX 1 comme voie moniteur. Le signal pour la

vie AUX 1 est pris par habitude en pre-fader,

cʼest-à-dire que le signal du canal est mixé avant

le fader (1) sur la voie. Ainsi, les musiciens

obtiennent un signal de musique mixé séparé-

ment via les moniteurs de scène.

Reliez lʼamplificateur de lʼinstallation moni-

teur ou une enceinte moniteur active à la prise

MONITOR OUT (33). A la place, pour des appli-

cations mono dans des salles avec un autre

canal, utilisez un canal de lʼamplificateur final

interne pour amplifier le signal moniteur : pous-

sez lʼinterrupteur AMPLIFIER ASSIGN (17) sur

la position médiane. Pour le branchement des

haut-parleurs, voir chapitre 4.7.

4.6 Amplificateur supplémentaire

Pour sonoriser le public, on peut utiliser lʼampli-

ficateur final interne. Si cela ne suffit pas ou si le

signal master doit être audible, par exemple

dans une autre pièce, reliez un amplificateur

supplémentaire à la sortie MAIN OUT (45). Le

signal master réglé avec le fader MAIN MIX (36)

est présent ici. A la place ou en plus, on peut uti-

liser les prises RCA TAPE OUT (18).

4.7 Haut-parleurs

Pour relier les haut-parleurs, vous pouvez utili-

ser les prises jack (49) ou les prises compatibles

SPEAKON®(50). Si vous utilisez ces dernières,

insérez la fiche haut-parleur correspondante

dans la prise puis tournez la fiche vers la droite

jusquʼ à ce quʼelle sʼenclenche. Pour retirer la

fiche, poussez le levier de verrouillage sur la

fiche et tournez la fiche vers la gauche.

Le branchement correct des haut-parleurs

dépend du mode de fonctionnement souhaité

pour lʼamplificateur, réglé avec lʼinterrupteur

AMPLIFIER ASSIGN (17) :

Mode stéréo (position supérieur de lʼinterrupteur)

Lʼamplificateur final amplifie le signal master sté-

réo. Reliez les haut-parleurs (impédance mini-

male 4 Ω) à la prise A (canal gauche) et à la prise

B (canal droit).

Mode 2 canaux

(position médiane de lʼinterrupteur)

Lʼamplificateur final amplifie, dans le canal A, le

signal master mono et, dans le canal B, le signal

de la voie AUX 1 pour un monitoring sur scène

par les musiciens. Reliez le haut-parleur (impé-

dance minimale 4 Ω) pour la sonorisation du

public à la prise A et le haut-parleur (impédance

minimale 4 Ω) pour la sonorisation des musi-

ciens à la prise B.

Mode bridgé (position inférieure de lʼinterrupteur)

Lʼamplificateur final amplifie le signal master

mono avec double puissance. Le haut-parleur

(impédance minimale 8 Ω) ou un groupe de

haut-parleurs avec une impédance totale de 8 Ω

peut être relié comme suit, impérativement à la

prise A compatible SPEAKON®:

Contact 1+ pour le pôle plus

Contact 2+ pour le pôle moins

Schéma 8 Fiche compatible SPEAKON®

Branchement pour le mode bridgé

4.8 Lampe pupitre

Pour éclairer la table de mixage, on peut relier

une lampe col de cygne (12 V /500 mA max.)

(par exemple le modèle GNL-304, GNL-305 ou

GNL-314 de “img Stage Line”) à la prise XLR

LAMP (34). La lampe est allumée et éteinte avec

la table de mixage.

4.9 Pédale pour le processeur dʼeffets

Pour pouvoir allumer et éteindre le processeur

interne dʼeffets par exemple depuis la scène,

vous pouvez relier une pédale (par exemple

FS-60 de MONACOR) à la prise jack 6,35

2 pôles FOOT SWITCH (27).

4.10 Alimentation

Reliez la table de mixage via la prise secteur

(46) au cordon secteur livré et à une prise sec-

teur 230 V~/50 Hz.

5 Utilisation

5.1 Marche/Arrêt

1) Pour éviter tout bruit fort à l'allumage et un

volume trop élevé, avant d'allumer la table

de mixage, fermez les faders MONITOR (35)

et MAIN MIX (36) et tournez le réglage

PHONES (15) sur le minimum.

2) Selon le type de microphone utilisé, activez

ou désactivez l'alimentation fantôme 48 V

avec l'interrupteur PHANTOM (14) [cha-

pitre 4.1.1].

3) Si vous utilisez lʼamplificateur final interne,

vérifiez la position de lʼinterrupteur AMPLI-

FIER ASSIGN (17) [chapitre 4.7] et allu-

mez lʼamplificateur final avec lʼinterrupteur

POWER AMP (16). Si vous nʼutilisez pas

lʼamplificateur final, éteignez-le.

4) Pour allumer et éteindre la table de mixage,

utilisez l'interrupteur POWER (48). Lorsque

l'appareil est allumé, la LED POWER (44) et

lʼaffichage (24) brillent.

5.2 Mixage des signaux dʼentrée

Les étapes suivantes ne servent que d'aide, on

peut procéder différemment.

1) Effectuez tout dʼabord les réglages de base

suivants :

a) Désenclenchez toutes les touches PAD

(10).

b) Mettez les réglages HIGH, MID, LOW (9)

et tous les réglages de lʼégaliseur (31, 32)

sur la position médiane.

c) Tournez tous les réglages AUX 1 MON (8)

et AUX 2 FX (7) pour les voies sur le mini-

mum.

d) Mettez sur la position médiane tous les

réglages de panoramique PAN (5) et tous

les réglages de balance BAL (6).

ATTENTION Ne réglez jamais le volume des

haut-parleurs et du casque trop

fort. Un volume trop élevé peut, à

long terme, générer des troubles

de l'audition. L'oreille s'habitue à

des volumes élevés et ne les per-

çoit plus comme tels au bout d'un

certain temps. Nous vous con-

seillons donc de régler le volume

et de ne plus le modifier.

1+ =2

2+ =

e) Tournez le réglage FX TO MON (22) sur

le minimum.

f) Désenclenchez toutes les touches MUTE

(4), PFL (3), AFL (29, 37) et les touches

COMP/LIM (38) et PFL/AFL – MAIN (42).

g) Fermez tous les faders de canaux (1) et

les faders FX TO MAIN (20) et AUX RET

(28).

2) Sur le canal qui doit avoir le volume le plus

élevé, appliquez un signal (par exemple

chantez dans un micro, jouez dʼun instru-

ment) et poussez le fader (1) correspondant

dans un premier temps sur la position 0 dB.

Le canal est réglé de manière optimale

lorsque pour des pointes de signal la LED

PEAK (2) sʼallume brièvement. Si elle brille

plus longtemps, le canal est en surcharge.

Diminuez alors le signal dʼentrée avec la

touche PAD (10) ou diminuez le niveau de

sortie de la source ligne.

3) Poussez le fader MAIN MIX (36) jusquʼà ce

que les réglages suivants soient bien audi-

bles via les haut-parleurs reliés ou via un

casque relié à la prise PHONES (19). Réglez

le volume du casque en plus avec le réglage

PHONES (15).

4) Réglez la tonalité du signal du canal avec les

réglages HIGH, MID et LOW (9).

5) Pour un canal mono, placez le signal mono

dans lʼimage sonore stéréo avec le réglage

de panoramique PAN (5) ou, pour un canal

stéréo, réglez la balance du signal stéréo

avec le réglage BAL (6).

6) Pas à pas, mixez tous les autres signaux de

canaux et réglez respectivement la tonalité et

effectuez les réglages de panoramique ou

de balance. Fermez toujours les faders des

canaux inutilisés.

Conseils :

1. Si, lors du mixage dʼun signal, un fader de canal

ne peut pas être trop poussé, car le niveau dʼen-

trée est trop élevé, appuyez sur la touche PAD

correspondante ou diminuez le niveau de sortie

de la source de signal. Ainsi, on peut utiliser pour

un réglage plus précis une voie de fader plus

longue.

2. Lors du réglage de tonalité, il peut être intéressant

de couper le son des autres canaux avec la

touche MUTE (4). La LED à côté de la touche

brille et sert de contrôle. On peut également écou-

ter via un casque et régler un canal individuelle-

ment de manière optimale (chapitre 5.6).

7) Pour mixer les effets, voir chapitre 5.5.

8) Il est possible de mixer le signal dʼentrée des

prises TAPE IN (18) avec le fader (1) du

canal CH 13-14 sur le signal master.

Conseil : si, pendant un enregistrement via les

prises TAPE OUT, le signal dʼenregistrement est

appliqué comme signal dʼentrée sur les prises

TAPE IN, appuyez sur la touche MUTE du canal

CH 13-14 pour éviter tout effet de larsen.

9) Réglez le volume définitif du signal master

avec le fader MAIN MIX. Le signal peut être

contrôlé via le VU-mètre (43) si la touche

PFL/AFL – MAIN sous le VU-mètre nʼest pas

enfoncée. En cas de surcharge, les LEDs

rouges CLIP brillent ; diminuez en consé-

quence le fader MAIN MIX.

10) On peut adapter la tonalité du signal master

à lʼacoustique de la pièce avec lʼégaliseur 7

bandes MAIN EQ. Pour ce faire, allumez

lʼégaliseur avec la touche MAIN EQ (39) et

réglez la tonalité avec les réglages (31).

Conseil : le signal à la sortie TAPE OUT (18) est

également influencé par lʼégaliseur. En cas dʼenre-

gistrement, éteignez, si besoin, lʼégaliseur avec la

touche MAIN EQ.

11) Pour couper le son dʼun signal, par exemple

pendant une pause, appuyez sur la touche

MUTE correspondante.

5.3 Utilisation du compresseur

de signal

On peut diminuer la dynamique du signal master

via le compresseur intégré. Il réduit le niveau au-

dessus dʼun seuil réglable. Cela est nécessaire

par exemple lorsque la dynamique du signal

audio est plus importante que ce que le système

dʼenregistrement ou lʼamplificateur permet ou si

une dynamique plus faible (par exemple pour

musique dʼambiance) est souhaitée. Il est égale-

ment possible dʼatténuer les pointes de signal

pour atteindre un meilleur contrôle et un volume

moyen supérieur.

1) Allumez le compresseur avec la touche

COMP/LIM (38). La LED à côté de la touche

brille.

2) Réglez le seuil de compression avec le

réglage THRESHOLD (41). Réglez le rapport

de compression avec le réglage RATIO (40) :

position “4” :

Le rapport est de 4 : 1 ; une modification de

niveau dʼentrée de 8 dB au-dessus du seuil

implique une modification du niveau de sortie

de 2 dB.

position “∞” :

Le compresseur fonctionne comme limiteur

de signal ; le signal de sortie est limité sur la

valeur réglée avec le réglage THRESHOLD.

Remarque : plus le seuil réglé est élevé et plus le

rapport de compression est faible, plus la dyna-

mique naturelle est conservée.

3) La LED à côté du réglage THRESHOLD brille

si le signal dʼentrée du compresseur dépasse

le seuil réglé et si le signal de sortie est com-

pressé. Le VU-mètre (43) peut également

servir dʼaide pour le réglage. Pour pouvoir lire

le signal de sortie, désenclenchez la touche

PFL/AFL – MAIN (2) sous le VU-mètre.

Le schéma 9 présente un exemple de niveau

de sortie selon le niveau dʼentrée pour un

seuil de

10 dB et différents rapports de com-

pression.

Schéma 9 Lignes de contrôle du compresseur

pour un seuil de

10 dB

Le schéma 10 présente un signal dʼentrée et

le signal de sortie résultat pour un seuil de

10 dB et un rapport de compression de 2 : 1.

Le signal sous le seuil nʼest pas modifié, au-

dessus du seuil, il est comprimé par le fac-

teur 2.

Schéma 10 Signal dʼentrée et de sortie du com-

presseur pour un seuil de

10 dB et

un rapport de compression de 2 : 1

5.4 Réglage de la voie moniteur

1) Poussez le fader MONITOR (35) pour le

volume du mixage moniteur jusquʼà ce que le

signal moniteur soit correctement audible

pour les réglages suivants via lʼinstallation

moniteur ou via les haut-parleurs reliés.

2) Avec les réglages AUX 1 MON (8), mixez les

signaux de canaux sur la voie moniteur : tour-

nez les réglages vers la droite selon le rap-

port de volume des canaux souhaité. Dans

les canaux dʼentrée correspondants, la

touche MUTE (4) doit être désenclenchée.

3) Avec le réglage FX TO MON (22), vous pou-

vez mixer le signal dʼeffet du processeur

interne dʼeffets (chapitre 5.5.1) sur la voie

moniteur.

4) Réglez le volume définitif du signal moniteur

avec le fader MONITOR.

5) Vous pouvez optimiser la tonalité du signal

moniteur avec lʼégaliseur 7 bandes MONI-

TOR EQ. Allumez ce dernier avec la touche

MON EQ (30) et réglez la tonalité avec les

potentiomètres (32).

6) Si la voie moniteur doit être écoutée via un

casque, et si le VU-mètre (43) doit afficher

le signal moniteur, appuyez sur la touche

AFL (37) au-dessus du fader MONITOR et

sur la touche PFL/AFL – MAIN (42) sous le

VU-mètre (chapitre 5.6).

5.5 Mixage des effets

5.5.1 Processeur interne d'effets

Via le processeur interne d'effets, on peut créer

100 effets différents et les mixer sur les signaux

master et la voie moniteur AUX 1. La voie AUX 2

sert de voie d'effet pour le processeur dʼeffets.

1) Pour que les réglages dʼeffets suivants soient

audibles, poussez le fader FX TO MAIN (20)

sur la position médiane environ dans un pre-

mier temps.

2) Tournez le bouton PROGRAM (23) vers la

gauche ou la droite jusquʼà ce que le numéro

de lʼeffet souhaité (schéma 11 Présenta-

tion effets) clignote sur lʼaffichage (24).

Confirmez la sélection en appuyant sur le

bouton : le numéro ne clignote plus, lʼeffet est

activé.

3) Avec les réglages AUX 2 FX (7), mixez les

signaux des canaux dʼentrée sur la voie dʼef-

fet. Avec ces réglages, on peut régler, sépa-

rément pour chaque canal, lʼintensité dʼeffet

voulue. Le signal est pris après le fader (1),

cʼest-à-dire que la part dʼeffet dʼun canal est

toujours proportionnelle au niveau de canal

réglé.

4) La LED PEAK/MUTE au-dessus du fader FX

TO MAIN à côté de la touche MUTE (21) sert

de témoin de surcharge lorsque le proces-

seur dʼeffet est allumé. Elle permet de contrô-

ler grossièrement le réglage. Si elle brille,

tournez les réglages AUX 2 FX vers le mini-

mum en conséquence.

5) Mixez le signal dʼeffets avec le réglage FX

TO MAIN sur les canaux master et si sou-

haité également sur la voie AUX 1 avec le

réglage FX TO MON (22).

6) Le processeur dʼeffets peut être éteint et

allumé avec une pédale reliée à la prise

FOOT SWITCH (27) et avec la touche MUTE

(21) [touche non enfoncée]. Sʼil est éteint, la

LED PEAK/MUTE au-dessus de la touche

MUTE brille.

5.5.2 Appareil externe à effets

L'appareil à effets doit être relié via la sortie FX

SEND (26) et lʼentrée AUX RET (25) ou lʼentrée

ligne dʼun canal dʼentrée libre, chapitre 4.2.

1) Pour que les réglages d'effets suivants soient

audibles, réglez le fader AUX RET (28) dans

un premier temps sur la position médiane

environ. Ou, si un canal dʼentrée libre est uti-

lisé comme entrée dʼeffet, poussez le fader

de canal correspondant (1) sur la position

médiane environ.

2) Sur lʼappareil à effets, allumez lʼeffet voulu.

3) Avec les réglages AUX 2 FX (7), mixez les

signaux des canaux dʼentrée sur la voie dʼef-

fet. Avec ces réglages, on peut régler, pour

chaque canal séparément, lʼintensité dʼeffet

voulue. Le signal est pris après le fader (1),

cʼest-à-dire que la part dʼeffet dʼun canal est

toujours proportionnelle au niveau de canal

réglé.

Remarques

1. Si l'appareil à effets est relié à une entrée ligne

d'un canal d'entrée, tournez le réglage AUX 2 FX

du canal concerné sur le minimum sinon il y a des

effets de larsen.

2. Les signaux de la voie dʼeffet sont également

appliqués à lʼentrée du processeur interne dʼef-

fets (chapitre 5.5.1). Cʼest pourquoi, selon les

besoins, réglez lʼintensité de lʼeffet interne sépa-

rément avec le réglage FX TO MAIN (20) ou

coupez le son de lʼeffet interne avec la touche

MUTE (21).

4) Mixez le signal venant de l'appareil à effets

avec son réglage d'entrée respectif, vous

pouvez régler l'intensité de l'effet ensemble

pour tous les canaux :

—si l'appareil à effets est relié à l'entrée

AUX RET (25), mixez le signal d'effet

avec le réglage AUX RET (28) sur le

signal master.

—si lʼappareil dʼeffet est relié à lʼentrée ligne

(11, 12) dʼun canal dʼentrée, mixez le

signal dʼeffet avec le fader de canal cor-

respondant (1) sur le signal master. Si sou-

haité, le signal dʼeffet peut également être

mixé avec le réglage correspondant AUX 1

MON (8) sur la voie moniteur AUX 1.

5.6 Écoute via un casque

Pour une écoute via un casque relié à la prise

PHONES (19), on peut sélectionner les signaux

suivants :

1. le signal master post-fader, cʼest-à-dire après

le fader MAIN MIX (36)

2. les signaux de chaque canal dʼentrée pre-

fader, cʼest-à-dire avant le fader du canal (1),

la touche MUTE (4) et le réglage PAN (5) ou

BAL (6)

3. Le signal de la voie AUX 1 post-fader, cʼest-

à-dire après le fader MONITOR (35)

4. le signal dʼentrée des prises AUX RET (25)

post-fader, cʼest-à-dire après le fader AUX

RET (28)

Le VU-mètre (43) indique toujours le signal

sélectionné pour lʼécoute.

1) Pour écouter le signal master, désenclen-

chez la touche PFL/AFL – MAIN (42) sous le

VU-mètre. La LED au-dessus de la touche ne

doit pas briller.

2) Pour écouter un canal dʼentrée, appuyez sur

la touche PFL (3) du canal. La LED à côté de

la touche brille comme contrôle. En plus,

appuyez sur la touche PFL/AFL – MAIN (42)

sous le VU-mètre. La LED au-dessus de la

touche brille.

3) Pour écouter la voie AUX 1 qui fournit aux

musiciens sur scène un monitoring, appuyez

sur la touche AFL (37) au-dessus du fader

MONITOR (35). En plus la touche PFL/AFL –

MAIN sous le VU-mètre doit être enfoncée.

4) Pour écouter le signal dʼentrée des prises

AUX RET, appuyez sur la touche AFL (29)

au-dessus du fader AUX RET (28). En plus la

touche PFL/AFL – MAIN sous le VU-mètre

doit être enfoncée.

Numéro Nom Effet Paramètres

00 – 09 Vocal Effet réverbération, particulièrement adapté pour applications de chant Durée de diminution 0,8 – 0,9 s, durée Pre-Delay 10 – 45 ms

10 – 19 Small Room Effet réverbération : simulation dʼune petite à moyenne pièce Durée de diminution 0,7 – 2,1 s, durée Pre-Delay 20 – 45 ms

20 – 29 Large Hall Effet réverbération : simulation dʼune grande pièce Durée de diminution 3,6 – 5,4 s, durée Pre-Delay 23 – 55 ms

30 – 39 Echo Effet echo Durée Delay 145 – 205 ms

40 – 49 Echo + Verb Combinaison de lʼeffet Echo et de lʼeffet réverbération Durée Delay 208 – 650 ms, durée de diminution 1,7 – 2,7 s

50 – 59 Flange + Verb Combinaison de lʼeffet Flanger et de lʼeffet réverbération Vitesse 0,8 – 2,52 Hz, durée de diminution 1,5 – 2,9 ms

60 – 69 Plate Simulation dʼune réverbération à plaque classique à tonalité claire Durée de diminution 0,9 – 3,6 s

70 – 79 Chorus + GTR Effet guitare : Chorus Vitesse 0,92 – 1,72 Hz

80 – 89 Rotary + GTR Effet guitare : Rotary (effet Leslie) Profondeur de modulation 20 – 80 %

90 – 99 Tremolo + GTR Effet guitare : Tremolo Vitesse 0,6 – 5 Hz

Schéma 11 Présentation effets

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